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圖片發自簡書App南宋大詩人陸遊曾言：文章本天成，妙手偶得之。粹然無疵瑕，豈復須人為。君看古彝器，巧拙兩無施。——選自《劍南詩稿•文章》其中「文章本天成，妙手偶得之。」堪稱佳句，歷來為人所稱道，同時也經常被用來說明寫文章的道理。這句話究竟在向我們傳達什麼呢？從下面兩句「粹然無瑕疵，豈復須人為。君看古蠡器，巧拙兩無施。」可以看出，陸遊首先認為，文章本來就不是人工雕琢的，乃天然而成，是技藝高超的人在偶然間得到的。好比上等的美玉純白沒有瑕疵，並不需要人力去刻意追求。接著，他以古代的青銅祭器作比方，指出作品原先的精巧和笨拙都不能改變，形象地說明「文章本天成」的道理。陸遊自己的詩歌創作，是不是這樣呢？示 兒南宋 陸遊死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。這一首婦孺皆知的《示兒》，寫得情真意切，儼然跟自己的兒子對話，親切自然。不像李白、杜甫詩那樣雄奇莫測，他的詩歌語言平易曉暢，章法整飭謹嚴，即使是七古也不例外。他擅長的詩體是七言體，他的七古、七律和七絕的成就都很高。其中的七律尤以對仗工整而著稱，劉克莊甚至說「古人好對偶被放翁用盡」（惟村詩話》前集）。陸詩的對仗常常能做到工整而不落纖巧，新奇而不致雕琢，同樣體現出平易近人的傾向。你看，陸遊正是「文章本天成」的實踐者啊。驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。——陸遊的《卜運算元·詠梅》這一首《詠梅》是不是讀起來清新自然，毫無做作之感呢？似乎作者想要表達的情感和內心想法本來就是梅花已有的。唐代李白也主張作品的藝術美應做到「清水出芙蓉，天然去雕飾。」文章的自然天成，我個人覺得至少會在結構、行文、用語三個方面體現出來。下面就談談個人的看法，希望對您有啟發。1.結構巧妙自然文章的結構，是作者寫作思路的集中體現。為了使結構巧妙出眾，作家往往苦心經營、匠心獨運，可謂是費盡心思。這樣看來，文章結構會不會人為加工的痕迹很重呢？這其實就是佳作與拙作的區別了。佳作的結構巧妙自然，不露刻意安排的痕迹。你看，《水許傳》洋洋洒洒若干萬字，可主要人物（108將）出場井然有序，毫無紛亂之感。小說前70回敘述過程中以人物為中介，採用中心人物轉換的手法，使情節的發展達到環環相扣的藝術效果。如對武松與宋江的刻畫是穿插式進行的，先講述宋江私放晁蓋、怒殺婆惜，與武松相遇，轉入武松的故事，在孔家莊又遇宋江，轉入宋江情節，潯陽樓題反詩、江州劫法場。又如魯智深與林沖的故事套在一起，渾然一體(第七、八回)；以楊志為中介，從林沖的描寫自然過渡到智取生辰綱的故事。主要人物的登台亮相往往由其他人物接引出來，如第三回寫史進來渭州尋找師傅王進，結果無巧不成書，打聽到了魯智深，這樣，魯智深自然而然登場。直到第六回，又遇史進，追敘出他的下落，真是迴環往複，組織精巧。又如，林沖的登場是由魯智深引渡出來的，即在第七回，眾潑皮要看他如何使鐵禪杖，他使得正興起，聽得牆外一個官人大聲喝彩，於是林沖登場，接下去便轉而寫林沖了。這種自然過渡的結構，正是捕捉到了人物連接的種種偶然性以及事件發生的某些必然性，經過匠心獨運建構出來的。匠心的背後，是追求精巧而合乎自然。汪曾祺談小說創作時，說了一段很有意思的話：結構無定式。我曾經寫過一篇談小說的文章，說結構的精義是：隨便。林斤瀾很不滿意，說："我講了一輩子結構，你卻說'隨便'!"我後來補充了幾個字："苦心經營的隨便"，斤瀾說："這還差不多。"我是不贊成把小說的結構規定出若干公式的：平行結構、交叉結構、攢珠式結構，橘瓣式結構......我認為有多少篇小說就有多少種結構方法。」苦心經營的隨便「，說的就是文章結構是作家苦心經營的結晶，但同時又顯得「隨便」（自然），不露痕迹。2.行文流暢自然行文是啥意思？打個比方說，好比是「行路」。如果是平常走在大馬路上，誰會管你到底是昂首挺胸，還是頷首低眉呢？可如果是在舞台上，觀眾對你的走姿就有要求了。如果走得跌跌撞撞，毫無章法，那不笑死人才怪！除非舞台角色需要你這麼干。行文的道理與此相類似。平日里說話，咱們比較隨便，只要大家能聽明白，怎麼方便就怎麼說。但是行文呢？要文從字順，流暢自然才行。舉例來說吧。甲：剛回來？吃了吧。我去趟洗手間。給我留個座。乙：不看了。我不去，要去你自己去！日常生活，兩個很熟悉的人之間才會出現類似的對話。可如果不了解前因後果，要聽明白這段話，就只能我猜我猜我猜猜猜了。行文，不但要考慮語句通順，語法正確，而且要追求上下文語意連貫、文氣貫通。行雲流水，說的就是行文無阻滯障礙，讀起來流利條暢。於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：「噢,你也在這裡?」——節選自張愛玲《愛》「千萬人」與「千萬年」形成音節上的呼應；同時，千萬人是橫向的廣度，千萬年是縱向的長度，語意相互勾連，共同構建起下文「無涯的荒野」的感覺；其次，「遇見」的意思，貫穿始終。「沒有早一步」、「沒有晚一步」、「剛巧趕上」，都是在說「遇見，同時與「你也在這裡」文氣相通。從頭至尾，這段話讀起來，給人的感覺彷彿是我們自己嘴裡一句接一句滑出來的，絲毫沒有不順之處。行文流暢自然，帶來舒適的閱讀體驗感。這也是文章具有美感的一大重要原因。3.用語妥帖自然用語，也可以稱之為措辭。用語最能看出文章語言的風格與特色。妥帖自然的語言，給人如沐春風、如浴春陽的愉悅感。辛棄疾的作品，向來以英雄詞的豪邁氣概著稱。讀來振奮人心，令人熱血沸騰。其詞作用語也值得借鑒、學習。這裡，以他清新風格的詞為例，欣賞其用語的妥帖自然。清平樂 村居——南宋 辛棄疾茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白髮誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭卧剝蓮蓬。「低小」一詞，看似平常，卻把農居茅舍的特點概括出來了；「相媚好」，描繪出了白髮翁媼情感和諧、互相愉悅的情態；最喜小兒亡賴中的「亡賴」，很貼切得寫出了調皮兒童的天真、可愛，語氣中帶有幾分愛意。一老一少，措辭用語，體現對不同年齡、不同身份的人物內在精神氣的準確把握。魯迅先生在談寫作時，曾說：寫完后至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜，寧可將可作小說的材料縮成sketch，絕不將sketch材料拉成小說。這段話，同樣說明了措辭用語要講究妥帖自然，但凡與所寫之事物無關，或者關係不緊密的，統統可以刪去。簡省、凝練，何嘗不是妥帖自然的一種體現呢？好文章，結構精巧自然；行文流暢自然；用語妥帖自然。一切都是匠心獨運，又能天然去雕飾。如同自然界的天工之作呈現在我們面前，賞心悅目。願你的寫作也能日益精進。文章本天成，妙手偶得之。寫作精進人生！余老詩陪你一起成長。