Zi 字媒體

Photoshop技巧教程：專色色版探討 這一次的教學是屬於PS教程領域中的其他教程的相關教學。 文章出處是來自大腳瘦子的PS教程類文章，寫教學的作者是佚名，感謝佚名提供其他教程的實作教學。 教學大綱: 專色色版，可以保存專色信息的色版――即可以作為一個專色版應用到圖像和印刷當中，這是它區別於Alpha色版的明顯之處。同時，專色色版具有Alpha色版的一切特點：保存選區信息、透明度信息。每個專色色版只是一個以灰度圖形式存儲相應專色信息。 其他教程教學開始 一個形成很長時間，但平時很少被涉及的話題，就是專色色版。 我入行有幾年了，一直都以印刷設計和印刷製版為主，但專色色版對我來說還是一個比較生疏的話題，平時很少接觸，幾乎不用(我說的是真話)，因為即使做專色，用通常的手法也足以應付，而且很多專色是在CD中完成的(我用CD排版)，PS專色色版就很少用了。 因為大家對我的信任讓我感動，所以最近對專色色版做了些研究。 原本以為自己已經懂了的專色色版內容，在進一步研究以後，居然發現了很多我們平時很少接觸的東西，有不少東西我也是第一次知道，而且還發現了不少問題，在全文中我將一一把與專色色版有關的東西儘可能全面地展示給大家，同時也把我遇到的問題列出，希望大家共同探討。 雖然還是皮毛，但終究是邁出了第一步，希望給大家的是比較正確的、實用的東西讓還沒有接觸專色色版的朋友少走些彎路。 當然，肯定有不完善的地方，甚至有不正確的(難免會做主觀判斷)，如果大家發現，一定幫我指出並糾正。 但一直都有個問題，這也是我為什麼拖了這麼久才發此貼的原因：用什麼樣的方法， 把一個擁有繁雜內容的專色色版，簡單有序、深入淺出地表達出來，用什麼樣的例子可以讓大家更好地理解專色色版中的各種類型。 我試着做了些努力，本着實用、合理的原則完成了下面的內容。 好了!開始我們的探討—— 首先，我們先來了解一下專色色版的概念。 專色色版，可以保存專色信息的色版——即可以作為一個專色版應用到圖像和印刷當中，這是它區別於Alpha色版的明顯之處。同時，專色色版具有Alpha色版的一切特點：保存選區信息、透明度信息。每個專色色版只是一個以灰度圖形式存儲相應專色信息， 與其在屏幕上的彩色顯示無關。 專色及其特點 專色油墨是指一種預先混合好的特定彩色油墨(或叫特殊的預混油墨)，用來替代或補充印刷色(CMYK)油墨，如明亮的橙色、綠色、熒光色、金屬金銀色油墨等，或者可以是燙金版、凹凸版等，還可以作為局部光油版等等，它不是靠CMYK四色混合出來的，每種專色在付印時要求專用的印版 (可以簡單理解為一付專色膠片、印刷時為專色單獨曬版)，專色意味着準確的顏色。 專色有以下幾個特點： 1.準確性。每一種專色都有其本身固定的色相，所以它解決了印刷中顏色傳遞準確性的問題; 2.實地性。專色一般用實地色定義顏色，而無論這種顏色有多淺。當然，也可以給專色加網，以呈現專色的任意深淺色調; 3.不透明性和透明性。蠟筆色(含有不透明的白色)、黑色陰影(含有黑色)和金屬色是相對不透明的，純色和漆色是相對透明的; 4.表現色域寬。專色色域很寬，超過了 RGB、CMYK的表現色域，所以，大部分顏色是用CMYK四色印刷油墨無法呈現的。 我們在使用專色和專色色版之前，要清楚專色圖像是否需要鏤空;專色油墨疊印在其它油墨上時，如何防止龜紋的出現;如果要把專色圖像導入排版軟件或矢量軟件，又如何把專色圖像文件保存為DCS 2.0 EPS文件等問題都需要清楚。一句話——時刻保持頭腦清晰! 下面我們開始逐步說明： 一、創建專色色版(範例版本：PS6簡體中文版) 專色色版可以在什麼色彩模式下創建生成呢?答案是可以在除了位圖模式以外所有 色彩模式下生成專色色版。有人可能會說，那不是亂了套嗎?難道RGB和LAB模式下的圖像可以印刷嗎?先不要着急，等我慢慢道來:) 因為創建專色色版的基本方法都是一樣的，我選擇了色版最少的灰度模式開始。 為了方便瀏覽和製作，我按55mm×90mm名片尺寸來做的，文中提到的所有方法可以 適用於任何與專色有關的印刷、包裝(因為不可能將所有可能遇到的專色類型都寫出來)。 圖文解釋，大腳部落(A TRIBE OF BEETLE-CRUSHERS)，並不是說我的腳真的很大:) 是這樣的 TRIBE：部落，宗族由具有同一祖先、文化和領導集團的許多家庭、氏族或其他集團構成的社會組織單位;也有這樣的意思：一夥具有共同職業、興趣或習慣的一群人。 BEETLE-CRUSHER：大腳, 大靴子。其中BEETLE也有笨人的意思，引申為菜鳥。 大腳部落：表示一夥具有共同職業、興趣或習慣的一群菜鳥自己的天地，同時都是 腳踏實地，一步一個腳印的實幹者。 至於設計方面沒有做任何的考慮，大家不要想太多，僅僅是個例子:) 創建專色色版的方法有幾種： 第一種：創建一個空的專色色版 步驟1、從色版面板的下拉菜單中選擇“新專色色版”， 步驟2、彈出對話框選擇顏色及密度后確定。 專色一般選擇PANTONE色，當選擇PANTONE色后，名稱框中會自動添加該專色名稱。 關於密度的解釋見[二、指定專色的密度(透明性，也稱硬度)]。 也可以是自定的任何顏色，比如K：16，名稱改為專色銀。 選擇PANTONE色時，一般根據客戶需要或在設計需要的範圍內進行查找並選定。然後在該專色色版上進行操作即可。我給它加了一個色塊; 看看圖像，在灰度模式下居然可以看到彩色，呵呵:) 不用奇怪，專色實際上也是一種遊離於正常印刷色彩以外的顏色，可以不受色彩模式的影響，在目前的狀態下，不論你轉什麼可行性色彩模式，專色色版是不變的。我這麼說，是不是大家已經可以理解 為什麼在多種色彩模式下生成專色色版，我們只要保證最後的色彩模式以及存儲格式能符合印刷要求就可以了，而不用再去擔心專色色版是不是會跟着變化 (它的適應能力實在太強了)。 第二種：通過選區創建新專色色版 步驟1、取出或選中圖像區域(產生選區)，色版面板菜單中選“新專色色版”命令， 步驟2、彈出對話框選擇顏色后確定(同第一種); 第三種：把Alpha色版轉換成專色色版 步驟1、先選中要轉換的Alpha色版，然後從色版面板下拉菜單中選擇“色版選項”或鼠標左鍵雙擊該Alpha色版 接着在“色版選項”對話框中，選中專色色版; 步驟2、更改需要的顏色和名稱后確定。注意，此時彈出的顏色選框是正常的拾色器選框，如果需要PANTONE色，就單擊“自定”按鈕，切換到“自定顏色”選框，然後選擇需要的專色 (除了PANTONE色，我們當然還可以選擇其它專色，比如FACOLTONE等，但一般習慣用PANTONE，因為軟件和RIP對PATONE的支持比較好)，也可以自定顏色，如第一種方法中的專色銀。 大家要清楚一點，專色在顯示器上的呈現效果，與印刷在紙上的效果不是很接近，甚至很不接近(比如金、銀)。這只是為了便於在屏幕上預覽顏色和精確定位。顏色庫中的顏色是廠商的標準顏色色標，如果你手邊有專色色譜的話，那就可以很好地向客 戶解釋了。 二、指定專色的密度(透明性，也稱硬度) 在“密度”中，輸入一個較小的數值，達到一種透明、光澤度高的專色效果;輸入一個較大的數值，達到一種不透明的專色效果(“密度”選項僅僅影響專色的屏幕顯示透明度而已，不會產生新顏色，即不會改變專色的色相)。 注意，上述工作完成之後， Photoshop是按灰度模式顯示把專色色版中的顏色顯示出來的。例如，在密度為 100%的區域，顯示結果為一片黑色。要想在色版 中原貌顯示專色，從編輯/預設(Ctrl+K) 菜單中，選中“顯示與光標”然後選擇“色版用原色顯示”。 三、是否需要在圖像上把專色區域鏤空 許多Photoshop圖像屬於連續調圖像，因此一般不需要擔心漏白的問題。但是，當你把專色加入到一個Photoshop圖像上時，可能就需要自己動手鏤空圖像的區域了。 這是因為專色色版總是疊印在其它顏色色版之上，可能會產生不滿意的印刷效果，當然如果你最終要求的專色是屬於完全覆蓋式的顏色(不透明的專色)，比如金色、銀色，那麼就可以不用鏤空。 例如，假設你在咖啡色專色油墨印刷的底圖上印刷淡綠色的文字，文字疊印在咖啡色圖像上，使疊印區域呈現深色調，文字看起來臟西西的，而且可讀性很差。 是否需要將圖像中出現專色的部位鏤空，取決於圖像、選擇的專色和所需的印刷效果，還要考慮是先印四色還是先印專色，也就是說是四色疊在專色上印刷還是專色疊在四色上印刷，這裡有個先後順序的問題，如果你考慮不周全就很可能造成錯誤。 如果你不明白專色疊印在其它顏色上是否需要鏤空，那就向專業人員請教。 這裡有必要先說一下“陷印”，此部分內容主要參考PS自帶的“幫助”。 在 Photoshop的“圖像”菜單下有“陷印”菜單，可以幫助你完成鏤空圖像邊緣的補漏白，但如果你不是專業輸出人員，或對“陷印”的理解還不夠的話，建議你不 要使用。 那麼陷印是怎麼回事呢? 將圖像轉換為 CMYK 后，可以調整顏色陷印。陷印是一種重疊，可確保打印時印版的微小偏差或移動不影響打印作業的最終外觀。如果圖像中有明顯不同的顏色，可能需要略微壓印這些顏色，以防止打印圖像時出現微小間隙。該技術稱為陷印。大多 數情況下，印刷商將確定是否需要陷印，並告訴您在“陷印”對話框中輸入的數值。下圖是沒有採用陷印的錯位，以及採用陷印的錯位。 請記住，陷印是用於校正 CMYK 圖像中實色底色的對齊錯誤。通常情況下，不要為連續色調圖像(如照片)創建陷印。在C、M和 Y印版上，過多的陷印可能產生標誌線 效果(甚至十字線)。在複合色版中可能不會看到這些問題，只有在輸出到膠片時才顯露出來。所以，我說如果你不是專業人員就不要使用陷印，因為在屏幕上你看不到陷印后的實際效果，我們做設計的一般都習慣所見即所得，不要被捉摸不透的東西搞暈了腦袋瓜子，使得陷印變成陷阱。那該怎麼辦呢?不要着急，說完陷印，我就給大家 介紹具體的手工製作陷印 (補漏白)的方法。 陷印值決定為補償印刷上的錯位，重疊顏色向外擴展(非阻塞)的距離。記住Photoshop中使用陷印四大規則： ■所有顏色在黑色下擴展。主要利用黑色對其它透明色的包容。 ■亮色在暗色下擴展。 ■黃色在青色、洋紅和黑色下擴展。 ■純青和純洋紅在彼此之下等量擴展。 這四條規則一定要記住，因為即使你不用陷印，而用手工補漏白的話也必須遵循 這四大規則，否則——嘿嘿!!!這下你麻煩了，我可幫不了你了:) 創建陷印： 步驟1、 以習慣色彩模式存儲文件的一個版本，以備以後重新製作圖像。 (這是個人習慣，如果你很有把握的話，此步可以省略)，然後將圖像轉換為 CMYK 模式(陷 印只對印刷有效)。 步驟2、 選取“圖像” /“陷印”。如果此時你有圖層或隱含圖層，系統會提示是否“要拼合可見圖層並仍掉隱藏的圖層嗎?”，請確定。 步驟3、 對於“寬度”，輸入由印刷商或製版公司提供的陷印值，這裡輸入值為2，大家不要跟着這麼做，模仿解決不了你的每一件作品。然後選擇度量單位，確定。 有這樣一個公式供大家參考： 陷印(像素)=陷印(毫米或英寸)×圖像的寬度(像素)÷圖像的寬度(毫米或英寸) 像素(Pixels)、點(Points)與毫米(mm)之間的轉換關係： 1 Pixel=0.021 Point=0.0073 mm 陷印就這些，你能理解也好，不理解也好，到此為止。畢竟我們在設計中很少自己去做這一步，不要考慮太多了，讓我們放鬆一下，來看看如何簡單製作能看得見的“陷印”，所見即所得，還是相信自己的眼睛比較保險:) 為了不讓專色區域疊印在圖像上，需將圖像上與專色區域對應的部位鏤空。此外，為了便於印刷時的套印精確，鏤空部位的面積應稍微收縮一點，即比專色區域稍小一點(我們一般叫陷印或補漏白)。如果不做這樣的補償工作，印刷時只要有一點點套印 不準，那麼在專色區域的邊緣上將會出現明顯的漏白，細細的一條白邊，還以為加了白色陰影，怪怪的。說了這麼多，到底什麼方法簡單易行呢?在CMYK圖上加載專色色版選區，在選擇菜單下修改/收縮，1-2個像素 然後填充白色，圖顯示為隱藏專色色版后的效果。OK!搞掂!呵呵，簡單吧 一下專色色版和原圖疊印的感覺，我把專色色版密度減為20，放大局部圖。大家會發現，邊緣交接部分已經陷印，這樣即使在印刷的時候有一點點套版不準也可以做掩蓋，不會漏白邊出來。 四、使用專色色版時要避免龜紋的產生 兩種不同的油墨顏色，用相同的網角套印時，會在最後的印刷品上出現龜紋。如果專色疊印在圖像的其它色版上面，此時就需要採取措施預防龜紋的出現。尤其是當專色色版不止一個的時候，更要注意這個問題。避免龜紋的出現，最關鍵的一點是在 PS中設置正確的網角，或者是在PM、AI中設置也可以。 在PS中，點選文件/頁面設置，選擇“掛網”，再取消“使用打印機默認網屏”設置，接着從“油墨”彈出菜單中選中一個專色，輸入合適的加網線數和網角。注意，所有專色的網角都是45°,和CMYK中的黑版完全一樣，如果你的專色版不是實地的話， 可能造成印刷時撞網。為了達到最佳的印刷效果，設置之前最好向印刷、製版專業人員諮詢一下。這方面我不在行，如果出現這種情況，一般都會向製版公司諮詢。 如果製作稿是在PM或AI中輸出，在這些應用程序中設置新網角也很容易。在PM中的“打印/顏色/分色”對話框中設置加網網角(PS打印機允許使用)。在AI中，在“打印/分色”對話框中設置網角。(PS打印機允許使用)。 也許你和我一樣，沒有PostScript打印機，不用擔心，如果為了試驗，可以裝一個虛擬的打印機驅動，有很多系統自帶的PS打印機可選，或者到製版公司去就有了。 五、正確保存專色文件 下面我們就要說包含專色色版的文件的存儲，存儲格式為DCS 2.0(*.EPS)格式。有一種說法：PS2 RIP版本照排機不支持包含DCS 2.0專色色版的文件。而現在市 面上大多數照排公司使用的都是 PS2 RIP，我想這可能是為什麼專色色版沒有普及的原因吧，做出來發不出來!? 但根據我的試驗，發現在FH中置入DCS 2.0 EPS可以在PS2 RIP上發排(當時只做了一個專色色版)，CD、PM和AI不支持。也就是說，即使是經驗也可能不完全，或者 說不完整，只有自己去親自試驗才能有真正的結果。 如果我錯了，或者在何處何種設備用何方法可以完成，請大家指出、補充並糾正! 不過，我想，隨着技術和設備不斷發展和更新，以後專色色版的應用空間應該是非常大的，畢竟它的出現給專色製作帶來了非常大的方便。 為了使含有專色信息的製作稿文件能在其它桌面軟件中工作，並能符合印刷要求的話，就需明白兩個問題： 第一，Photoshop 保存專色信息的方式只有三種：灰度模式、CMYK模式和多色版彩色模式。有點矛盾是嗎?好吧，我把前面的內容提一下，“創建專色色版可以在任何可行色彩模式下”我是說創建，還有一句“我們只要保證最後的色彩模式以及存儲格式能符合印刷要求就可以了”這樣解釋可以了吧:) 第二，為了讓包含專色色版的文件能在其它桌面出版軟件中使用，必須把含有專色信息的文件保存為DCS 2.0 EPS格式。 DCS(桌面分色Desktop Color Separation)格式由Quark公司開發，是標準EPS格式的一個版本。DCS2.0格式支持多色版文件及帶一個Alpha色版和多個專色色版的 CMYK文件。包含了用於定位的低分辨率顯示圖像和用於色彩分色的高分辨率圖像。 DCS1.0支持不帶Alpha色版的CMYK文件。DCS1.0格式和DCS2.0都支持剪貼路徑。 雖然很多應用程序支持DCS文件，但它們對DCS文件的響應並非完全相同。PM6.5如果設置正確，顯示和輸出的效果均會不錯。按照以下步驟保存的PS的圖像文件，在PM6.5、AI8.0、FH、QuarkXPress等很多桌面軟件中都能工作(CD在對DCS 文件的兼容性上好象有極大的缺陷)。 要注意： 專色不能應用於單個圖層!所以，不要指望在某個圖層中單獨做專色效果。 每個專色色版以它在色版調板中顯示的順序壓印! 下面是存儲的步驟和相關內容的介紹： 1.在Photoshop中，從文件菜單中選擇“另存為”，選取一個保存的文件目錄，輸入保存的文件名，然後從“格式”菜單中，選擇 Photoshop DCS 2.0 (*.EPS)格式，確定。此時系統默認“專色”選項。 這是選項 總結： 印前使用專色及專色色版應注意的一些問題 1.專色顏色名稱的統一。常以發排軟件中的顏色名稱為準，將相同專色的名稱在各類軟件的調色板中重新命名為統一的名稱。 2.專色加網的角度。一般情況下專色都以實地方式印刷，很少做網點處理，所以一般很少提到專色加網的角度。但當使用套色的淺網色時，就會存在對專色網點加網角度 的設計和修改問題。倘若有網點的專色跟其他網點印刷的顏色有疊印區域，就必須考慮專色加網的角度問題。此時，如果專色網點的加網角度與其他顏色加網角度形成的夾角小於 30 度，會出現撞網或產生龜紋;如果角度相互重疊，則會導致油墨疊印問題，這些都將造成印刷品顏色的嚴重失真。另外，專色的加網角度在軟件中一般都會預設為45度(45度均被認為 是人眼感知最舒服的角度，讓網點排列在與水平和垂直線成相等角度的方向上可以減少人眼對網點的察覺能力)，若是一個雙色調影像或是數據文件中既有CMYK版外 (一般在 四色加網印刷中，將黑網點放在45度，黃為0度、品紅為15 度、青為75度)，又有專色，或者是有兩個以上專色，則在分色加網時都會以45度輸出，所以在對專色使用淺網時， 如果有可能與其他加網顏色有疊印，則必須在分色輸出時開啟軟件顏色設定或打印設定的對話框，對專色加網角度進行修改。你不會的話，就提醒製版公司的專業人員有幾個專色版，剩下的讓他們做吧。 3.專色向印刷四色的轉換。許多設計人員在做圖文設計時往往會使用一些專色色庫中的顏色來定義顏色和進行着色處理，而在分色時又把它們轉換成CMYK的印刷四色。這 時，需注意三點：一是專色色域大於印刷四色色域，在轉換過程中，有些專色是無法完全保真的，而會丟失一些顏色信息;二是一定要在輸出的選擇“專色轉換成為四色”選擇(既然你已經這麼決定了)，否則會因為多了專色色版，而存盤時沒有存 DCS造成專色色版可能丟失，或者導致輸出錯誤;三是不要以為專色編號旁顯示的CMYK顏色數值配比能讓您以相同CMYK成分的印刷四色油墨再現出該專色的效果(如果可以就用不着專色了)， 事實上如果真是如法炮製，得到的顏色將在色相上有很大差距。 4.專色的陷印處理。由於專色不同於印刷四色(印刷四色油墨靠相互疊印生成間色，即其油墨具有透明性)， 使用時通常不會以兩個專色的疊印生成一個間色，直觀地說那 會得到非常髒的顏色效果 (當然也有例外，如在設計中有意使用專色疊印處理產生需要的、疊加混合產生的第三色，這種第三色顏色飽滿、厚重而實在，比如：專色黃上壓印 調製的專色紅，兩種顏色疊印后產生一種穩重的深紅色，常用作書的封面等)， 故定義專色的，一般不使用疊印(Overprint)方式而是採用鏤空。 這樣在使用專色時，只要專 色圖形旁邊有其他顏色，就應考慮做出適當的陷印處理，以防止露白邊問題的發生。 5.專色的顏色匹配系統。在選用計算機顏色匹配系統時，首先，應清楚哪些是專色系統，哪些是CMYK四色印刷系統，以此得知您所選用系統中的顏色在分色輸出時是否會 有顏色轉換和是否會有色彩失真的情況發生。比如：圖形軟件中常用的顏色匹配系統有PANTONE、TRUMATCH、FOCOLTONE、TOYO ColorFinder、ANPA-COLOR、RIC Color Guide等，其中TRUMATCH、FOCOLTONE和ANPA COLORR以印刷四色為基礎發展而來的系統，其他的則都屬於專色的系統(PANTONE系統則涵蓋面較廣，既有印刷色的，也有專色的)。 這也就是說，在PANTONE專色、TOYO Color Finder及RIC Color Guide 等這些專色顏色匹配系統中，其中有許多顏色已經超出印刷四色色域，無法用四色油墨再現出來，系統提供的 CMYK組合數值也只是近似值。所以如果選擇了專色顏色匹配系統中的顏色，而又以印刷四色分色輸出，或者參考了專色在系統中近似顯示的相應CMYK組合數值，並使用這些數值用印刷四色替換了原來的專色，結果肯定會導致色彩的失真;其次，應明白專色顏色匹配系統在做分色處理時，除非專門設定將專色轉換成CMYK四色來輸出，否則，每一個 使用的專色都將自動被獨立地分成一個色版。同樣道理，印刷四色顏色匹配系統中的顏色用於着色處理后，在進行分色輸出時也將會自動按照顏色本身的CMYK配比數值為到四 個印版上，而不會產生更多的的色版。再則，要注意：在點陣線圖環境內，所選用的顏色(如專色)使用到畫布上之後，會自動轉換成與應用該顏色的數據文件相同的色彩模式 (如CMYK四色模式)。 所以在點陣繪圖軟件中，對於專色，必須刻意地增設或指定才行 (比如：在Photoshop中增設和定義專色，可以有兩種情形：若將專色作為一種色調應用 於整個圖像，需將圖像轉換為雙色調模式，並在其中一個雙色調印版上應用專色;若將專色用於圖像的特定區域，則必須創建專色色版),而在矢量繪圖環境里，若選用或定義 一個專色，則該色一直會以專色的屬性存在，除非專門將此專色屬性改變或轉換成印刷色 (比如：在AI中增設和定義的一個專色，即使被引用到其他AI數據文件中或將使用該 專色的數據文件用其他矢量軟件打開等，此專色的顏色屬性都不會改變)。 6.專色印刷的成本。一般專色印刷通常用於三色以下的印刷，如果需要四色以上印刷，則選用CMYK四色印刷為宜。因為CMYK四色印刷基本是以網點疊印呈色，而使用專色則基本以實地印刷，儘管通常專色只是在圖像的局部使用，但估價時，習慣上卻是以一般印墨的兩倍價錢來估算的，即一專色算兩色;此外，如果同版面已經有了四個印刷色，對印刷而言就等於多了一個顏色，如果印刷機沒有多餘的印刷單元 (如少於四色的印刷機或四色印刷機)，就又要多花一倍的時間來印刷，成本也就更高了。 再說一個關於格式的問題。在游憫洲的《Photoshop 6.0 影像密碼》一書中也提到了關於專色的製作，在保存時採用了合併圖層，並選中“專色色版Spot Colors”，存*.TIF的方法。我試過，在TIF 格式下保留專色色版，但幾乎沒有其它軟件兼容此類TIF，只能在Photoshop中直接發排。從PS6開始，TIF幾乎可以取代PSD，也可以存圖層，還可以存專色色版，但其它軟件 的兼容性卻明顯沒有跟上。 這不能算題外話，只是一個問題，希望大家在製作的時候能注意到這一點。小心使用專色，保持頭腦清晰! 後記 噢!賣糕的!(我伸了個大大大大大大的懶腰————————————————) 終於完成了，就象看着自己的孩子誕生一樣，雖然現在還是……，哈哈:) 好累……………但有一種很棒的感覺，這是我第一次以研究的態度來完成一篇教程。 為此，我在網上瀏覽了與專色色版有關的不少中文網站，而且還買了幾百元的書來看，但始終沒有看到哪個網站或書中的內容是完整的，令人完全信服的，大多數只有文 字沒有圖片，特別是在其它軟件對含專色色版文件的兼容性和輸出等方面很少涉及，或者就象蜻蜓點水一樣，這就讓學習的人會在PS里完成專色色版，卻不能付諸實施，最後 還是回到老路上去。 同時，對某些問題的爭議上，也是各有各的看法，我對此進行了一些總結和演繹，我也盡量站在中立的立場上向大家做了闡述。當然，由於自身的理論水平不高，無法完全用自己的語言進行組織，有不少理論內 容是借用或抄襲的，希望大家諒解!同時感謝所有被我抄襲的不知名的朋友，他們都是樂於奉獻的先驅者。這也是為什麼我在全文開始就說： “未經作者許可，本文不得轉載至以贏利為目的的網站或任何出版刊物及媒體!” 如果以贏利為目的，那麼我可能就看不到那麼多網站內容(書是花錢買的)，而且即使我寫了出來也不一定要發表，甚至完全沒有必要(小氣的說)，為什麼不把它寫進書里 賺錢呢?我很窮，我喜歡錢，我想掙錢……但我們的整體水平，包括創意、設計、製作水平和對製作工藝的研究與國外先進水平比有很大的差距，就象治療非典一樣，總得有 人去做，我願意作為其中的一員，同時希望能有更多的朋友加入這一陣營，共同提高我們的總體水平。 另外，因為聽說有些PS書里的內容未經許可居然原版抄襲聯盟的內容，為此我也加強了一點保護意識，防止心血被盜。不要說我小氣，我只是討厭竊取別人的東西為自己 牟利!我覺得汲取、吸收並研究，並加上自己的演繹、創新和發揮，才是你的! 第一次寫這麼長的東西，畢竟不同於常規的教程有單向的步驟，這是一個綜合性的東西，在先後順序、語言組織方面不知道大家看了是不是還有點雜亂的感覺，我自己校對了好多遍，覺得大多數可能涉及的方面都提到了，但缺漏是難免的，希望能有行家對 此進行補充，如果有表達上的錯誤，再次請大家幫我指出，謝謝了!!! 以後，我還會繼續進行一些研究的工作，只要時間許可。 如果發現有什麼值得一寫的東西一定會與大家分享。 — — 文章永久連結為: Photoshop技巧教程：專色色版探討 精華推薦 【 PS其他教學】Photoshop詳解後期調色中曲線工具的用法 【 PS其他教學】Photoshop詳細解析CameraRaw插件使用 【 PS其他教學】Photoshop解析調色工具調色原理及使用方法 【 PS其他教學】Photoshop解析色相飽和度在調色中的應用 【 PS其他教學】Photoshop給湖邊的外景照片添加夕陽美景 【 PS其他教學】Photoshop詳解上色在後期調色中的意義 【 PS其他教學】Photoshop解析商業後期中圖片銳化的技巧 【 PS其他教學】Photoshop詳細解析飽和度的使用技巧