逃離北上廣，遇見景德鎮

「我買好了30張機票在機場等你：4小時逃離北上廣」相信不少人曾被這條推送刷爆朋友圈。營銷方式暫不提，真正能出發的人少之又少，或勇氣不足、或身不由己，「逃離」是短暫的，能夠出發就已積攢了莫大的勇氣。

一夜「逃離北上廣」

《了不起的匠人》中有位匠人董全斌在幾年前，就已經上演過一次一夜「逃離北上廣」的人生大戲。

董全斌，現居景德鎮，陶藝家。

生於1979年。河北人，畢業於河北師大藝術設計系，同年任三目藝術公司設計總監。

2001年定居北京，創立三泉印象文化傳播有限公司，從事品牌設計。

2002年設計碩牌天然麻拖鞋，獲、日本、德國專利，開創了一個新品類，年產千萬雙。

2011年到景德鎮，並於2012年獲得國際商業美術師協會（ICADA）頒發的國際美術陶藝設計師A級資質。

2012年，當時已經是一家設計公司老闆的董全斌決定離開北京，來到蘇州。

因為還在遠程兼顧著公司的事情，加上在蘇州又覺得沒有可做之事，所以還沒有找到完全離開的理由。直到董全斌在景德鎮陶院畢業的弟弟跟他說了一嘴：「去景德鎮看看吧，那邊有個樂天市集，辦得非常好，救活了景德鎮。」

結果就變成說走就走了。當下就啟程，往景德鎮開。到了已經是凌晨三四點，哥倆找不到旅館，只能湊合著在汽車裡睡了一晚上。

董全斌對景德鎮的第一印象是：早點都那麼辣。

然後一逛到樂天市集，董全斌就愛上了這裡的氛圍：開放的創作環境，自由貿易的平台，任何人都可以憑藉作品嶄露頭角。

就這樣留了下來。

北京遇上景德鎮

董全斌對景德鎮的評價是兩面的：一方面極豐富，可以看到幾乎所有的工藝。因為從歷史發展過來，保有比較龐大的基數，每一道工序都分得涇渭分明，相比較全國其他的制瓷地來說，景德鎮沒有那麼小家子氣。

要學拉坯，學燒窯，路邊的作坊是朝著大路開的，誰來看都可以，配套設施非常全，要買坯體也可以，要買釉料也可以，完全不懂的也可以按照想法攢出自己的作品；

另一方面景德鎮有著小城市的特點：生活成本低，只要有一點錢就可以活著，相比處處都是刺激的北京，這裡少了很多躁動，有機會冷靜的思考。萬幸，還有互聯網，你跟那些大城市裡的好處不會脫節，眼界、思維，都還是開闊的。

從工業設計師到手工藝人

來到景德鎮，董全斌是想要打造的無印良品。他試圖率領一個團隊，整合出一整套家居用品，而茶器，其實最初只是這個系統中的一套產品。事實上，在景德鎮的頭兩年，這個努力一直在持續。

2014年6月的日記里，董全斌寫道：精品非常耗時耗工成品率極低，價格昂貴，而大路貨太過粗糙。於是董全斌請來很好的師傅，與別人不同他們反而是規定了較低的數量，提高單價，把刻花等裝飾的部分去掉，展示簡潔的美感。

這樣一來師傅不趕單，成坯出乎意料的好，輕薄而有靈氣，底部重心較厚，壓手感明顯，如作品一樣……

作品，從無缺到自然

董全斌的作品，簡潔有力度的線，溫潤而微妙的色，都讓人感嘆技術的好處。這種成熟來源於大量的練習。手藝的基礎是沒有捷徑的重複訓練。來的第一年燒200窯，算起來差不多每一兩天就有東西燒，這絕對是勤奮。

將「技」進一步提升，不止是勤奮的事情了。在景德鎮日復一日花大量時間來達到技藝純熟的匠人是大把的，在這之前的進步，就需要知覺，需要自我認知了。

在景德鎮的生活幫助了他。簡單本質，得以思考更多。院子里有野草、芭蕉，董全斌去看，看得異常仔細。一切熟悉的都忽然新鮮起來，看到透出的骨骼的力、結構與結構的節點的震動、一個變化催動的另一個變化、漫山的一簇一簇的樹葉下看不見的內在支撐的枝幹，葉片從頂端開始聚散，到了下面枯萎消失。一切自然而然。

他在這一時期有寫過他的讀書觀，認為讀書還不如讀植物。今年是我讀芭蕉的第二年，直接讀芭蕉更有意思，如老農種菜，初見老農種菜，你會驚訝於他的時間：何時種合適，肥何時收，準確美妙。

剛來景德鎮的時候他就研究了大量的老窯口的瓷片，現在這些研究的心得，潛移默化的出現在他的作品里。去年開始，董全斌的東西做得越來越少，越來越慢。對於器物已被市場開始認可，越來越受矚目的創作者來說，這種克制是難得的。

在自然的啟迪中拋去了對完美的執念，他做了「變化」系列。枯焦的意象第一次出現，是擬物，也是抒情。月白玉釉蕉葉杯，是他的作品里技法和創作意圖都展現得淋漓盡致的一隻。過去曾追求沒有出現一點瑕疵的「完美品」。但慢慢的，董全斌對這樣的「完美」產生懷疑。由院子里的芭蕉葉的焦邊觸動創作，殘破、凋零、消逝，如同呼吸，不完美卻也是美的一部分。

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