最古老的公共博物館，從怎樣的原點走到了今天？（下篇）

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沒有這個傳奇的家族，

就沒有烏菲齊美術館

擁有世界上最精湛的文藝復興時期繪畫收藏品的佛羅倫薩烏菲齊美術館，記載著義大利文藝復興的璀璨，也書寫著傳奇家族美第奇家族的榮耀。

烏菲齊美術館早年正是美第奇家族的藝術收藏館，其所在地烏菲齊宮則為美第奇家族辦公的地方———「烏菲齊」即義大利文「辦公廳」的意思。沒有美第奇家族，何止是沒有烏菲齊美術館，整個佛羅倫薩甚至整個文藝復興都不是今天人們所見的模樣。這個因工商業而起家的家族富可敵國，可謂文藝復興時期最著名的藝術贊助人。一連串藝術家因此橫空出世、聲名鵲起，直接改變了人類的藝術軌跡。

銀行家喬凡尼是美第奇家族第一位贊助藝術的人。性格放蕩不羈的馬薩喬，就曾受到他的援助。這是第一位使用透視法的畫家，被稱為義大利文藝復興繪畫奠基人、現實主義開荒者。

到了喬凡尼的兒子科西莫，多納泰羅和米開羅佐這兩位文藝復興的先導人物走進美第奇家族———前者為科西莫雕塑了自古典時代以來第一個獨立式的等身銅像，後者則為科西莫建造了美第奇宮。

日後被認為是文藝復興時期最傑出的那些藝術家們，則大多視科西莫的孫子洛倫佐為伯樂。米開朗基羅、波提切利、達·芬奇都曾受到洛倫佐的邀請，在美第奇宮度過成長的初期。米開朗基羅還是14歲的少年時，就進入美第奇宮與洛倫佐的孩子們生活在一起，學習、觀摩大量的藝術品，也與當時最有名望的人文學者、詩人交往。波提切利的名作《三博士朝拜》，畫的是美第奇家族和他們的朋友圈：喬凡尼、科西莫、皮耶羅、洛倫佐、裘連諾、米蘭多拉、波利齊亞諾……畫家本人的自畫像被置於畫面一角，完美地體現著與美第奇家族非同尋常的關係。洛倫佐也贊助過達·芬奇，還把他推薦給米蘭的新統治者洛多威克。

拉斐爾也是從受美第奇家族委託而「出道」的，洛倫佐的二兒子曾聘請他擔任聖彼得教堂的建築師，並委託他為西斯廷教堂畫壁畫。

兩三百年間，美第奇家族以數代人的努力，積累起不可謂不豐厚的藝術收藏。來自各地、各個藝術大師的這些藝術品共同匯聚在了始建於1550年代的烏菲齊宮，1581年對外開放，成為日後烏菲齊美術館的核心館藏。

就連1765年烏菲齊美術館成為一座公共博物館、向社會公眾開放，也與美第奇家族有關。美第奇家族的末代繼承人安娜臨終留下遺言：「將美第奇家族的所有收藏品都留在佛羅倫薩，向公眾開放展出。」她將所有藏品都捐贈給了當地政府。那時起，美第奇家族的財產就作為佛羅倫薩的遺產，被保留至今。（本文作者：范昕）

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