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ARTYOO 8月對話繪畫中的抽象方法——馬樹青&王光樂當和馬樹青聊起抽象藝術時，他認為抽象藝術是沒有形象的，但它是最具體的。當他帶著這個問題進行思考時，也不由自主地聯繫到西方哲學中海德格爾對於「物」的思考。當抽象藝術不再關心有形和無形的時候，其重要之處也自然而然落在了材料上——對材料的嘗試。回到創作當中，可以說材料是最具體的物，也非常具體地反應出了它的物性（油畫、丙烯、水彩都各自不同）。所以馬樹青認為，藝術家首先面對的是材料，而藝術家之間的區別也是如何使用自己的方法，來處理相同的材料。同時也是讓它拉開一種敘事，不管材料是在制約，還是在強化一種未知的體驗，這裡填充的都是敘事的成分，但它是具體的。馬樹青之所以將其強調為「具體」，是因為他的作品呈現的是一種概念，他的所謂的概念正是「時間和空間」——存在卻無法觸摸，空間無法被觸摸，只能通過一種參照物去感受這種空間，這也是抽象藝術特別有意思的一件事情。恰恰對於王光樂的作品，他在對材料的徒勞中也顯現除了對時間和空間問題的思考。由此，ARTYOO將呈現三篇文章：「對話馬樹青」、「對話王光樂」、「馬樹青寫自己和王光樂」——針對兩位藝術家繪畫中共有的「材料、空間時間、方法」等問題展開對話，從中找到既類似又不同的地方，同時馬樹青也專門撰寫一篇探討他與王光樂作品之間不同層面比較的文章。以下為三篇文章的預告對話馬樹青當抽象的邏輯思考成為繪畫過程中的自覺狀態當抽象的邏輯思考最後成為了繪畫過程中的自覺狀態，才讓我在繪畫中得到自由，更多地擺脫掉之前的模仿成分。——馬樹青對話王光樂通過幾何的方式來呈現我的思想 在今天，抽象的概念比較模糊，也非常有彈性，我也沒有把自己當一個抽象藝術家，只是一個畫面沒有具體形象的畫家，通過幾何的方式來呈現我的思想。——王光樂馬樹青寫自己和王光樂材料、空間時間、方法ARTYOO針對兩位藝術家繪畫中共有的「材料、空間時間、方法」等問題展開對話，從中找到既類似又不同的地方，同時馬樹青也專門撰寫一篇探討他與王光樂作品之間不同層面比較的文章。點擊圖片、標題可閱讀精選內容獨家內容，未經授權不得轉載。