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墨跡觸摸國畫-清 趙之謙 牡丹圖紙本立軸-手機上欣賞傳世國畫《牡丹圖》軸，清，趙之謙作，紙本，設色，縱174.5cm，橫90.5cm，現藏故宮博物院。 趙之謙所作之畫氣勢恢弘、格局博大，此幅作品堪稱體現趙之謙典型風格的代表之作。畫面整體布局上密下疏，相互對比襯托。 本幅自題：「蓴卿仁兄屬畫。撝叔趙之謙。」圖中畫大石一塊，旁生牡丹一株，花開燦爛，華麗富貴。趙之謙為海派著名畫家，以花卉見長，初學惲南田，後去其秀媚並將書法的用筆以及金石的鏗鏘意味帶入畫中，形成氣勢恢弘、格局博大的個人風格。此幅作品堪稱體現趙之謙典型風格的代表之作，花朵或用沒骨，或用雙勾，行筆快捷活潑，強調「寫」而非「描」。設色濃麗，水、墨、色相交融，石塊墨色濃重，質感強烈。鮮艷的色彩配合放逸的筆法，於富麗中見粗獷豪放之氣。畫面整體布局上密下疏，相互對比襯托，共同構成一幅完整的圖畫。 趙之謙（1829年－1884年），清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。初字益甫，號冷君；后改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。趙之謙的篆刻成就巨大，對後世影響深遠。近代的吳昌碩、齊白石等畫家都從他處受惠良多。在晚清藝術史上，趙之謙無疑是最為重要的藝術家之一。在繪畫上，他是「海上畫派」的先驅人物，其以書、印入畫所開創的「金石畫風」，對近代寫意花卉的發展產生了巨大的影響；在書法上，他是清代碑學理論的最有力實踐者，其魏碑體書風的形成，使得碑派技法體系進一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的典範；在篆刻上，他在前人的基礎上廣為取法，融會貫通，以「印外求印」的手段創造性地繼承了鄧石如以來「印從書出」的創作模式，開闢了一個前所未有的新境界。著有《六朝別字記》、《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。 【墨跡共享藝術-墨跡觸摸國畫】特別精心製作設計適合移動互聯時代通過手機欣賞臨摹學習的超高清畫名畫，如果喜歡的話最好收藏起來，隨時都可以打開欣賞臨摹學習。