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全球「追猩」80年，「猩球」到底是如何崛起的？

2021/12/25

yidianzixun

作者/白羅那編輯/曹樂溪

春天剛看完抖森的《金剛》，這個初秋，猩猩又來了。

全球席捲3.68億美元票房的《猩球崛起3：終極之戰》昨日在上映，無論是網路還是線下交口稱讚，上映兩天票房達到3億，影院排片也高達46.3%。

尚未加入這波「追猩」潮流的觀眾，可能對於《金剛》、《人猿星球》、《決戰猩球》之類的「猩猩」電影傻傻分不清楚。和國內西遊記題材的影視作品經久不衰一樣，海外六大片廠也熱衷於把猩猩不斷推向大銀幕，難怪人們要開玩笑，只有猴子才能拯救全球票房。

「猩球崛起」三部曲系列是「人猿星球」系列前傳，2011年英國導演魯伯特·瓦耶特拍攝第一部時，給影片起名「Rise of the Planet of the Apes」，翻譯過來是「猩球升起」或者「猩球崛起」。

在今天看來，當年的翻譯似乎意味深長。同為靈長類，猩猩就是人類社會一面鏡子。從帶著皮套在微觀模型中登場，到如今耗資1.5億美元拍攝、利用動捕和擬人化視效塑造非人類英雄，「猩球」崛起的背後，既是電影工業的革命性進步，又何嘗不是人類對於進化史中人性與獸性博弈的探索與反思。

「猩球」是怎樣「崛起」的，小娛為你解讀。

猩猩與人類相愛相殺的

上下八十年：

從怪獸電影到成長哲學

說到以猩猩作為主角的電影，更多人的第一反應是《金剛》，雖然嚴格意義上來說，並不把金剛稱為「猩猩」，它是一種巨大的靈長類生物，外形類似於猩猩。但1933年美國導演梅里安·C·庫珀執導的《金剛》堪稱此類怪獸特效大片的開山之作，所以猩猩電影的起步就從這裡開始算起。

雖然日後彼得·傑克遜版本的《金剛》名氣更大些，但庫珀的這部《金剛》是一切的開始。

從《金剛》開始，人類開始了對於猩猩這類生物的各種電影解讀。猩猩是與人類最相近的生物，基因相似度高達96.4%，但猩猩與人類最大的不同在於，猩猩仍舊被稱為動物，仍舊具有野性，或許因為這樣，人類對於猩猩始終保持特別的好奇心，也不乏有人想象有一天猩猩是否會取代人類（法國作家皮埃爾·布爾的科幻小說《人猿星球》背景設定就是未來世界由猩猩主宰），所以猩猩也成為越來越多電影中的主角。

《金剛》的出現為電影世界增添了一個新的怪獸，與觀眾以往看到的怪獸最為不同的是，猩猩雖然巨大而醜陋，但卻具有最類似人類的思維與內心，一個有感知會思考的怪獸，成為電影主角市場上新的寵兒。

以猩猩為主角的故事最初出現時，它幾乎完全被當做一個怪獸的形象來處理，故事主線就是進入人類世界之後被人類消滅。《金剛》是個悲傷的故事，影片以「美女與野獸」的套路塑造了一個加西莫多式的猩猩，金剛在帝國大廈上的垂死掙扎最讓人震撼與心痛，影片最終向觀眾展現的是異類無法與人類世界融合，怪獸最終死掉了。

故事設定的簡單化只是開端，之後猩猩類電影又有了新的內容發展。

1963年，法國作家皮埃爾·布爾的科幻小說《人猿星球》出版，這部小說的靈感來自於他在動物園看到大猩猩的類人化行為。在小說中，皮埃爾·布爾將故事背景設定在未來2500年（其實距離我們現在的時間不遠了……），世界已經被猩猩統治，人類失去語言能力，而誤入猩猩世界的人類要學著與猩猩共存並找到人類的生存之法。

皮埃爾·布爾的《人猿星球》提出一個全新的概念，即人類不再是世界的主人，猩猩取而代之。在《人猿星球》的故事當中，猩猩建立了自己的國度，擁有自己的文化，與之前簡單的怪獸形象相比，《人猿星球》之後的猩猩成為一個更複雜的形象了。

1968年，美國導演富蘭克林·沙夫納將這部小說改編，同名電影《人猿星球》上映，在此後五年間，這個系列的電影以平均每年一部的速度出產，分別是《人猿星球》（1968）、《失陷猩球》（1970）、《逃離星球》（1971）、《猩球征服》（1972）和《決戰猩球》（1973）。

這五部電影的故事時間線並非與電影上映時間一致，是跳躍式講述人類與猩猩之間的主宰權爭奪（網站上有很多帖子細細整理的這一系列的故事線索，有興趣可以去搜索看一下），在反覆的形象塑造中，電影為猩猩這一主角賦予了越來越多的設定，從一個野生的靈長類生物發展成為一隻可以將人類取而代之的物種，猩猩的角色有了更多可能性，從而也引發了觀眾更多思考與解讀，這時候，猩猩類電影帶來的不僅僅是視覺衝擊力，還有銀幕之後的許多思考，猩猩類電影從簡單的電影變成了一項吸引了無數人的文化現象。

1973年「人猿星球」系列最後一部之後，這個系列暫時中止，除了蒂姆·波頓2001年翻拍了一版《人猿星球》（翻拍自1968年版本）撲街，此系列沉寂多年。

在「人猿星球」系列沉默的近四十年中，猩猩卻並沒有消失於銀幕中。

1987年的美國喜劇《X計劃》塑造了一隻會武功的逗逼猩猩，1998年的《巨猩喬揚》（翻拍自1949年同名電影）講述了一段人類與猩猩的友情故事，2000-2004年間美國還拍攝了《大展猴威》系列家庭喜劇共三部，以猩猩超人的運動能力為主要展現方面。在這些電影中，猩猩不再是怪獸形象，而以友善萌態出現，有時候也作為人類的寵物，可以說這一階段內猩猩的形象向著卡通化進展了一些。

接下來，猩猩類電影迎來了重要的一年——2005年彼得·傑克遜版的《金剛》上映，仍舊是1933年的那個故事，但這一部在技術方面有了改朝換代的革新，不僅為猩猩類電影重新定位，也開闢了電影工業的新階段。

2011年，英國導演魯伯特·瓦耶特重啟「人猿星球」系列，故事設定為《人猿星球》前傳，取名為「猩球崛起」，在這個系列中，世界仍舊被人類主宰，除了人猿兩類的對抗，更著重講述主角「凱撒」從一個失去母親的孤兒成長為猩族英雄的個猩成長史。

與之前所有的猩猩類電影不同，「猩球崛起」系列用三部電影講述了一個猩猩的成長故事，與人類的對抗只是他成長的一部分，他還擁有了自己的親情、友情與愛情，內心深處有了對於自己身份的思考，此時的猩猩其實不再是猩猩，而是一個人，當電影發展到現在，故事核心也已經與人性思考達到統一，如今的猩猩類電影早不是怪獸電影，而是一部講述人類自己的寓意故事。所以看吧，猩球真的崛起了。

電影工業突飛猛進

全球觀眾都愛看

「來自猩猩的你」

猩球崛起，除了猩猩形象的豐富與多樣，更重要的一點是，此類電影的發展背後便是一段電影工業發展簡史。

1933年梅里安·C·庫珀拍攝《金剛》時，電影還處在黑白片時代，庫珀將動畫、真人和模型相結合，製造出了當時最震撼的特效畫面。

如今看起來像皮影戲式的這幅畫面，確實就是當時的創世之舉。

為了呈現金剛形象，庫珀專門製作了模型，模型主要是用金屬搭建，以兔子毛模擬金剛的皮毛，拍攝時是用模型逐幀拍攝的。

在1973年的《人猿星球》中，猩猩都是由演員扮演的，整個形象也是很簡單地套了一個頭套。

片中的猩猩看上去像是偷穿了七十年代星戰戲服的至尊寶，不過這部電影誕生時正是特效化妝飛躍的時代，所以《人猿星球》也是好萊塢電影工業發展史上的一個里程碑式作品。

因為之前的頭套不能展現演員的面部表情，所以好萊塢化妝師約翰·錢伯斯為《人猿星球》設計了革命性的乳膠面具，以演員的臉塑性做出模具，再倒入乳膠使面具成型，最後粘在演員臉上。在當時的特效化妝水平下，乳膠面具的使用是電影工業中一項革命性創造。

除了利用乳膠面具，《人猿星球》里的演員也會在手上貼上動物毛、將指甲塗上深色指甲油，以模擬猩猩的樣貌。

七十年代的「人猿星球」系列中，猩猩形象都是用這種方法塑造的，1976年的《金剛：傳奇重生》中，化妝師李克·貝克自己套上一層皮毛大衣扮演金剛。

2000年左右出現的一撥猩猩類電影則完全沒有炫技，直接用了猩猩自己做演員上場。

2001年彼得·傑克遜翻拍《金剛》，故事還是那個故事，但技術不再是那套技術了，彼得·傑克遜將新舊手法結合，打造了一部劃時代特效大片。在猩猩形象方面，彼得·傑克遜再次請來動作捕捉大師安迪·瑟金斯飾演金剛。

在扮演金剛的過程中，安迪·瑟金斯穿上仿生設備，臉上貼著132個用於傳輸數據的感測器，拍攝過程中有52台攝像機同時捕捉瑟金斯的身體運動，20台攝像機捕捉他的面部表情變化，所有的數據傳入電腦之後再進行電腦後期合成，從而在電腦中形成一隻猩猩的形象。

有了這些畫面之後，電腦動畫師會繼續進行渲染、添加特效等工作，與CG技術結合，最後完成一隻猩猩的形象塑造。

將人體表演與電腦特效結合所塑造的猩猩形象，遠超以往單獨由演員表演或是電腦製作的形象，技術的升級也為猩猩形象的進一步深刻塑造提供了條件。

2005年的《金剛》之後，安迪·瑟金斯繼續參加了《猩球崛起》系列的拍攝，飾演主角凱撒。在《猩球崛起3：終極之戰》中，猩猩形象的塑造更上層級，除了在棚內綠幕前的拍攝，劇組還將動作捕捉的拍攝場景搬到了戶外，網路上之前也曝光了主演穿著動作捕捉設備在海邊的片場照。

除了猩猩的形象塑造，在《猩球崛起3：終極之戰》中，凱撒的眼神簡直是當今特效展現的一個頂峰，關於凱撒的眼神，威塔公司的視效總監丹·雷蒙表示，在特效工作開始前他們專門研究了猩猩的眼睛，並向眼科醫生了解人眼的各種細節，開發了包括瞳孔變化和眼部肌肉變化的眼睛系統，在這樣的系統中，可以做出凱撒眼神的多種變化。

而且，在製作凱撒的眼神時，他們特意讓猩猩的眼神像人類眼睛的方向靠近，這樣一來，除了技術的展現效果更加細膩，也契合了凱撒內心狀態的變化。