陳可辛：網劇應該是愛多長就多長的「電影」

2016年，網路劇總點擊量達892億次，成為影視行業新風口。

「這是一個內容創作者直接面向用戶的世界，我看到視頻網站能夠幫到電影的威力。」在2017愛奇藝世界·大會6月8日的開幕式上，導演陳可辛受邀演講，提及移動互聯網視頻網站對影視行業的影響時感慨。

「要忘掉對大熒幕著迷的那種心態 」

影視行業一直處在瞬息萬變中。一如上世紀90年代的香港，一如當下的大陸。

「我年輕的時候，幸運地趕上1980年代香港電影的輝煌期，碰到了很多有趣的電影題材，也拍了很多電影。但到了1995年前後，香港電影的整個生態、結構都改變了，年紀大的觀眾不去影院，年輕觀眾已融入當地文化，不需要華語電影，新馬泰和歐美唐人街的電影市場一直在萎縮。」陳可辛回憶。短短兩年內，港片、台灣片從市場佔有率60%-70%，瞬間萎縮至1.6%。

此後，陳可辛開始試圖改變創作方向，不停地融入新興市場，既去過好萊塢，拍過泛亞洲電影，也和日本、韓國、新加坡、泰國等國的電影市場合作。最近十多年，他成為大陸電影市場巨變的親歷者。「我們經歷從大片到接地氣、喜劇、愛情片的轉型；經歷主體觀眾從70后變為80后、90后、00后；也目睹影院從集中在一線城市，到擴散至二、三線乃至小鎮的變遷。」

移動互聯網時代，用戶的娛樂消費方式已發生變化。在陳可辛看來，觀眾變得更在意自己的時間成本，也變得更青睞手機、平板等移動端。「年輕人對大屏幕的認知和我們不一樣。他們用移動端時的觀影心態與在電影院是一模一樣的。因此，我們要忘帶掉對大銀幕著迷的那種心態。」

去年，陳可辛監製了電影《七月與安生》，最終斬獲1.67億的票房。「40元的票價，約等於420萬人次觀賞。但電影在一個月後上線，我的微博就被刷爆了。上線一周，一個平台上就有6000萬人次的點擊量。」僅依賴院線排片的單一發行渠道，電影壽命有限；移動互聯網的播放方式，極大地延伸了一部電影的生命力。陳可辛說，「我看到了視頻網站能夠幫到電影的威力。」

提供符合年輕人習慣的視頻內容

2016年，網路劇總點擊量達892億次，網路原生視頻成為影視行業新風口。「我等這一天等了非常久。」陳可辛用「著迷」形容他對網路劇創作的關切，「其實互聯網上真正爆款的網劇並不多，對年輕人來講也遠遠沒有達到飽和的程度，這個行業才剛剛開始。」

陳可辛說，自己作為電視劇觀眾的緣分始於少年時期。每晚在家中彩電前看美劇的經歷，成為不可磨滅的印象。「電視上播放著根據美國黑人作家亞歷克斯·哈利所作小說《根》改編的同名電視劇，除此之外，還有很多其他的電視劇，有的6集，有的8集、10集，從那時候起，我就對這種短一點的電視劇著了迷。」

但依託於電視台播放的傳統電視劇，其貨幣化方式是販賣品牌廣告，觀眾可免費觀看。因此為了佔據優勢的收視時段與市場份額，傳統電視劇「越長越好」。數據顯示，2009年，一部電視劇平均35集，2015年已增長至45集，60集、80集的劇目也越來越多。「電影追求『質』，電視追求『量』，這對於一名電影導演來說很難適應，這個前提下幾乎不可能在電視劇行業有所進展。」陳可辛說，「我一直在等，等到今天終於看到這麼多的可能性，網路劇長點、短點或時長中等的，都可以。」

「我可能講得很天真，但網劇應該是一部你愛多長就多長的電影。現在的美劇模式是8小時、12小時一季，再發展下去，6小時或兩個半小時也沒問題。」網路劇的發展應擁抱用戶，提供符合年輕人收視習慣的視頻內容。陳可辛說，「這個內容創作者直接面向用戶的世界，可能真正使我這個本來30歲就要退休的電影人，能夠一直拍到80歲。」

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