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意象造型和筆墨情韻 ——劉江的寫意人物畫

畫家簡介:

劉江,美術家協會會員、美協民族美術藝委會委員、文化部畫學會創會理事、內蒙古畫學會副會長、包頭市文聯副主席、包頭市美術家協會主席。作品多次在國內外展事中獲獎,多件作品被學術機構收藏。出版有《劉江畫集》及多部名家合集。

在筆者結識劉江之前,先「結識」了他的畫。在近幾年的幾次全國美術大展中,他都以工筆人物畫亮相畫壇。無論是入選第六屆全國體育美展的作品《雛鷹亮翅》,還是參加第六屆全國工筆畫大展的《秋風掠過阿爾巴斯》,抑或是入選2007年百家金陵畫展的《錫林河畔的漢子》,都是以表現草原牧民生活為主題的精心之作。

畫中強烈的草原生活氣息、濃郁的民族地域風格以及塑造的淳樸、厚重的形象所顯現的陽剛大氣,都撥動了筆者的心弦。縈繞在畫中的那一縷縷對故鄉的情思,對草原的深沉愛意,是他藝術的支點,明顯地表露出畫家是在真切的生活感受中捕捉感人形象的努力。畫家憑藉觀察的細膩、情感的貫注、造型的紮實以及把握畫面氣氛、把握色彩基調的能力,通過不同的繪畫手法塑造不同的人物,抒發不同的情感,滲透著不斷尚新求變的創造精神。

在他的工筆作品中,有的以強調結構的勾勒加繁複皴擦,造成渾厚的明暗肌理效果,以表現錫林河畔摔跤手的威武與強悍;有的則以裝飾性的線條加淺染的色彩,營造草原一派明麗和暖的景象,以讚頌少年騎手的颯爽英姿;有的則以滿幅不同的線型結構,組成畫面的節奏和韻律,讓人在交響變奏中傾聽牧羊女阿瑪的娓娓訴說;樸實的畫風,不乏抒情的筆調,謹嚴的寫實,不乏適度的誇張,內蒙古草原天地之渾然博大,草原人民豪放樂觀的性格,都在他的筆下得以情景交融的表現。讓人記住了他的畫,也記住了他的名字。

劉江雖以工筆人物畫著稱於世,但他的藝術探索並非只停留在工筆畫創作層面上。他在不斷推進工筆畫創作的同時,又投入大量精力探索水墨寫意人物畫的技藝。如果說劉江的工筆人物畫是在藉助東西方繪畫的造型、色彩、明暗等技巧去努力表達一個明確主題的話,那麼他的寫意人物畫則是在輕鬆、隨意的古典人物表現中注重提升自己的筆墨情趣。這種努力在他的《觀瀑圖》《愛蓮圖》《米南宮拜石圖》等作品中顯得尤為突出。

在這些水墨寫意的人物畫作品中,人物塑造有較強的自我特徵,形象高雅而致韻,衣紋流暢而有味,走筆遒勁而頓挫,墨氣華潤而蒼秀,色彩清新而明快。劉江選定了一個最富文化含量,也最有文化意味,又是自己最長於表達的題材,這就是表現古典歷史人物的畫卷。

展卷細讀劉江的作品,他把中與西、古與今熔於一爐,把山水、花鳥乃至書法集合在一起,工筆與寫意,線描與潑墨,恰到好處地運用,使他的繪畫展現了自己的面貌。其寫意人物畫不拘泥於「形」的限制,畫家在似與不似之間,尋求意象表現的美感、意蘊,人物在形神兼備中,更重神韻和氣象的表達。在適度的誇張、變形與隨意之中,在率性的書寫之中,傳達人物特定的精神面貌與情感性情。為此,他常把主體人物置於山石林木之中,讓山水成為人的陪襯,使人與物、情與境相融相合;他也常把花鳥與人物相伴,在筆痕墨跡中體現一種意韻和情調,讓平面化的空間展示出人與世界的豐富關係、人與自然的和諧一致。

以筆立骨,以線造型,輔以墨色的氣象、韻致及層次的變化,使線、墨、色在互動中體現出各自獨立的審美價值與意義,是劉江寫意人物的顯著特點。劉江用筆用線是獨到的,他筆下的線,柔韌並重,長線、短線互為補充,粗線、細線波折有致,不同的線型,蘊含著不同的意味,含蓄委婉,收放自如,開闔有度,在從容自然中體現出一種行雲流水般的暢達,在率性與法度中取得一種平衡與統一。

劉江用墨頗為大氣,潑灑與揮毫並用,呈現出虛與實、輕與重的層次變化,有形與無形、無序與有序的統一,使畫面產生酣暢氤氳的美感,在單純中見豐富,在變化中見整體;墨色的虛實、濃淡之間幻化出乾濕、澀潤的變化,加上用筆的靈活與隨意,使之與筆線配合,產生了無盡的抽象意味,使作品在漫漶中不失骨力,渾然中立定精神,筆與墨相輔相成,造就了畫面整體的活力與流動的氛圍,形成了一個自足而又自律的水墨世界。

劉江的水墨世界,關注文化歷史的底蘊,強調物我兩忘心境的傳達,執著地表現人與自然的和諧關係,以及個體生命與外部世界的交流與溝通。就此而言,劉江是深得文化精神要義的。因此,他的作品在筆墨之間、意象之中、情緒與氛圍之內,總是傳達出濃郁的人文氣息和源遠流長的藝術文脈。那種似與不似的形式意味,那種在筆墨書寫中的收放有度,那種線與墨結合而產生的特有的節奏感,以及那種難以言傳的蒼茫雋永的意味,都使劉江的寫意水墨人物畫獲得了文化品位、歷史感與精神氣質。



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