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元、明、清青花瓷紋飾的演變過程

元、明、清青花瓷紋飾的演變過程

摘 要:文人墨客為之書寫出芳華,丹青妙手為之留下光彩。青花,以其迷人的魅力,與中華傳統文化緊密相連。在眾陶瓷中一枝獨秀,成為人類文明的瑰寶,「國瓷」當之無愧。青花紋飾傳承了水墨畫的精髓,意境優美,富有情趣。它是青花瓷上最燦爛的一部分,或體現異域風情,或充滿宗教、皇權色彩,或滲透著傳統、民俗、詩歌意境,形式多樣,取材廣泛。本文著重對具有代表性的各朝代的青花紋飾進行分析,來追尋其演變的過程。

關鍵詞:青花瓷;紋飾;文化;演變

中圖分類號:K876.3 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)15-0029-01

青花瓷是陶瓷史上的一朵艷麗得奇葩,以百底藍花為主要特徵,色澤清新,紋飾優美。它看似簡單,卻有著極其豐富的表現力。青花瓷是一次性高溫燒成的藍色釉下彩繪瓷器,要在1300攝氏度高溫下燒成,其燒制是先用鈷料作著色劑在器胎上繪畫,然後再罩上一層透明釉。考古家發現並證實青花瓷起源於唐代,在宋代並沒有發展,到目前為止唐宋的相關資料也較少。到了元代,才出現了成熟的青花瓷。從元代開始,再到明、清,不論官窯還是民窯,都一直盛燒不衰。

一、元青花紋飾

  • 元青花紋飾的題材。元青花瓷器裝飾圖案密滿,紋飾繁而不亂。它的題材有很多,主要包括人、動物、植物等。一般的雲龍、鹿、鳳、鶴、麒麟、獅子、松石梅、海棠、牡丹、菊、瓜果、八寶等獨立的形象都是裝飾在器物的中段、腹部等比較醒目的位置。其他部位裝飾一些植物類的輔助紋,像卷草、錦地、錢紋、蓮瓣、纏枝花、蕉葉、雲紋、水波等。動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等。元代青花瓷蘊含著傳統文化的精髓,又表現出西域文化形式美感,更包含了元代統治階層的功利與意趣,形成了元代青花瓷器的獨特風格。

    2.元青花紋飾的繪畫手法。元青花紋飾繪畫用中鋒筆法,有勾、塌、塗、點等筆法,可見層次明顯的筆痕,繪畫講究大效果,不拘泥於細枝末節。器物裝飾豐滿,呈現出一種渾厚雅緻的神韻。元青花的紋飾風格反映出其追求大氣之美,體現出奔放、張揚、獨特的民族個性。

    以下四件為例

1.【鬼谷子下山圖罐】

【鬼谷子下山圖罐】元代,罐高27.5cm,徑寬33cm,素底寬圈足,直口短頸,唇口稍厚,溜肩圓腹,肩以下漸廣,至腹部下漸收,至底微撇。使用進口鈷料繪出青花紋飾,共分四層,一層頸部飾水波紋,二層肩部飾纏枝牡丹,三層腹部為「鬼谷子下山」主題紋飾,四層下部為變形蓮瓣紋內繪琛寶,俗稱「八大碼」。主題畫面鬼谷子端坐在一虎一豹拉的車中,身體微微前傾,神態自若,超凡如仙,表現出運籌帷幄之中、決勝千里之外的神態,車前兩個步卒手持長矛開道,一位青年將軍英姿勃發,縱馬而行,手擎戰旗,上書「鬼谷」二字,蘇代騎馬殿後。一行人與山色樹石構成了一幅壯觀而又優美的山水人物畫卷。整個青花紋飾呈色濃艷,畫面飽滿,疏密有致,主次分明,渾然一體。人物刻畫流暢自然,神韻十足,山石皴染酣暢淋漓,筆筆精到,十分完美。2005年7月12日倫敦佳士德舉行的「陶瓷、工藝精品及外銷工藝品」拍賣會上,以1400萬英鎊拍出,加傭金後為1568.8萬英鎊,摺合人民幣約2.3億,創下了藝術品在世界上的最高拍賣紀錄。【持有人:倫敦古董商人艾斯凱納齊先生】

2.【昭君出塞圖蓋罐】

【昭君出塞圖蓋罐】元代,高28cm、口徑22.2cm、底徑19.5cm。圖文繪九個人物,分四個場景。元青花瓷器質地細膩,釉色白而勻稱,著色所用的青料十分純正。繪畫技法上,無論人物刻劃、動作表情,還是山石皴擦,都比過去的磚像、瓷器所畫的酣暢流利,有如烈酒,絕不纖弱、軟疲。此罐腹繪九個人物,七匹乘騎(另外兩騎當隱在山石後面)。九個人物中有男有女,有老有少,或騎在馬上,或搖鞭步行。馬上馱著弓弢、行囊。觀人物相貌、服飾有差別。其中騎在一匹白馬之上,懷抱琵琶,梳高髻的漢裝女子是王昭君,前後各有一胡服女子隨行。六名男子中,有的頭戴貂冠,髡髮駕鷹,著胡服;有的戴氈笠,著漢裝。當是迎親的匈奴使節和漢朝送親的官員。畫面中山石掩映,蒼松、翠柳、修竹、芭蕉雜襯其間。疏密有致,布局勻當。「昭君出塞」圖表現的是西漢元帝時期,胡漢和親,王昭君下嫁呼韓單于事,《漢書》「元帝紀」、「匈奴傳」中都以寥寥數十字做了簡單的記載。到了元代,關漢卿作《漢元帝哭昭君》,馬志遠作《破幽夢孤雁漢宮秋》,張時起作《昭君出塞》等,對這一題材以戲曲、雜劇的形式進行了再創造,衍成了感人的愛情故事。蓋罐所畫正是「出塞」漫漫旅途中的場景,王昭君懷抱琵琶,點明了主題。【現藏於日本出光美術館】

3.【尉遲恭救主圖罐】

【尉遲恭救主圖罐】元代,罐高27.8cm。畫面一側單雄信雙手持矛,縱馬前沖。另一側有身著團花錦袍,騎在馬上的秦王李世民和手持鋼鞭的尉遲恭。兩人並轡而行。李世民頭微側轉,尉遲恭左手指點,兩人似在交談。尉遲恭身後,一卒雙手擎旗。大旗上直書「唐太宗」三字。【現藏於美國波士頓館】

4.【三顧茅廬圖罐】

【三顧茅廬圖罐】元代。罐高27.6cm,口徑21.5cm,腹徑34.5cm,足徑20.6cm。罐腹的一側,諸葛孔明頭包軟巾,身穿長袍,坐在蒼松下的山石之上。頭梳雙髻的童子手捧書匧侍立一旁,左前方一雙髻童子正傾身稟告。畫面的另一側,有一枝繁葉茂的垂柳。樹下劉玄德戴交腳襆頭,著長袍,躬身拜謁。關雲長和張翼德在一邊竊竊私語。諸葛亮的高逸瀟洒,劉備的求賢若渴,以及關、張二人的焦急煩躁刻劃得淋漓盡致。【現藏於裴格瑟斯基金會】

二、明青花紋飾

1.永樂年間青花圖案。永樂青花圖案形式多樣、紋飾秀麗、自然,給人以清秀感,具有鮮明的時代特徵。永樂時期既保留傳統圖案,又有受到外來文化的影響的圖案。花卉紋飾以纏枝花卉多見,花大葉小,枝蔓清秀,呈現出古樸飄逸的色彩。動物紋主要是龍鳳紋,還有少量的麒麟、海獸紋等。

2.宣德年間青花紋飾。宣德年間的紋飾特點就是造型誇張的寫意的麒麟紋。曲線的完美運用,順時針旋轉渦線與橢圓塊面相結合,寥寥數筆,麒麟圓潤的軀體就已躍然紙上。誇張的頭部,神采飛揚的濃郁大眼,和潑墨式的尾相互映襯,使麒麟頓生層次感,幾乎要呼之欲出。宜德青花紋飾較永樂青花紋飾更顯豪放生動,筆法酣暢淋漓。

3.永宣年間青花紋飾。明永宣青花受西域文化與宗教影響,模仿西亞地區金屬、陶器的製品有的外域風格比較明顯,青花瓷器上大量出現伊斯蘭教、道教、佛教紋飾,如幾何紋飾,花枝紋等。明代青花紋飾在保留原有傳統裝飾風格的基礎上,兼容異域文化風格,體現出傳統文化的巨大包容性。

8件永宣青花瓷器

盆折沿,腹垂直,平底露胎。裡外青花裝飾。盆中沿繪纏枝花一周,內壁繪纏枝花7朵;盆底周邊回紋裝飾,回紋內繪八瓣團花,花瓣呈變形蕉葉紋,紋內巧繪暗八仙。盆外沿繪折枝花卉8朵,外壁繪纏枝花卉7朵,底邊繪變形朵花紋一周。青花呈色濃艷,有暈散,乃「蘇泥勃青」料所致。紋飾繁複生動,層次分明,是永樂時期受西亞國家金銀器的影響而創燒的一種新器型。

【永樂青花壓手杯】高4.9cm,口徑9.2cm,足徑3.9cm

壓手杯是明代永樂時期景德鎮御窯廠創製的新型瓷杯。杯體如小碗狀,口微撇,直壁,豐底,圈足。此杯製作精細,形體古樸敦厚。內外均繪青花紋飾,青花色調深翠。杯心有葵花一朵,花中心青花篆書「永樂年制」四字款。外壁口沿下繪朵梅一周,腹部飾纏枝蓮紋。壓手杯的特點為胎厚體重,重心在杯的底部,口沿微微外撇,手握杯時,正壓合於手的虎口處,給人以穩重貼合之感,故有「壓手杯」之稱。

背景指南:明永樂青花壓手杯是明代瓷器中能與文獻記載相互印證的一種實物,具有重要的歷史研究價值。明人谷應泰撰寫的《博物要覽》一書中特別提到了這種杯:「永樂年造壓手杯,坦口,折腰,砂足滑底。中心畫有雙獅滾球,球內篆書『大明永樂年制』六字或四字,細若米粒,此為上品,鴛鴦心者次之,花心者又次之也。杯外青花深翠,式樣精妙,傳世可久,價亦甚高。」在故宮博物院的藏品中,有雙獅繡球內書年款和花心內書年款的壓手杯,另有杯心為鴛鴦卧蓮圖案者,系萬曆時期仿製。此種精緻高雅且帶有永樂年款的壓手杯,據目前掌握的資料來看,僅故宮博物院收藏有三件。

【永樂青花雲龍紋盤】高3.1cm,口徑19.4cm,足徑11.7cm

盤撇口,弧壁,圈足。盤內壁與內底交接處暗划弦紋一周。內底暗划雲紋三朵,呈「品」字形排列。內壁模印雲龍紋。外壁以青花繪二雲龍趕珠紋。足內施白釉,無款識。此盤胎薄體輕,造型優美,青花發色艷麗,所繪龍紋筆觸細膩,生動傳神。盤內印、划花紋承襲了元代及明洪武瓷器的作法,反映了景德鎮窯瓷器從元至明永樂朝一脈相承之關係。

【永樂青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶】高32.8cm,口徑8.2cm,足徑10.8cm

瓶撇口,細頸,碩腹,圈足。底足無釉無款識。通體在瑩潤閃青的白釉上展現出色澤濃艷的青花紋飾。瓶頸部繪三層紋飾各一周,上部為上仰的蕉葉紋,中間是纏枝花紋,下部為下垂的雲頭紋,近足處繪上仰變形蕉葉紋一周與之相呼應。足外牆飾一周半朵蓮的邊飾。腹部為主題紋飾:運用寫實的手法描繪出一幅南國的庭院景緻,圖中兩塊玲瓏的湖石挺拔俊秀,依石而立的翠竹枝頭微低,似在隨風搖曳,圍欄內外一片鬱鬱蔥蔥的萱草、蘭花競相開放,呈現出一幅生機勃勃的景象,而四季常青的芭蕉葉又為畫面平添了幾分南國色彩。山石、翠竹、蕉葉、萱草、蘭花構成了一幅寓意吉祥的「五瑞圖」。

此瓶造型線條優美流暢,胎質純凈細膩,紋飾清晰生動。畫面一改元青花繁縟的裝飾風格,構圖疏朗有致,青花色澤濃艷亮麗,深淺不一,富於層次感和立體感。

背景:畫面中的黑色斑點似水墨畫中暈散的效果,為永樂青花的顯著特徵,這種自然形成的色澤特點極難模仿,為後世仿品所不及。清康熙、雍正、乾隆時期皆有仿永樂青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶,但器物造型不及永樂器柔美秀麗而略顯臃腫笨重,畫面中的黑斑不是天然燒成,系人為重筆點染而成,與原物相差甚遠。

【宣德青花梵文出戟蓋罐】高28.7cm,口徑19.1cm;蓋口徑22cm,底徑24.7cm

罐直口,平肩,碩腹,下部微向內收,平底,口上有槽,肩部凸起8個長方平面扳手,附圓蓋。胎體厚重,釉色青白,青花濃艷並有黑疵,以渲染手法描繪紋飾。罐身分層飾海水紋、八寶、藍查體梵文及蓮瓣紋。罐蓋面飾4朵雲紋,間以五個藍查體梵文,是佛種子字,蓋之外壁飾海水紋;蓋內頂面蓮瓣紋環圍,九瓣之上各書一藍查體文字,中央雙線圈內從左至右篆書「大德吉祥場」五字,與罐內底面同樣的五字相對應。

蓋內九字中,前五字為五方佛中的五佛種子字,后四字分別代表前四佛雙身像中的四女像種子字。罐外壁中間一行梵文為密咒真言,其上下兩層文字相同,代表各方佛雙身像中的女像種子字。此種文字組合圖案被密宗信徒稱為「法曼荼羅」此器在宣德青花中極為少見,其造型、花紋均充滿宗教儀式的含義,當為佛教徒作道場時所用的法器,是景德鎮專為宮廷燒制的佛事用具。

【宣德青花夔龍紋罐】高19cm,口徑15.8cm,足徑13.8cm6

罐直口,鼓腹,內圈足。內外施白釉,外飾青花紋樣。頸與肩部飾如意頭紋。腹部繪2隻首尾相連的夔龍銜花紋。近底處繪一周仰蓮瓣紋。底施白釉,青花雙圈內楷書「大明宣德年制」六字款。

背景:宣德青花圖案以線條流暢、紋飾豪放生動著稱。夔龍紋樣用於青花瓷始於宣德朝,至成化時已成為瓷器上的典型圖案,後世亦多延用。宣德時所用青料據明萬曆時王世懋《窺天外乘》和黃一正《事物紺珠》中所記為「蘇麻離青」,這種青料含鐵量高,含錳量低,在適度的窯爐氣氛下燒成后能呈現寶石藍般鮮艷的色澤,但由於含鐵量高,在青花色彩上常自然形成不均勻的黑色結晶斑點,與艷麗的藍色相互映襯,更增其藝術魅力。此罐之青花色澤即具有這一時代特徵。

【宣德青花纏枝蓮紋瓶】高19.8cm,口徑3.8cm,足徑7.1cm

瓶直口,圓唇,細長頸,扁腹,圈足。通體青花紋飾。口沿下飾朵梅紋,身部飾纏枝花卉,足牆外飾卷枝紋。口沿下從右至左楷書「大明宣德年制」六字款。此器造型樸實,青花明艷,瓶口沿下橫書款者較為少見,是明宣德青花瓷器之佳作。

【宣德青花人物紋高足碗】高10.2cm,口徑15.5cm,足徑4.5cm

碗撇口,下腹內收,下承以高足。碗內口繪青花雙線,內底中央青花雙圈內楷書「大明宣德年制」六字款。碗外壁繪仕女賞月圖,一童子侍於側,輔以山水樹石,並繪有雲氣紋。足柄上繪松竹梅紋。

背景:明宣德青花使用進口青料,此種高鐵低錳料在燒成過程中青料易暈散,故所繪紋飾不夠清晰。此碗青色較為淡雅,紋飾比較清晰,實為難得。其雲氣紋用粗、細線勾畫輪廓,此畫法對後世瓷器紋飾亦有影響。明宣德時陶瓷器物中以人物紋為題材者較為少見,故此碗為宣德時期人物紋器物的代表作品。

三、清代青花紋飾

清康熙、雍正、乾隆三朝時的制瓷業達到了歷史最高水平。清代青花瓷器紋飾,受到當時繪畫藝術的影響。官窯瓷器紋飾趨向圖案化,規矩而刻板,用筆非常細緻,構圖過於嚴謹、繁密。

1.康熙年間青花紋飾。康熙皇帝在他在位的六十一年間,對瓷器投入了大量的心血,製作出了一批紋飾風格格調優雅,令人耳目一新的青花瓷精品。在青花紋飾方面,完全突破了歷代官窯圖案規格化的束縛,閑的更加生動活潑,形式多樣,充滿生活氣息,更好的反映了當時人們的生活。

2.雍正年間青花紋飾。雍正青花紋飾風格高雅細膩,內容以花卉翎毛、瑞獸為主,山水次之,人物較少。它比較注重紋飾布局與青花造型的完美結合,為不同的形體配以適當的構圖。裝飾題材豐富,有植物花紋、動物紋、人物紋、吉祥圖案等,尤以花卉紋與龍鳳紋為主。用筆精細纖柔,構圖舒朗、明快,紋飾簡潔清晰,圖案整體感強,規矩中富於變化。與康熙時期紋飾比較,雍正青花更顯柔媚、俊秀。

3.乾隆年間青花紋飾。乾隆青花紋飾內容豐富,題材廣泛,主要是以花卉為主,富麗緊密,細緻精巧。無論是寫意還是變形,都畫工嚴整細膩,紋飾清晰,排列整齊,具有圖案畫的效果。在乾隆青花中,吉祥圖案增多也是其特點。就是用各種動物或植物的諧音,畫出象徵吉祥或祝福寓意的紋飾。傳統吉祥圖案的大量運用,展示了人們對所期望的福祉與和諧理念的完美結合,體現了人們對幸福生活的渴望。

清乾隆 青花纏枝蓮紋雙耳鹿頭尊 (一對)

尺寸:高44.3cm

掌柜鑒賞:

本器直口微敞,短頸,上飾雙變體螭龍形耳,圓鼓腹下垂,圈足,胎體厚重,線條飽滿,器形大氣威嚴。

尊通體以青花描繪,發色鮮艷淋漓,口沿及頸部分飾回紋、團壽字及嵌套如意雲,足脛部則裝飾蓮瓣紋、卷草紋,紋飾繪製精細,布局緊湊,腹部主體通繪三重纏枝蓮,花朵碩大飽滿,枝葉翻轉婀娜,圖案繁而不亂,極富層次感。

底落「大清乾隆年制」六字三行篆書款。

小知識:

鹿頭尊器形首創於康熙朝,雍正時期亦有燒制,因造型似鹿頭或牛首而得名,故又名「牛頭尊」。

乾隆皇帝好大喜功,對大件器物青睞有加,因此鹿頭尊在乾隆時期頗為流行,有青花、粉彩及單色釉等多個品種,其青花器多繪纏枝蓮紋,故又名「清廉尊」,後代多有仿製,但胎釉及畫工質量較比乾隆器相差甚遠。

剛剛講到乾隆帝喜歡大個陶瓷,所以「天球瓶」也是其青花器的常見器型,小口,長頸直且粗,圓腹,假圈足。

因為此類瓶腹部渾圓,長頸指天,故得名「天球瓶」。

清乾隆 青花九龍在天天球瓶

尺寸:高55.3cm

掌柜鑒賞:

瓶口直,長頸,球形腹,圈足,青花紋飾,口沿繪靈芝,頸及腹部滿繪九龍在雲海里翻騰,近足處繪海水紋。

底青花書「大清乾隆年制」六字篆書款。

此瓶即為乾隆三年(1738)御窯廠奉旨燒造的「宣窯放大天球瓶」是精工細作的宮廷陳設大器。

二、價值評估

雖然乾隆青花瓷存世量頗多,但因其工藝嚴格,造型奇巧而著稱,民窯精品一般都在一萬以上,官窯青花瓷幾乎都過百萬。

所以市場收藏追捧力度很高,下面我來介紹幾個公開市場拍賣的精品……

清乾隆 青花折枝花果紋六方瓶

尺寸:高66cm

2015年12月5日,北京匡時2015秋拍,620萬元落槌,713萬元成交。

掌柜鑒賞:

凡六方瓶、八方瓶類,體量大者,成形不易。此六方瓶,非琢器拉胚成形,而是預先做好六片,后粘合而成,全過程沒有拉胚工具協助,靠手塑造,極其考究工匠的工藝水平,若瓷土揉打不結實,或粘合技術不臻熟,易發生塌陷或窯裂,成品率低,故彌足珍貴。

本器在紋飾題材和描繪技法方面極力追求永宣瓷器的效果,其青花發色濃艷,筆觸點染之間,盡現永宣青花蒼健之美,主題紋飾亦採用明初所流行的折枝花果紋,石榴、壽桃等瑞果搭配牡丹鮮花,極盡雍容華貴之態。

器身六道稜線之上分別繪飾西洋巴洛克式卷草紋,上下呼應,與具有傳統特色的回紋、如意頭紋、萬字紋完美地結合,使得每個棱面形成上小下大的兩個開光,開光內繪各式折枝花果紋。瑞果花卉配合六角造型構圖,並運用卷草角花紋呼應,顯得和諧統一。

圈足內牆陡直,足端寬平,底書「大清乾隆年制」六字三行篆書款。整器釉質肥厚潤澤,青花蒼翠欲滴,以點染法仿永宣進口蘇麻離青之濃艷效果,並使西洋巴洛克式卷草紋和傳統三多題材得到一次完美無暇的融合。

下面我們來看看這件過千萬的......

清乾隆 青花八吉祥抱月瓶

尺寸:高50cm

2016年6月6日晚,北京保利春季拍賣會「宮廷藝術與重要瓷器、玉器、工藝品」在北京四季酒店舉槌,共推出102件拍品。其中,清乾隆青花八吉祥抱月瓶以900萬元落槌,1035萬元成交。

掌柜鑒賞:

在清代宮廷檔案中,此種器形被亦稱為「寶月瓶」或「馬卦瓶」,為乾隆皇帝所青睞。抱月瓶器形是乾隆時期在永樂青花大扁瓶的基礎上加以改制,而創造出的新器型,並成為宮廷的重要陳設。

直頸,頸、肩部對稱設卷葉形雙耳,扁圓形瓶身,下承橢圓形圈足,造型誇張而不失穩重。

通體以青花為飾,口沿飾回紋,頸部及圈足繪纏枝靈芝紋,瓶身側面繪纏枝蓮紋,腹部中央圓形凸面飾花朵紋,其外環以變形蓮瓣,內繪八吉祥紋。青花發色亮麗,局部仿永宣青花特徵加重筆點染。

瓶身主體繪「八吉祥」紋,蘊含佛教教義,體現了宮廷信仰。全器尺寸高大,氣勢宏偉,造型端莊,紋飾布局工整,為乾隆官窯的代表作。

「大清乾隆年制」六字三行篆書款。

清雍正 青花「折枝花果」圖凸蓮瓣撇口瓶

LOT號: 3036

估價: 1,500.00-2,000.00萬

成交價: 4,604.00萬

拍賣公司: 香港蘇富比(香港)

拍賣日期: 2013-10-08

《大清雍正年制》款

藏品來源來源:戴潤齋

清雍正 青花花鳥圖八方扁壼

拍賣結果

LOT號: 3051

估價: 1,000.00-1,500.00萬

成交價: 7,906.00萬

拍賣公司: 佳士得(香港)

拍賣日期: 2010-12-01

藏品描述:器呈八方形,唇口,短頸,頸肩處飾對稱螭龍耳,扁腹,圈足外撇。通體青花紋飾。器腹圓形開光內飾花鳥畫,一面繪一鴨回首站立於繪花草間,與飛舞於半空的同伴遙遙對望;一面繪一對鵪鶉,體態豐圓,一隻舉首,聆聽風裡著風聲,另一隻低頭,端視地上無名的草葉;開光外邊繪八組折枝菊花紋。秋意蕩漾。底青花書「大清雍正年制」六字篆書款。

此器為雍正官窯中的精品重器,青花發色艷麗,描繪生動逼真,寓意吉祥,富有皇家氣派。清朝瓷器承前朝之風,在雍正皇帝的提倡下,吉祥寓意紋飾成為器物上流行的裝飾主題。此器一面繪「二甲傳臚」圖,「鴨」與「甲」為諧音,二隻鴨子為「二甲」,寓高榜中元,前程遠大之意;另一面繪「歲歲安居」圖,鵪鶉和菊花並稱,意為「安居」,稻「穗」諧音「歲」,充分表現了傳統觀念中人們所追求吉祥與平安的美好願望。

故宮博物院藏康熙十年青花仙人紋香爐底部

四、結語

青花紋飾是傳統審美思想的視覺反映,凝聚了中華傳統的審美情感,體現出中華民族嚮往幸福生活的美好祈願。在整個青花紋飾的演變過程中,融入了不同時期的歷史文化特徵。青花紋飾以獨特的民族風格、深厚的文化內涵和長久的藝術魅力傳達了令人回味無窮的審美意蘊,至今仍具有強大的生命力。青花紋飾是一筆寶貴的文化資源,我們在讚美古代匠人高超技藝的同時,應當將其繼續傳承和發揚,使傳統藝術在新時代綻放出更耀眼的光彩!

版權聲明:本文由古玩元素網綜合 作者 林玥+李雅楠 +網路綜合整理,同行轉載請聲明!

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