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墨跡觸摸國畫-元 王蒙《青卞隱居圖》紙本-在手機上欣賞傳世國畫《青卞隱居圖》畫於至正二十六年（公元1366年），是元末著名山水畫家王蒙的代表作。畫面描繪卞山高峻巍峨的氣勢，並渲染山深林密的幽寂氣氛。此圖技法豐富多樣，集中體現了王蒙的藝術風格，明董其昌推崇為「天下第一王叔明」。作品現收藏於上海博物館，這幅畫先以淡墨勾皴，而後施濃墨，先用濕筆而後用焦墨，層次分明。山石樹木都有潤濕之感。山頭打點，變化尤多，有渾點、破竹點、胡椒點、破墨點，表現出山上樹木茂密蒼鬱。全圖不多渲染，其深遠之處，有條不紊，充分呈現出空間的深度。此圖畫作者家鄉浙江的卞山。即趙孟頫詩云：「何當便理南歸棹，呼灑登樓看卞山」之卞山。此山一名弁山，高出雲霄，山石瑩然如玉，下有玲瓏山，石皆嵌空。上有三岩，即碧岩、秀岩、雲岩。董其昌曾泊舟山下，嘆曰王蒙「能為此山傳神寫照」。此圖繪千岩萬壑，峰巒曲折，山勢崢嶸，氣勢雄偉秀拔，意境深邃，構圖繁複。各種筆法和墨法互用，繁而不亂，又能展現出廣闊空間，做到密而不塞，成功地表現了南方溪山林茂景深，滋潤華秀的景色，是王蒙風格成熟的精心佳作，被董其昌稱之為「天下第一」。王蒙一生畫過許多隱居圖，但內心對退隱和出仕始終十分矛盾。因此，他的畫氣息不如黃公望、吳鎮、倪瓚的作品那麼平靜超脫，線條中往往透露出幾許不安的情緒。王蒙的畫早年受外祖父趙孟頫的影響，得「文人畫」的精髓，又上溯到唐宋諸名家，得其法，后以董源、巨然為本歸，化出自家體例。他的山水畫以繁密見長，而且筆法變化多。在技法上，他變「馬夏」斧劈皴整為碎，變披麻皴直筆為曲筆、精筆為細筆，變解索皴為牛毛皴，變渾圓之點為破筆碎點，變濃淡之點為焦墨渴點。總之，他的藝術風格是沉鬱深秀，渾厚華滋。此圖描繪的是卞山景色。卞山，在作者家鄉吳興西北9 公里處，據記載，作者的外祖父趙孟和元初畫家錢選都曾畫過「卞山圖」。王蒙《青卞隱居圖》作於1366 年4 月，據畫上收藏印推測，這幅畫可能是作者贈給表弟趙麟的。圖上有作者自題：「至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖。」詩塘有董其昌的題跋「天下第一王叔明」，畫幅中還有清高宗弘曆題詩，裱邊有近人朱祖謀、羅振玉、金城、陳寶琛、張學良、冒廣生、吳湖帆等人的題款。《青卞隱居圖》在狹長的畫幅內，表現出了卞山從山麓至山頂的雄偉奇特的景象。畫面上段，危峰聳立，雄奇秀拔，表現出可望不可攀的險峻之勢。中段，山巒起伏變化，山勢逶迤而上，山間林木茂密，山坳深處隱約可見有茅屋數間，屋內有一隱士正抱膝倚床而坐。畫面下段，山麓處幽澗流水，樹林中正有一人曳杖而行。全圖結構繁複充實，然而通過溪流、水潭、奔泉、雲靄等的布置，在稠密中透出靈動的氣韻。此畫採用「深遠」構圖法，以流動的線條，跳躍的墨點，組成了一層層山岡，一組組樹木，密密層層布滿全圖。山勢雖然前後重疊，但氣脈相互貫通，如一條游龍正盤旋而上。作者重視「氣勢」的表現，使整個畫面有一種氣脈的流動感，使人感覺繁密而不窘迫，既豐富又靈動。那扭曲的皺筆線條，跳躍的苔點，以及近樹上焦墨枯筆粗率的皴擦，呈現出一種令人不安與煩燥的情緒，這也正是作者想通過此畫要表達出來的思想。此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟等前代大師的技法。筆法上以披麻皴、捲雲皴、解索皴、牛毛皴相參合用，表現出了物象的不同質感。先以淡墨勾皴，而後施濃墨，先用濕筆而後用焦墨，使得層次分明，增添了山石樹木的潤濕之感。山頭打點，變化尤多，表現出山上樹木的茂密蒼鬱。全圖渲染不多，充分呈現出空間的深度。《青卞隱居圖》被董其昌認為是「天下第一」的山水畫，歷代許多畫家也被這幅畫的氣勢和筆墨所折服，從這幅畫中所用筆墨尤能看出王蒙技法的豐富性。王蒙（1308－1385）元畫家。字叔明，號香光居士，湖州（今浙江吳興）人。外祖父趙孟頫、外祖母管道升、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，後來進而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格。元末官理問，棄官后隱居臨平（今浙江餘杭臨平鎮）黃鶴山，自號黃鶴山樵。明初王蒙出任泰安（今屬山東）知州，因胡維庸案牽累，死於獄中。【墨跡共享藝術-墨跡觸摸國畫】特別精心製作設計適合移動互聯時代通過手機欣賞臨摹學習的超高清畫名畫，如果喜歡的話最好收藏起來，隨時都可以打開欣賞臨摹學習。如果要更多精品名畫也可以關注我們，我們每天推出各類精品名畫。