2017上海書展 | 畢飛宇：短篇小說是講究人乾的講究事

一年一度的上海書展又要與各位讀者見面了！一大波新書和精彩活動即將來襲，你準備好了嗎？8月16日-8月22日，每天早上9點到晚上9點，華東師範大學出版社恭候您的到來！今天為您呈上本次書展我社「10大重點書」之《華語短經典》（第二輯）。

2017上海書展 | 華東師大出版社10本重磅新書搶先看！

2017上海書展舉辦地址

上海市靜安區延安中路1000號 上海展覽中心

華東師範大學出版社展位號

西一館2樓 W17-3

短篇小說，一直以來，都是容易被人忽視的一種文學形式。

往往人們記住的，是《戰爭與和平》，是《百年孤獨》，是《追尋逝去的時光》這般的鴻篇巨著，卻總把短篇小說放在角落積灰。

但實際上，偉大的短篇小說與長篇巨著有著同樣重要的地位和影響力。《賢人的禮物》帶給人們的感動，《變色龍》對人物的刻畫，《羊脂球》對世人的嘲諷，都讓人難以忘懷。

短篇小說名家莫泊桑

不過，雖然有這些好的短篇小說，可人們對短篇小說的認識和理解絕對算不上深入。

人物介紹

畢飛宇，男，1964年1月生，江蘇興化人。著名作家、南京大學教授、江蘇省作家協會副主席。作協第九屆全委會委員。

1987年畢業於揚州師範學院（現揚州大學）中文系，獲文學學士學位，20世紀80年代中期開始小說創作，作品曾被譯成多國文字在國外出版。

以下文字摘自「畢飛宇談短篇小說」

我很在意短篇小說的調性，在我的小說主張里，沒有調性就沒有短篇。可是，什麼是短篇小說的調性呢？我其實也說不好。唱歌的人都知道，任何一首歌都有它的調式，E調或者F調。離開了這個調式你是沒法唱的，高音上不去，要不就是低音下不來。有些不講究的人是這樣唱的：遇到高音或者低音——他應付不了的時候——突然變調，許多人都遇到過這種駭人聽聞的場面。

寫短篇就如同唱歌一樣，唱得好不好可以先放在一邊，但是，調式不能出問題。當然，寫短篇畢竟不是唱歌，失去了調性遠遠沒有唱歌那樣觸目驚心，況且小說的調性也不像歌曲那樣「剛性」。可是話還得說回來，統一的調性對短篇小說的整體性而言依然是至關重要的，我至今沒有讀過一篇失去了調性的好短篇。《米格爾大街》和《彷徨》是兩個極端的好例子。

除了調性，我還在意短篇小說里的「倒計時」。在我很年輕的時候，我第一次從契訶夫那裡領略了短篇小說的魅力。他的《凡卡》就是「倒計時」的，彷彿只有短暫的10秒鐘。契訶夫在《凡卡》里用他悲愴的音色說道：十、九、八、七，你不由自主就緊張起來了。伴隨著凡卡的命運，契訶夫在繼續：五、四、三、二，然後呢？當然是「鄉下爺爺收」。小說到了這裡其實就歸零了。是的，歸零，你的心一下子被掏空了。無家可歸。

契科夫

好的短篇小說似乎都有這樣的特徵，它冷不丁在你的心窩子裡頭來那麼一下，你都沒有來得及預備。

老實說，我不太相信短篇小說的自然性，我一直認為好的短篇是人為的。那麼小的一個東西，一定有它的技術成分。「自然性」是什麼？隨心所欲？這是一句很不負責任的話。就我們的認知而言，正如哈耶克所說的那樣，自然性是「理性不及」的——沒有人知道它在哪裡，沒有人知道它是什麼。如果我們果真有能力知道短篇小說的自然性在哪裡，那也絕對不是因為我們的隨心所欲，而是因為我們有了大量的閱讀、大量的思考和大量的訓練。

許多沒有寫作訓練的人可以把長篇寫得非常棒——那是因為長篇小說和生活的關係太緊密了。你的經歷，還有你經歷里的見識，這些都可支撐你的長篇。可短篇終究不一樣，——沒有生活你寫不來，太有生活你可能也寫不來。說白了，短篇考驗的不只是你和生活的關係，還有別的。

關於長篇，這些年有一個論調大行其道，大意是，長篇小說不宜太精細，它需要一些粗糲的東西，我同意。但是，這個粗糲有必要進一步辨析：一種是豪邁的美學風格，一種是過程里的粗製濫造，這是極容易混淆的兩個局面。在許多時候，我們高高興興地看到了後者，一不留神就忽略了前者。

如果再一次回到短篇，我想說，在短篇小說面前，我至今還是一個學徒。通過這麼多年的實踐，我可以確定的只有一點——這是一個講究的人所乾的講究的事。

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