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近半個世紀以來，繁體漢字已經遠離了大多數人的日常書寫和閱讀，只有專業書畫家和書法愛好者仍在書寫繁體，他們只能算是人群中的少數派。書法允許寫「繁」，但書寫者是否識「繁」、是否能夠正確寫「繁」，總體來看並不樂觀。把「慈禧太后」寫成「慈禧太後」，把「欲窮千里目」寫成「欲窮千裹目」，把「子曰詩云」寫作「子曰詩雲」，把「五千仞岳上摩天」寫成「五千仞獄上摩天」，混淆「吃面」的「麺」和「洗面」的「面」，搞錯「發展」的「發」和「頭髮」的「髪」…諸如此類的謬誤，在時下的書法展覽中觸目皆是。書法家如果缺乏文字學基礎，光練簡化字，不注意兼諳繁體字，一旦需要簡繁轉換，臨渴掘井，隨便找個對應的同音繁體字轉換，常常不免陷於尷尬。書法家薛元明表示，參展作品如果存在錯別字硬傷，應當毫不猶豫予以淘汰；如果確屬偶然筆誤，其藝術水準也會因極個別字大大降低。繁簡混用更讓人難以理解。書法家生活在現實環境中，日常所面對的是簡體字，唯獨臨摹或者創作時接觸繁體字，出現錯誤有時在所難免。學習書法，要大量使用繁體字，使用繁體字存在一個尷尬的「還原」問題，推行簡化字時將幾個繁體字合併成一個字，使得原本有各自的意義和功用而無法取代的不同文字，經過簡化之後意義完全相同、相互取代，所以一些書家經常鬧出笑話。古人根本就不可能出現的問題，如今也成為問題。尤其是學書法的我們，理應惡補繁體字，否則必將成為軟肋。覺得我們不錯，微信關注「書畫之家網」加入藝術家圈子，幫你拓寬書畫之路。