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台灣人有多愛看電視？根據資策會2014上半年公布的一項數據顯示，台灣人一週約花將近18小時在收看電視，等於平均一天會花至少2.5小時看電視。目前台灣地區家戶電視普及率已達98.2%，而每戶家庭平均擁有1.8台電視，台灣電視頻道的數量更是居亞洲之冠。《看》雜誌本期便根據尼爾森從2014年1月1日至11月30日所做的收視率調查，透過6,983樣本數推估出台灣二千二百多萬收視人口呈現的平均每分鐘收視率來一一分析：2014年甚麼類型的戲劇較受觀眾歡迎？這些熱門劇又反映出何種社會現象？   台劇表現》鄉土劇當道 民視、三立各擁山頭 2014年台灣戲劇收視率排名資料來源：尼爾森電視收視調查 《風水世家》內容貼近生活現實，連續三年蟬聯收視冠軍。民視提供第1名：《風水世家》（民視）民視於2012年5月推出台灣第一部以「風水」為主題的電視劇，劇情描述林清風、林清水兩兄弟，為了祖先風水問題起爭執鬧分家引起一連串風波，以及各自家庭發生的種種故事。因台灣人普遍相信風水命理，俗話說「一命，二運，三風水」，《風水世家》內容貼近生活現實，加上時不時以風水概念引導劇情，播出後收視率節節攀升，連續三年蟬聯收視冠軍，可說是民視推出最受歡迎的鄉土劇之一。為了確保風水之說正確，不流於怪力亂神，並對觀眾負責，製作團隊還找來風水專家擔任顧問。可信度高的內容讓觀眾對本劇更是死忠，即使因為高收視率吸引不少廠商置入行銷，觀眾還是願意買單，甚至帶動置入商品的商機。成功的戲劇行銷手法，讓接檔的《龍飛鳳舞》收視率也受惠不少。 《龍飛鳳舞》是以清朝時期的台北大稻埕為故事背景的古裝大戲。民視提供第2名：《龍飛鳳舞》（民視）《龍飛鳳舞》是民視繼2003年的《青龍好漢》之後，暌違多年再度推出的精緻古裝大戲。劇中以1868年至1893年清朝時期的台北大稻埕為故事背景，包含1874年發生的牡丹社事件。因為參雜真實歷史，背景設定極為複雜，角色多元，涵蓋清廷、台灣地方勢力、仕紳階級、商團與特務組織，場景也從唐山福建泉州到台灣打狗、安平，展現出清末民初台灣政治局勢與社會變遷。民視還特地為本劇斥資六千萬打造影城，供劇組拍照使用，並請來《環珠格格》導演孫樹培掌鏡，頗有要超越當年捧紅不少明星的經典古裝劇《飛龍在天》的氣勢。然而因為劇情偏向嚴肅，多半是武打與推理劇情，前半段還算有創意，後半段又走回男歡女愛糾葛的老路，因此收視率雖仍名列前茅，但還是無法超越《飛龍在天》與上檔戲《風水世家》的好成績。本劇已於2014年12月16日播出大結局。 《世間情》以超乎想像的劇情紅到大陸與海外。三立電視台提供第3名：《世間情》（三立）如果要說今年度最具話題性的鄉土劇，當屬三立電視台推出的《世間情》。劇情主軸雖然不脫以往企業鬥爭、恩怨情仇的基本架構，但為吸引觀眾，劇組充分發揮天馬行空創意，把時事、卡通、熱門電影大融合；為了拉長戲劇壽命，甚至發展出新形態的「小劇場」，將《神鵰俠侶》、《美少女戰士》等知名作品寫入腳本，讓演員大玩cosplay，最後連明星花露水讓阿嬤回春成少女等奇幻情節都出爐。一幕幕比扯鈴還扯的劇情，成為另類「經典」，雖被網友大加吐槽，但也引發不少觀眾興趣，收視率不減反升。鄉土劇綜藝化，即使如此，《世間情》依舊穩坐台灣戲劇收視率前三名，超乎想像的劇情甚至因此紅到大陸與海外，成為台灣之光。 評看台劇從收視率排名表可看出，台劇市場仍以鄉土劇為主，民視與三立各自纏鬥，走不同風格。民視主打傳統鄉村價值觀與古裝路線，三立則多為現代劇情、時事議題，較城市味。為符合45歲以上客群的觀劇性質，劇情必須簡單，雖然風格各有不同，兩台都不脫離以當代家庭或企業的複雜糾紛為主軸做變化；戲劇效果則要求誇張表現，演員十八般武藝樣樣來，編劇寫甚麼就演甚麼。觀眾也樂此不疲，越扯越愛看，可說是電視圈的另類奇蹟。這樣的現象反映出現代人習於追求刺激，也展現出另一種台灣本土文化。尤其上班族工作壓力大，看劇成為下班茶餘飯後和家人一起娛樂放鬆、分享價值觀（邊罵邊看邊討論）的簡單消遣。反觀這幾年台劇的另一線發展，也就是企圖心十足的現代「偶像劇」，雖打造不少偶像明星，並以不同類型主題包裝劇情，但由於規模、精緻度皆不足，加上劇情長期下來未有新意，2014年僅《我的自由年代》排名進入前十，整體來說正處於停滯瓶頸期。前陣子話題不斷的《16個夏天》也在排名之外，叫好但不叫座。在日、韓偶像劇兩面夾殺之下，台灣未來能不能出現令人耳目一新的偶像劇，值得繼續觀察。 韓劇表現》古裝劇不敗 時裝劇追求創意新梗 2014年韓國戲劇收視率排名 資料來源：尼爾森電視收視調查 《奇皇后》背景橫跨元朝和高麗，搭配緊湊的劇情和宮廷鬥爭劇碼吸引不少觀眾。網路擷圖第1名：《奇皇后》（東森戲劇台）《奇皇后》故事取材自真實的歷史人物，但為了劇情需要而加入大量想像，並非真正以史實為據編寫。劇情講述高麗女子奇承娘原先是地位極低的貢女，因為擁有才華與美貌，在一連串意外事件中逐漸獲得元朝皇帝寵幸，一步步登上元朝后位的故事。由於背景橫跨元朝和高麗，不同於以往的異國元素讓這齣古裝劇有了新鮮感，加上服裝布景華麗、排場大，主角男帥女美，將傳統三角戀情包裝在大時代下兩個國家之間明爭暗鬥的政治角力中，搭配緊湊的劇情和宮廷鬥爭劇碼，除了維持住固定收視群，也吸引不少新觀眾，劇中飾演元朝皇帝的池昌旭更在台灣爆紅。不過後半段劇情越來越重口味，奇皇后為了達到報仇目的，有別於以往古裝劇善良、正直的主角性格，開始工於心計、手段狠毒，劇情顯得草率收尾。不少觀眾表示，最終還是難以超越經典《大長今》。 《來自星星的你》將傳統男女愛情偶像劇帶到一個新境界。緯來戲劇台提供第2名：《來自星星的你》（緯來戲劇台）在《來自星星的你》之前，或許從來沒有人想過要把外星人和地球人跨種族配對，連好萊塢都不例外，沒想到韓國偶像劇竟然做了，而且做得非常成功。本劇描述一名外星男子陰錯陽差獨自留在地球400年，卻在要回外星前夕遇到個性高傲但單純善良的知名女演員，所發生的一連串浪漫愛情喜劇。除了劇情主題相當大膽創新，編劇更是將傳統男女愛情偶像劇帶到一個新境界。人稱都教授的都敏俊幾乎是零缺點男人，除了俊帥外表與冷靜頭腦，最重要的是有願意為所愛之人不顧一切的「為他」之心。如此完美的男人滿足了所有女性觀眾的想像，搭配外在看似囂張但是內心真誠善良的美麗女主角，觀眾很難不為這樣的組合傾倒，當然一集一集追劇，只期待有情人終成眷屬。值得一提的是，或許觀眾會被誇張搞笑的千頌伊以及俊帥冷靜的都教授吸引，而專注於兩人互動，但其實劇中有許多小細節處處蘊含著做人道理的人生智慧，以及現代男女愛情價值觀的反思，值得大家觀察體會。《來自星星的你》將於2月5日起，週一至週五晚間10點在緯來戲劇台播出。 《逆轉人生》是韓國每天早晨播出的勵志小品晨間劇。網路擷圖第3名：《逆轉人生》（GTV戲劇台）《逆轉人生》頗有日劇《阿信》的味道。該劇以70年代的漢城（今日的首爾）為背景，講述一名有錢中醫師因為女兒差點死去，聽信巫師找來一名窮困家庭的女孩擋煞，後來因為戰亂，貧窮的父親起了貪念，把自己的女兒與富裕家庭的女兒調包，於是原先該是富家女的女主角，便轉而生在貧困家庭，但天性樂觀積極的她仍不放棄希望，一邊幫傭一邊努力學醫最後成為醫生的故事，是齣典型的勵志劇。由於《逆轉人生》在韓國是每天早晨播出的晨間劇，走電視小說的形式，因此集數較長，加上劇情平淡簡單，不如前面幾部劇較新鮮重口味，所以在台灣討論度不高，多半是婆婆媽媽吃完飯打發時間的第二選擇。不過因為內容單純、正面，長期下來也累積了不少收視人口，成為少數受到台灣觀眾注目的勵志小品劇。 評看韓劇十多年前在韓國政府與民間的致力合作下，以及無線電視台MBC、KBS、SBS的大力推廣，韓劇《大長今》、《冬季戀歌》等經典戲劇席捲亞洲，創造「韓流」熱潮。然而十多年過去，韓劇也開始走上老梗之路，劇情了無新意，常被觀眾取笑韓劇有三寶──癌症、車禍、治不好，或者是不斷重複上演婆媳恩怨劇，難以滿足觀眾胃口，海外出口數量也大規模縮減。2010年後，有線電視台如tvN、OCN開始崛起，為韓劇帶入新氣象，政府也不放棄扶持拍攝計畫，持續協助人才培養。2011年，KBS推出國民劇《麵包王金卓求》使得逐漸「寒冷」的韓流開始回溫，接下來2013年《主君的太陽》和《繼承者們》，創新的劇情和獨特的故事表現手法與觀眾擦出全新火花，亞洲粉絲們重拾對韓國偶像的熱情，再度掀起韓劇討論熱度。從排名收視率來看，韓國古裝劇多年來維持住基本客群。雖然改編自歷史的古裝偶有史實爭議，但因為服裝精緻、劇情豐富，不間斷產出如《王與我》、《李祘》、《同伊》等優質作品，擁有固定收視觀眾。因此2014年主打華麗宮廷古裝大劇的《奇皇后》推出後，收視率立即見效，在韓國、台灣都打敗了《來自星星的你》以融合外星人、穿越時空、懸疑、愛情多元素材組合的全新偶像劇模式。而基於《奇皇后》女主角河智苑正處於話題熱度，東森戲劇台也搭了順風車，播出她主演的舊作《一代名伎黃真伊》，獲得不少收視率。此外值得注意的是，沒有偶像明星加持，仍在韓國和台灣取得不錯成績的勵志劇，不因年代轉變，同樣擁有固定收視族群──其背景通常設定在早期困苦年代，透過主人翁的故事傳達正面、不放棄的價值觀，例如《六個孩子》自1998年播出後已在台灣重播多次，還能登上前十名，第三名的《逆轉人生》也同樣是勵志劇。 日劇表現》舊瓶裝新酒 翻拍不斷少有新意 2014年日本戲劇收視率排名 資料來源：尼爾森電視收視調查  《阿信》是日本放送電視台（NHK）開播30週年的經典日劇。民視提供第1、2名：《阿信》（民視、東森戲劇台）經典日劇《阿信》，相信大家應該不陌生。這部1993年由日本放送電視台（簡稱NHK）製播的開播30週年紀念劇，1994年在台灣放映，是台灣第一部雙語播出的八點檔電視劇，也是第一部登上台灣八點檔的日劇。本劇以日本明治年間山形縣佃農谷村家的女兒阿信，從7歲到84歲的人生故事為劇情主軸，講述日本女人為了謀取生存，歷經掙扎、奮鬥、創業的故事，是日本1980年代最轟動的電視劇之一。在劇中，阿信雖然命運坎坷，屢屢遭逢人生巨變，但從未放棄，甚至能在困頓中保有希望和樂觀，傳達出小人物不屈服於大時代的韌性。《阿信》正面溫暖的價值觀不分國界，從日本紅到香港、台灣甚至伊朗。即使直到20年後的今天，日本傳統倫理美德、阿信柔中帶剛的性格，仍深深吸引觀眾，即便在不同頻道重播超過十次，收視率仍打敗新式日劇，穩坐冠軍寶座。足見一齣優質、正向、對社會有正面意義的戲劇節目，絕對可以流傳超過數十年，成為永恆經典。 《王牌大律師》誇張的呈現手法完全打破了嚴肅沉悶的日本法庭劇印象。緯來日本台提供第3名：《王牌大律師2 誰能比我賤》（緯來日本台）《王牌大律師》系列主要是在敘述一名毒舌、傲慢、自大、見錢眼開的不敗律師古美門研介，與充滿正義感、熱血，在性格上南轅北轍的搭檔黛真知子，遊走在法律灰色地帶，以看似歪理卻蘊含社會真實面的手法解決一樁又一樁的訴訟案件。事實上日本過去已拍過不少法庭劇，然而如此出格、誇張的呈現手法完全打破了嚴肅沉悶的法庭劇印象。雖然表面上，本劇主要賣點是看古美門律師講話如何尖酸刻薄不留情面以及毫無羞恥心可言的誇張表現，從中獲得極大的娛樂效果，但實質上本劇仍然不脫日劇一貫以來「要說點甚麼」的教育宗旨。「我們不是神，只是區區律師，不可能知道真相。」古美門看似瘋癲荒誕、不符社會規範的勝訴手段，其實正反映出日本社會的僵化，以及法律在現實運作上會遇到的實際問題。從醫療糾紛、財團開發到死刑存廢，這齣搞笑諷刺劇裡頭探討的社會議題其實不輸傳統法庭劇。撇除日劇最喜歡的一股腦熱血模式，編劇特意透過古美門過激的功利主義論調，反思不切實際的正義感、不夠冷靜理性的思考，對於解決訴訟案件的現實層面，其實沒有幫助。而觀眾也就這樣跟著女主角小黛，把對於社會的美好想像，在古美門子彈般毫不留情的言語點破、攻擊之下，被迫重新檢視自己看世界的角度與心態，學習接納現實社會的善美與醜惡。那種許多實際問題屢屢被古美門說中卻無力反駁、糾結矛盾的感覺，正是《王牌大律師》從2012年推出後深受年輕族群喜愛的原因。《王牌大律師2》將於2月4日起，週一至週五晚間9點在緯來日本播出。 評看日劇日劇是台灣人最早接觸的外來劇種，節奏明快，集數短，題材廣泛。除了台灣觀眾最熟悉的愛情偶像劇，政治、歷史、體育、社會、司法甚至動漫奇幻等題材，幾乎所有類型的劇種，日劇皆有涉獵；尤其日本人最愛在劇中「搞熱血」，往往可以讓人逃避現實，透過戲劇重拾勇氣和力量，繼續迎接明天，因此長年來深受台灣人喜愛，擁有固定的收視族群。然而近年來，韓劇大舉向海外發展，相對便宜的採購成本促使許多國家轉而購買韓劇。加上日劇老牌劇作家紛紛退休，日劇大鬧腳本荒，只好把舊劇拿來翻拍或拍續集，如2013年的《新版惡作劇之吻》，2014年的《HERO2》。如果不是堺雅人主演的兩部戲劇《半澤直樹王牌銀行員》、《王牌大律師》系列突破老梗，創下高收視率並再度引發討論話題，日劇這幾年幾乎沒有推出新的代表作。從收視率排名表來看，重播無數遍的舊版《阿信》居冠（因2013年有推出新版《阿信》，口碑不佳），除證明經典不滅，更表示新拍的日劇幾乎無法滿足台灣觀眾口味。即使擁有日劇天王之稱的木村拓哉，在暌違13年後再度擔綱演出曾創下34.2%收視率驚人紀錄的日劇《HERO》續集，觀眾普遍仍認為不如第一代經典。2013年創造不少話題性的《半澤直樹王牌銀行員》，當時在完結篇創下2.0%高收視率，然而2014年重播狀況並不如理想，只有第四名。綜觀排名，前十名就有將近一半是重播劇。日劇是否能再找回當年雄風，實在堪憂。 陸劇表現》歷史劇武俠劇仍占大宗 2014年大陸戲劇收視率排名資料來源：尼爾森電視收視調查 《仙狐奇緣》是一齣憑空打造的神話劇，鎖定大家茶餘飯後愛看熱鬧的心情。民視提供第1名：《仙狐奇緣》（民視）2013年在中國湖南衛視首播的《天天有喜》，台灣名為《仙狐奇緣》，以傳說神話為背景，講述飾演武財神的劉楓和狐妖白梅瑛婚後的故事。開播收視穩居第一，2014年在民視播出也一路收視居冠。這齣憑空打造的神話故事，既沒有歷史背景，道具也不精緻，演出狐妖的故事也並不特別吸引人。較之同類劇集，該劇就是加入感情色彩的一群妖魔為族群利益爭鬥的故事。收視成功的原因，無非因為直白的台詞、迅速推進的情節，鎖定了大家茶餘飯後愛看熱鬧的心情。 《天龍八部》改編自金庸同名小說。中視提供第2名：《天龍八部》（中視）2012年開拍的中國電視劇《天龍八部》，改編自金庸同名小說。這個版本播出後風波不斷，包括為甚麼選擇韓國人飾演大理國國王段譽，更因為造型不佳、特效太假、尺度過大引起批評。改編經典有風險，但是也有一定的收視保證，《天龍八部》成為2014陸劇收視排行第二名，說明好的原著有一定的收視群。 《衛子夫》是一部以傳「善」為目的的歷史正劇，拒絕戲說。中視提供第3名：《衛子夫》（中視）《衛子夫》全劇以漢武帝時期為背景，講述了平陽公主府上出身低賤的歌伎衛子夫，因機緣巧合被武帝相中後帶入宮中，多次化險為夷，逐漸獲得皇上的寵愛，最終成為賢后的故事。劇中演出衛子夫不爭、不顯的性格，憑著樂觀、仁厚的美德，贏得漢武帝的恩寵，和朝野後宮的尊重。《衛子夫》的製作團隊主要來自香港，出品人趙依芳曾表示《衛子夫》是一部歷史正劇，拒絕戲說，而以傳「善」為目的，盡力表現傳統文化中家庭和睦、父慈子孝、兄友弟恭的精神。《衛子夫》在台灣收視排名第三，表現不俗，可見宣揚良善價值觀的好戲，加上用心考究歷史、完整台詞，也會引人關注。 評看陸劇大陸劇近年在台灣竄紅，可追溯至2011年中視播出的《步步驚心》，和華視播出的《後宮甄嬛傳》帶起宮廷劇和穿越劇的潮流。然而陸劇的水準參差不齊，需要仔細挑選，包括由於中國進行節目審查，某些歷史無法真實呈現；再者，相較於日劇題材多樣化，陸劇大多與鄉土劇及韓劇的重疊性太高。此外，更為人詬病的一點，是現在的歷史劇不似《雍正王朝》、《漢武大帝》，歷史頗為考究，更多是沒有經過考證，僅以某個朝代為背景，劇情多不合理，更不真實。更有許多宮廷劇以後宮為背景、以勾心鬥角為情節，充斥著明爭暗鬥、相互算計等以惡制惡的一面，不管動機如何，都脫離不了「鬥爭」二字。許多觀眾看久了終會感到疲乏。 2014台灣人電視戲劇收視總評整體看來，台灣戲劇環境仍以「本土劇」稱冠，收視率相當驚人，即使2014搶走不少話題的熱門韓、日劇都無法造成威脅。值得關注的是，無論哪一國、哪種類型的劇，都面臨著產量減少、收視下滑的困境。根據資策會2013年底公布的〈台灣新媒體多螢收視行為研究〉指出，隨著行動裝置與網路科技發達，網路世代的收視狀況已經改變，「電視」不再是唯一的戲劇收看途徑，台灣已有35.9%的民眾不再只透過電視收看電視節目；相反的，因為網路收看過於方便，甚至已經擠壓到電視播放效果。這些都是戲劇圈未來不可避免、事關存亡的大問題。此外，從收視排名亦可看出，即使某些劇因為題材創新或因製作精緻而短期爆紅，但是真正的經典之作仍然可以跨越年代，持續流傳，例如《阿信》、《六個孩子》等勵志劇，似乎永不退燒。可見，只要是真正細膩刻劃，在故事中傳遞出善良、美好價值觀的戲劇作品，無論時空背景如何變化，都能獲得多數人由衷的喜愛。