「
攝影的本質是當下,是按動快門的一瞬間。
攝影的關鍵是看,通過眼睛和相機合作來看。
」
藝術大師羅丹說,「生活中並從不缺少美,而是缺少發現美的眼睛」。攝影家李少白認為,在當下這個全民攝影的時代,要想成為有成就的攝影人,要把功夫放在發現上。他總結自己的攝影經歷,提供了「從熟悉中發現陌生」、「從平淡中發現新趣」、「從豐富中發現統一」、「從簡單中發現豐富」、「從無序中發現關係」、「從事物中發現詩意」等關於「發現」的思路。
如何發現
捨去整體、提煉局部
△ 攝於上羚羊峽谷
拍攝時選取峽谷的一部分,讓人聯想到莫言的《豐乳肥臀》
△ 攝於小區門口
△ 攝於上海世博會
取景時選取丹麥館的局部,特殊的點線面的組合形成具有形式感的畫面。
△ 攝於故宮
這張照片在離門很遠的地方,用長焦拍攝。長焦有壓縮功能,把很多雪花壓縮在平面上。選取門的局部,畫面上的點線面具有獨特的形式感。
△ 攝於國貿三期
好照片不是拍出來的,是走出來的。當時到了國貿頂層的時候,很多人都在拿著相機拍。我想拍點跟別人不一樣的東西,於是放棄最高一層,從上往下走,在次高層發現這些夕陽下的鋼樑,用長焦拍了下來。
△ 美術館附近斑駁的牆壁
△ 攝於頤和園
在頤和園的一個小院子里發現這個窗戶上的繪畫。最好的曝光,不一定是正確的曝光。利用局部、細節,通過恰當的攝影語言完成自己的構想。
△ 攝於蘇州虎丘
△ 攝於故宮
故宮裡並沒有白色的屋頂,這張照片取景自太和殿門口亭子的頂。白色的頂和白雲相互映襯,把故宮拍出了陌生感。
尋找陌生的視點
△ 攝於西藏
選取一個很低的視點拍攝的這個剪影,像一個雙手合十的僧人。
△ 攝於新疆帕米爾高原
在新疆帕米爾高原拍攝時,同行的人大多在屋內拍攝塔吉克族的一些民俗,我在院子里看到這片光影,選取了一個很低的視點拍下了這張照片。
△ 攝於土耳其
俯視土耳其菜市場的一個攤位,具有很強的形式感。
△ 攝於東便門附近的橋墩下
當時想要拍一張表現北京城變遷的照片,走了一些地方找到這個橋墩的視點。
△ 攝於頤和園
這張照片是雙視點,多重曝光。
△ 攝於以色列
△ 攝於候機樓
△ 故宮金水橋
△ 攝於北京三里屯星巴克
△ 攝於故宮
這張照片在故宮鍾粹宮所拍,這個視點讓畫面上屋檐交錯,有勾心鬥角的寓意。
捕捉、製造陌生的形態
△ 攝於呼和浩特和林格爾縣
當時被邀請到當地的百亭園進行拍攝,一直沒有發現讓自己興奮的景緻,中途在一個石桌邊坐下來休息時,發現石桌光滑如鏡倒影著亭子,於是捕捉到這個畫面。
△ 攝於古巴
在古巴,用長焦、很高的感光度拍到這張照片。
△ 攝於巴丹吉林沙漠
用連拍拍攝沙漠,其中一張被虛化,反而最有沙海起伏的感覺。
△ 攝於故宮
利用曝光製造陌生的形態。
△ 攝於峨眉山
△ 攝於青海湖
當時在青海湖的快艇上拍照片,浪花不斷拍打上來,我固定光圈為f16,嘗試不同的感光度進行拍攝,最終拍下這張給人陌生感的青海湖。是速度讓被攝的熟知形態變成了陌生的形態。
無序中找到關係,捕捉製造陌生關係
△ 攝於三里屯
三里屯一個櫥窗邊,兩個女孩在互相遞手機拍照。櫥窗里的模特、被隔擋處伸出的手、彎腰拿手機的女孩,形成了一種奇妙的關係。
△ 攝於巴黎街頭
△ 攝於某常州家庭
散落在地的玩具旁邊應該是玩耍的孩童,照片中出現的卻是穿高跟鞋的一雙腿,形成了一種陌生的關係。
△ 攝於美術館
在某次畫展上,一名觀眾靠近觀察畫作,畫中的女孩、男觀眾的背影、還有他頭上的眼睛,形成了一種值得人思考的關係。
△ 攝於天安門廣場
利用公共汽車車身,反射出天安門城樓,通過對相機的控制,捕捉到一種陌生的關係。
「
攝影是選擇
選擇拍什麼、選擇用什麼相機、選擇用什麼鏡頭
攝影是控制
恰當地運用攝影語言,把握好度
攝影重要的不是看見,而是用攝影語言把你看不見的思想表達出來。
」
(圖、文來自於北京國際攝影周)
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