Zi 字媒體

在歷代的宮廷中，都容納了眾多畫家供職，清朝宮中自然也不例外。他們大多為來自民間的職業畫家，也有歐洲來華的傳教士。不論是皇帝、後宮嬪妃的肖像繪製，還是歷史中的重大事件記錄，抑或宮殿和案頭觀賞之作，都少不了這些宮廷畫師的身影。白描派：禹之鼎▲禹之鼎禹之鼎（1647-1716），康熙年間著名畫家，擅山水、人物、花鳥、走獸，尤精肖像。幼師藍瑛，出入宋、元諸家，轉益各師，精於臨摹，功底紮實。其寫真多白描，秀媚古雅，為當代第一。▲禹之鼎《喬元之三好圖》（局部）入京供奉內廷后，譽滿京師，「一時名人小像皆出其手」。禹之鼎的肖像畫均刻畫精細，形神畢肖。其創造數量亦甚多，且多為當代名人。▲禹之鼎《鋤月種梅圖》▲禹之鼎《明皇求教圖》▲禹之鼎《面佛圖》洋畫師：郎世寧▲郎世寧（來自電視劇《宮廷畫師郎世寧》）郎世寧（1688—1766）是義大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內，生於米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在從事繪畫達50多年。▲郎世寧《嵩獻英芝圖》由於郎世寧帶來了西洋繪畫技法，向皇帝和其他宮廷畫家展示了歐洲明暗畫法的魅力，故先後受到三朝皇帝的重用。在繪畫藝術方面，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉，無所不精，成為雍正、乾隆時宮廷繪畫的代表人物。▲郎世寧《孔雀開屏圖》▲郎世寧《聚瑞圖》▲郎世寧《柳蔭雙駿圖》西學派：焦秉貞▲焦秉貞焦秉貞，康熙年間任欽天監，是西洋天文學家、天主教士湯若望的學生。善畫人物、山水、花卉，參西洋畫法，重明暗，樓台界畫，刻劃精工，別具一格。所畫花卉精妙絕倫，其山水、人物、樓觀之位置，自近而遠，自大而小，不爽毫髮，系采西洋畫法 。▲焦秉貞《孔子聖跡圖》西洋油畫「與生人不殊」，讓畫家「無由措手」。雖然當時的文人畫家，對它不屑一顧，說它「筆法全無，雖工亦匠」。但終究給畫壇引入了一絲新風，使得一些畫家，開始探索中西畫法相結合的道路。▲焦秉貞《百子團圓圖》（部分）▲焦秉貞《歷朝賢后故事圖之葛覃親采》▲焦秉貞《歷朝賢后故事圖之麟趾貽休》三朝元老：冷枚▲冷枚冷枚，清代宮廷畫家，大約生於1669年，卒於1742年。曾經跟隨康熙時宮廷畫家焦秉貞學畫，約於康熙中期進入宮廷供職，直至乾隆七年（1472）尚在。▲冷枚《連生貴子圖》冷枚善畫人物、界畫，尤精仕女。所畫人物工麗妍雅，筆墨潔凈，色彩韶秀，其畫法兼工帶寫，點綴屋宇器皿，筆極精細，亦生動有致。▲冷枚《獻壽圖》▲冷枚《梧桐雙兔圖》▲冷枚《避暑山莊圖》畫狀元：唐岱▲唐岱唐岱（1675-1752），滿洲正白旗人。承祖爵，任驍騎參領，官內務府總管，以畫祗候內廷。山水畫初從焦秉貞學，后與王敬銘、張宗蒼同為王原祁弟子，名動京師。康熙帝甚賞其畫，常召作畫，賜稱「畫狀元」。▲唐岱《晴巒春靄圖》雍正中正式入宮至乾隆十一年左右出宮，在此期間「深荷兩朝知遇」，乾隆帝「數有題詠，后益被寵遇」，其作品和理論在畫院稱譽於時。山水師法王原祁，遠承董、巨、黃、王之遺脈，用筆沉厚，布局深穩，但為適應宮廷需要，其畫風更趨纖秀細膩，瑣碎繁狡，富於裝飾性。▲唐岱《塔影鐘聲詩意圖》▲唐岱《魚藻圖》- 圖片來源於網路，版權歸原作者所有