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扒一扒穩定器的發展史,以及當下的思考

說到穩定器,就一定繞不開穩定器鼻祖——斯坦尼康,早在1973年第一台斯坦尼康面市直到出現在《洛奇》和《光榮之路》兩部影片中,都極大地提升了攝影效果並引發了一場轟動。其中《光榮之路》憑藉斯坦尼康為Haskell Wexler贏得了1976年的奧斯卡最佳攝影獎。

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此後斯坦尼康被運用在越來越多的電影中,其中很值得稱道的電影之一便是《閃靈》,如今電影製作更是到了依賴程度。而電視劇製作、文藝晚會、頒獎典禮、綜藝節目等等,斯坦尼康也早經貼上了「專業」的標籤。

看似簡單的機器為何如此有毒,以至於近半個世紀經久不衰,首先來看看斯坦尼康的構造,從發展至今,斯坦尼康大致分為5類。

一、大型斯坦尼康,承重背心 減震力臂 穩定平衡桿

二、陀螺儀斯坦尼康,承重背心 減震力臂 穩定平衡桿 陀螺儀滾筒。

三、低拍版斯坦尼康,承重背心 減震力臂 穩定平衡桿 低拍C型架 角度調解器。

四、監視器斯坦尼康,承重背心 減震力臂 穩定平衡桿 監視器 電池 角度調解器。

五、手持版斯坦尼康,穩定平衡桿。

不管哪一種類背心和減震力臂都是不能少的,因為斯坦尼康在承重上是獨領風騷的,不管是哪種影視或節目它都能輕鬆應對,而且設備加上機器質量非常大其慣性也很大,配合斯坦尼康減震力臂達到了靜如止水的效果。

正因為承重高,即使20kg攝像機也不在話下,而且你可以在機身上安裝任何你需要的設備,如麥克風、圖像傳輸等等,但優勢同時也是劣勢,繁瑣的配件這種組合,雖然可以很好的進行滑軌所不能達到的效果,但依然掩蓋不了笨重的體積。

穩定器的應用

在1980年的5月23日,導演斯坦利·庫布里克將電影《閃靈》搬上了大熒幕,直到今天人們提起《閃靈》這部電影,不僅有大家從熒幕上看到那驚悚懸念的空間畫面,更是從導演天馬行空的想法與鏡頭語言中,詮釋了人類自身對於未知事物的恐懼,而同時本片也是斯坦尼康十分經典的應用展。

而最令人記憶深刻的,便要屬長鏡頭的運用,它對敘事和渲染氣氛都發揮了無可比擬的作用,伊始於庫布里克的各種奇妙想法藉助了斯坦尼康而展現出的另一種時間與空間上的拓展。

在幾乎整整一年不間斷的使用中,這個曾榮獲奧斯卡金像獎的攝影機穩定器為庫布里克最偉大的恐怖電影增添了巨大的流動空間。——蓋瑞特·布朗(Garrett Brown,斯坦尼康穩定器發明者)

在《閃靈》中許多極端複雜的布景,都是在遵循斯坦尼康穩定器適用範圍的前提下進行設計的,如果不用此裝置,則需要移動牆或是可供勻滑拉攝的路面。特別是在樹籬迷宮的布景中,若是用其他方式進行拍攝就不會達到庫布里克所要求的效果。

儘管斯坦尼康操作起來並不簡單,攝影師必須按照規定的程序操作,一邊調整攝影機避免鏡頭中出現任何障礙物,另外還需要支撐份量不輕的攝影設備。而攝影師本身還需要有紮實的基本工,熟練掌握各種攝影技能,並且需要具備良好的鏡頭組合能力。導演設計鏡頭,攝影師能保證用各種方法去實現鏡頭,達到理想的視覺效果。

一概而論地說斯坦尼康成就了電影《閃靈》,或者說《閃靈》將斯坦尼康發揚於世界都是片面的,對於兩者更好的描述則是相輔相成,缺一不可,因為通過大型搖臂和推車,或許也能夠實現類似的效果,不過必須指出,斯坦尼康下拍攝的畫面與搖臂和軌道是截然不同的感覺。

搖臂與軌道能夠產生非常穩定的運動效果,其目的在於讓觀眾忽略攝影機的存在。發明斯坦尼康的初衷也在於此,不過它提供的是另外一種效果的運動模式和視角。

斯坦尼康的出現,給導演們在思路、想法上提供了另一種表達方式,給電影的發展添上了濃墨重彩的一筆,再加上電影《閃靈》的出現更是讓人驚呼斯坦尼康對電影的另一種思路。

傳統與變革,齊頭並進

斯坦尼康自面世以來便經久不衰,近半個世紀的發展已經非常成熟,擁有歲月積累的斯坦尼康就是傳統、經典的代表,成熟的技術彌補了一部分缺點,使得它已然無可替代。

相對於僅僅只有幾年歷史的無刷電子穩定器而言,載重方面相較斯坦尼康是完敗的但是劣勢也是它的優勢,簡潔的結構十分靈活輕巧的機身更是隨心所欲,不管是狹小的空間還是宏大的場面,三軸電子穩定器都能全天候的應對。

就目前形式而言,傳統與變革是齊頭並進的,電子三軸穩定器帶來的變革,也沒有能力一口氣吃掉所有領域,可是我們不能忽視變革帶來的加速回報定律,就像今天的人工智慧並不是全能的,它還不能代替人類,還有很長的路要走,但是從適配運動相機到適配手機,再到適配微單,直到如今支持單反,隨著科技的進步,也不難看出智雲的出現,對這場變革的野心。



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