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怎麼鑒定明代不同時期的瓷器?

古人對陶瓷既有書籍記載,又有詩文讚頌。首先,明代陶瓷胎體迎光透視,多顯肉紅色。對明清瓷器的胎體有這麼幾種說法:一是明代江西瓷器的胎體迎光透視,多顯肉紅色;明成化胎體透光顯牙白或粉白色;而清代及民國仿品則顯青白色。二是在強光下透視明代陶瓷可以看到胎釉是一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。

不管是迎光透視、強光下透視,還是在日光或燈光下映照,這裡的關鍵是「光」是什麼?怎麼透視?開始筆者拿著明代瓷器在日光下映照,在日光燈下迎光照,在節能燈下透視,在白熾燈下迎光照,就是看不到粉紅、肉紅和蝦紅色,心裡很納悶。

後來,筆者突然醒悟,這裡古人說的光有三種:一是燈,它不是電燈,而是燭燈、燭光;二是太陽、太陽光;三是燃燒的柴火,如灶堂里的火。你拿著明代的碗盒,點是蠟燭,湊近燭光看,胎體肯定多顯肉紅色;你拿著明代的碗盤,迎著通紅的太陽強光透視,胎體肯定顯肉紅色;你拿著明代的碗盤,迎著燃燒的柴火透視,胎體肯定呈粉紅、肉紅或蝦紅色。

其次,明代永樂宣德朝甜白釉,具有甜潤的白糖色澤。永樂年間以出產「甜白釉」而著名。怎樣理解這個「甜白」?專家認為甜潤的白糖色澤,瓷色甜凈,釉質潔白,溫潤如玉,奶白,填白(可以填畫彩色的白瓷)。當今有不少人理解「白糖」為現代生活中綿白糖、白砂糖的潔白色,但有一點不容忽視,現在的綿白糖和白砂糖產是近代工業機器提純的產品,潔白如雪。古時的麥芽糖、蔗糖色澤不是純白,而是帶一點淡黃色或白中帶淡青色。我想,明代永宣的「甜白釉」,應和現在榨出的甘蔗水經過沉澱后的色澤相近吧。至於明代白瓷發奶白色澤的,至少應該是永宣以後的白瓷了。

洪武時期瓷器的鑒定

1、元明兩代瓷器的砂底,露胎處均可見星點裝或大片火石紅斑。這種火石紅斑,自元代開始出現,經明代,沿續到清代乾隆以後才完全消失。

2、釉面多為青白色,色澤清雅、柔和悅目。

3、所繪龍紋,不如元代兇猛,多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大,為大花、大葉,到洪武時則明顯縮小。

4、瓷器底足中心乳釘狀突起,是元代器足遺傳。

5、明代早期紋飾,大多簡練嫻熟,豪放生動。官窯器的紋飾精細秀麗,或多或少流露出元代風格。

永樂時期瓷器的鑒定

1、在的陶瓷工藝史上,此時的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨樹一幟,佔有特殊地位,成為明清兩代的典型。

2、永樂瓷器的造型清芳、圓潤、靈巧。

3、永樂時胎土淘煉精細,胎體輕重適度,尤其以白砂底之細膩而著稱。

4、釉面肥厚,瑩潤平凈,無桔皮紋。臼釉器的口、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色,和l汁!手聚處閃淺談和蝦青色。

5、青花器造型工整精緻色調凝重古雅,絢麗鮮艷,體態優美俊秀,用進口「蘇泥勃青料」,燒造時有自然的暈散,形成濃重凝聚的結晶斑點,呈凸凹不平狀。

6、圓器中的口沿,以手試之有鋒利感。而後仿的口沿多圓潤,不見稜角。這種器口特點,是我們斷定年代初區分真偽的主要依據之一。

7、琢器胎體接痕微露,不及元代與明初時期明顯。

8、常見器足有:里直外收式圈足、齊平式圈足、高深外撇式圈足,圈足露胎處多泛火石紅斑。盤碗類,器心多微下凹,器底外凸,呈塌底狀。

9、永樂時,開始書寫帝王年號款,均為四字篆書。

成化時期瓷器的鑒定

1、成化時期瓷器造型莊重圓潤,玲瓏俊秀,小件居多,俗稱「成化無大器」,但也不是絕對的。

2、胎質純潔細潤,胎體輕薄,迎光透視呈牙白色或肉紅色,如脂似乳,瑩潤光潔。釉質肥厚,光潔晶亮,胎精釉亦精,高穆深雅,同臻其妙。

3、成化青花瓷器,以淡雅、沉靜的色調行於天下。但往往因釉質肥厚,青花色淡,而有雲遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調,表現的最為突出。青花色調濃重者,相近於宣德晚期,並和多數淺淡色調,同時並存。

4、鬥彩為成化創新品種。

5、紋飾線條纖細,多用雙線勾勒填色法,填色較淡。只用平塗,只分濃談而不分陰陽,無渲染烘托。繪人物衣著,只繪單色外衣,無內衣作襯托,故有成窯「一件衣」的說法。成化青花以淡雅著稱,用「平等青料」取代「蘇泥勃青料」呈色穩定,發色蘭中閃灰青,成化青花與弘治青花相類似,故有「成弘不分」的說法。

6、成化瓷器釉面,以細潤見著俗謂「明看成化,清看雍正」。

7、成化器足,凡飾有青花雙邊線很規矩,緊靠圈足底部,而靠近足跟無釉處,那條圈線,顏色較深重,上面一條則顯清談。可用這一點來做鑒定參考依據。

8、款識字體,挺拔有力,如同出自一人之手。一般為「大明成化年制」,「大」字尖圓頭高,「成」字撇硬直到腰,「制」字上大下小,「衣」字一橫不越刀。

正德時期瓷器鑒定

1、正德時期,大器日益增多,修胎欠佳,接痕明顯。

2、此時正處於大明瓷由細緻、薄胎向粗糙、厚重過渡的階段,因而粗細兼有。

3、釉面有白中閃青的特點。

4、圖案紋飾中,多有表現回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫,除沿用一筆勾勒點划外,兼用雙線勾勒、填色平塗法。民窯器物,大多粗率豪放。

5、器足露胎處一般修切平齊,也有滾圓狀出現。較淺的器足多向里收斂,有跳刀旋痕和塌底現象。有的足心似乳狀突起,與明初的肚臍狀底足相似,民窯也是如此。

6、器底釉面,有典型的青白色和亮青色特徵。

7、正德以四字或六字楷書為主,其中以四字居多。亦有用迴文、巴思八文和紅彩梵文書寫的款識。其特徵是:「大」字橫短頭非高,「明」字日月平微腰,「正」字筆鋒三橫平,「德」字,心寬十字小,「年」字橫劃上最短,「制」字衣橫少越刀。

宣德時期瓷器鑒定

1、永樂為明代瓷器的開創和發展時期,而宣德則為鼎盛時期。陶瓷界有青花首推宣德的說法。宣德青花以其胎土精細,釉汁均凈,造型工整,凝重渾厚,胎質細膩,多細砂底,器形多樣,青花濃艷,紋樣優美而久負盛名。琢器介面少見,胎體比永樂時厚重、堅緻。

2、釉面特點為桔皮紋。青花器釉面,呈亮青,前期與後期釉面稍白,中期為青白色,釉面均很細潤。

3、青花用三種色料;①進口蘇泥勃青料,②國產料,進口和國產混合料。青花自然暈散,形成濃重的凝聚結晶斑,深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。

4、磯紅彩始於宣德,瓷釉為宣德創新品種之一,仿哥釉也是從宣德時開始的,黃釉是宣德時燒製成功的,青金蘭釉又稱「雪花蘭」或「灑蘭」,為宣德時景德鎮能工巧匠又一傑作。

5、紋飾一改永樂時的纖細風格,顯得粗重豪放,筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰兇猛之狀,可為明、清兩代之最。

6、宣德瓷器署有年款的,較永樂時顯著增多。一般為六字楷書款,亦有四字的,書寫部位不定,全身均可書寫,亦採用篆書。曾有宣德款識「滿器身」的說法。

7、彩瓷楷書寫「德」字無「心」上一橫,篆書寫「德」字,「心」上都有一橫。

8、器足、琢器多細砂底,無釉、無旋痕,泛有火石紅斑。盤心微有下凹。雍正仿斜坡盤底,於足脊處滾圓如「泥鍬背」狀。

弘治時期瓷器的鑒定

1、胎質與成化時相同,修胎規整纖巧。

2、釉面肥腴滋潤,潔白光亮(白色居多,也有的白中閃灰色)。

3、紋飾線條纖細、舒展,比成化時更為柔和透逸。

4、盤有塌底現象。由於器底整個收縮下凹,使器里圈足承托處微顯凸露。

5、圈足處理光滑圓潤,足牆比成化時略矮,內牆直立,深淺不一。官窯盤碗之類和成化時基本一樣,亦有「器足雙邊線」的特徵。

6、器足底釉面色調,由初期的白色逐漸轉變為灰色,後期則為「亮青釉」。7、款識雖沿用舊制,但字體趨於清秀,筆劃纖細柔和。以楷書為主,字體小而規整。有四字或六字兩行豎寫款。

嘉靖、隆慶時期瓷器的鑒定

1、嘉靖胎質不及前朝,器型多種多樣,有方形、棱形的造型。

2、琢器胎體厚重,接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷。

3、一般器物釉面粗糙不平,官窯及民窯小件器物則細潤肥厚。往往見釉下的青花輪廊線有模糊不清及暈散的現象。

4、青花用回青料,有時加入石青,其色調呈特殊的紫蘭,青金蘭色,同時也有發淺淡黑灰色。

5、青花及白釉器物,常於口部塗刷醬黃釉,形成黃口之特徵。

6、紋飾線條雖纖細清麗,畫風多寫意卻顯得粗率,畫面多見道教色彩及吉祥祈福內容。

7、器底施釉,多為亮青釉。

8、圓器圈足多向內收斂,甚至有的可用手指掛起來。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足。

9、款識字體,筆劃較粗,均為楷書體。一般多於底足書寫六字雙行、帶有雙圈。「大」字的一拋一捺較平,「靖」字立部往上,「年」字一拋挨上點,「制」字衣橫少越刀。10、隆慶時青花色調蘭中泛紫,濃重艷麗。在嘉靖、隆慶、萬曆三朝的青花中,以隆慶時青花呈色最佳。這點可作鑒定判別隆慶青花器的主要依據。11、款識多寫「大明隆慶年造」,極少寫「制」字。隆慶時器物傳世不多。

萬曆時期瓷器的鑒定

1、萬曆瓷器,一般質地粗松,胎體厚重,器身多變形不規。

2、青花色調,早中期呈蘭中泛紫,晚期為灰暗暈散,並開始採用淺描手法。

3、裝飾工藝技法,有樓雕、樓空、開光、暗刻等,青花中出現類似鐵線描的繪畫。此時繪畫風格,繁縛麻密,幼稚滯拙,具有粗礦的民間藝術色彩。晚期畫面不考究,布局繁亂,比例失當。

4、大器多粗砂底,也有個別平底或淺寬圈足,底部落款處常略微凹陷,並於中心施釉如臍。盤碗之類,足徑較闊,底部多施釉,無釉的砂底,可見明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色,官窯圈足多處理為滾圃,民窯則多斜削,並出現了通常認為是康熙時才有的那種斜削式拱壁底。

5、青花瓷器釉色:早期渾重艷麗,蘭中泛紫。中期蘭中閃灰,發色漸淺。晚期蘭色灰暗,多有暈散。

天啟、崇禎時期資器的鑒定

1、器型大多不規整。此時出現了日本風格的造型。崇禎時,器型不規正的現象較天啟時更為突出,一般器物,胎體厚重,修胎粗糙,底足常常有旋削刀痕和重刮削痕,並且多有粘砂。

2、胎質粗糙為多,淘煉不精。但小件器物仍很精細,並有萬曆遺風。

3、釉面亮青程度明顯減弱,施釉稀薄。崇禎時,器口普遍施加黃色醬釉。

4、青花有四種不同色調,其中暈散和黑灰的與那種纖細輕淡的色調相差懸殊。崇禎時,青花色調的暈散和走釉現象比天啟時更甚。常使紋飾模糊不清,也有較鮮亮明快或類似天啟時談描色澤。

5、紋飾中多反映出日本風格,如扇面紋、皮球花紋等。另外,明末清初時盛行的題詩聯句風氣,在此時亦有表現。此時流行的豪放誇張的減筆寫意畫,與萬曆那種密麻零亂的紋飾構圖,形成鮮明對比。

6、器足可見里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類似明初器底的小乳頭,此時底足不施釉的較多,但沾有砂粒。多為細潤白砂底足,足邊修切圓滑齊整,胎體裸露部分較多。形成了明末清初獨特的器足特徵,並為斷代提供了依據。

7、天啟器物款識少。一般寫於器底。格式為「大明天啟年制」。崇禎時,從款識上看,有書官窯款識的,也有以隸書寫干支紀年款的,此外,還多見隨意亂寫的「宣德」、成化」、「嘉靖」等偽托前朝的年款。古董諮詢 微信 188 2646 5358



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