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松樹集諸多美德於一身，它正直、偉岸、高潔，無論環境多麼險惡，都會頑強面對，將最燦爛的笑容、最優美的身姿展現給自然和人類。松樹身上還綜合了諸多美的元素——松果、松干、松針，簡直就是點、線、面的轉換。 自然形態中的松樹，我們可以通過觀察寫生求得對其基本結構、基本特徵的了解和把握，還可以通過臨摹前人的畫松佳作得以借鑒。關鍵是如何真正地把這些基本知識轉化成自己的認識，尤其是要把握住其基本規律。因此，學習必須掌握方法，必須研究規律，只有真正理解了規律，才能切實的運用所學的方法，在實踐中合理的應用。 在山水畫中，松樹是最常表現的樹種，或置山坡，或掛危岩絕壁的松樹，松枝往往垂掛轉折起伏如人手臂。第一步：勾松樹主枝幹。勾畫時中鋒用筆要有頓挫、轉折，松鱗的排列不可太規則，筆要幹些，一氣呵成。勾完松鱗用干筆擦一下，顯出松樹榦粗糙的表皮特徵。第二步：勾松針。松針的組織要有疏密變化。第三步：再穿插一枝於主枝幹之後，注意其姿態與下垂的主枝幹有所區別，即在總趨勢下垂的枝幹上有輔枝上仰，使其垂而不泄，有回眸顧盼之態，形成密實與疏朗的呼應。另外，還需以墨色分出前後，後面的墨色淡些。第四步：后出的枝上勾出松針，前面松針的墨色要深，後面松針的墨色要淡些。最後收拾一下再點苔完成。 松樹因其需利用光照轉化來擷取營養，所以松枝大都平伸出枝以利採集面的擴大，畫松時要抓住這一特徵。第一步：以淡墨色先立兩棵松樹主幹，一棵宜直，一棵略斜。第四步：勾松針，作扇形狀單元的品字形疊合。畫松針時，只要順手，用筆可以由外向里，也可以由內向外畫。畫完松針，在干與枝上適當點苔完成。 松樹生在高山上或懸岩邊，因生存環境的關係和自身成長的需要，往往迎風面少枝，向陽面多枝，所以形成一面出枝。如黃山上一面出枝的松樹很多。第一步：先立松干、生松枝。一面出枝，雖有欹斜但整個樹身要平衡，可直中有斜，但不可歪倒。第二步：在松干與中枝上勾上松鱗片，根據結構點出節疤（眼），用濃墨先點節眼，然後依節眼勾輪廓。第三步：在中枝上適當添加小枝，小枝要健挺。第四步：勾松枝，濃淡墨並用勾扇形狀松針。畫完整理收拾，即可點苔完成。 一般生長在平坦山坡上的松樹，樹身高大挺拔蒼翠，畫這樣的松樹時，松枝要平伸，兩面出枝。第一步：中鋒勾枝幹，筆要干，先淡后濃，要記住樹分四枝的空間感表現，兩面出枝時忌對稱。第二步：勾好乾與枝以後，畫上鱗片，注意要根據樹的結構來畫鱗片。第三步：在中枝上再出一些小枝，以便畫松針。第四步：在勾松針時，注意出枝的前後空間，前面用墨重些，後面淡些。 松樹樹榦是直立挺健的，畫中有盤曲屈鐵狀的樹榦，其原因是生長的環境不同，石隙間松多曲。畫屈鐵狀松樹時，松樹旁多以奇石相襯。第一步：南宋馬遠多作瘦硬形態的屈鐵狀松。先干后枝，用筆要加重提按，頓挫有力，小枝也是單鋒直寫。第二步：在樹榦的轉折處點上節疤，以圈以點畫松乾的鱗片，要注意疏密關係。第三步：勾松針。此松針為扁圓形如蝶狀，勾松針時可以由外向里集成一點，不可散亂。第四步：在松樹的旁邊加上一組石頭，表示生長的環境，用大斧劈皴畫出，與松樹相協調。 古人論畫松云：木貴虯健老硬，其形勢甚多……或如龍怒驚虯之勢，騰龍伏虎之形，以狂怪而飄逸，似偃蹇而躬身。在畫龍爪狀松樹時，干枝要環轉迂迴，舒展中有曲折，有凌雲之致，根形像龍爪，緊緊抓住山石，要有力度的體現。第一步：勾主幹。點出節疤，強調龍爪狀露根。勾根時要蒼勁有力，畫出深扎的力度，松才有神韻。第二步：勾鱗片。勾鱗片時要有虛實輕重變化，松鱗多畫在松干凹陷、背光、轉折處，松鱗與樹榦輪廊要貼切。第三步：在中枝上添上小枝，中鋒用筆，行筆要慢。小枝也要注意疏密、穿插，不宜添得過多。留一兩根中枝不添小枝為禿枝，不畫松針，有久經風霜之感。第四步：勾出松針，在松樹邊補上山石。 松樹是常綠樹，冬天不落葉。到了春天在老的枝上生出新的枝葉，顏色嫩綠。所以在畫春松時，枝要柔嫩些，著色時多用中綠色，顯出春天氣息。第一步：勾幹與中枝。第二步：在中枝上適當地加上細枝，形態要柔緩些，因為有些是新枝。第三步：在干體上勾出松鱗片，由上往下順勾。濃淡並用勾松針。第四步：加上松針。先用淡墨在松針上烘染，寧淡勿濃，干後用花青色加藤黃色調成中綠色，加少許墨，使色沉著些加染。