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陽關三疊傳奇樂坊 - 傳奇樂坊蕭演奏曲賀天健（1891～1977），現代著名畫家、書法家。江蘇無錫人。原名賀駿，又名賀炳南，字健叟，別署健父、阿難等。幼年喜歡繪畫，早年通過實地寫生，領悟畫理，善用水墨，設色講究層次，多用複色，尤長於青綠山水，並演變而自成一格，風格豪放跌宕，富有時代氣息。點擊鏈接，欣賞：賀天健山水作品本內容摘錄自上海人民美術出版社出版《賀天健課徒畫稿》，賀天健繪；邱濤峰，苗重安編，網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書。二六、北宋 王詵石法先用淡墨勾山框，加皴，再用淡墨水破凹處，反覆加幾次，再用濃墨枯筆加皴，后加泥里拔釘點（淡點）。二七、北宋 許道寧短披麻、刮鐵皴法先勾山石框廊，略加短披麻、刮鐵皴，再用淡墨水破凹處，使立體感，等干后再加短披麻、刮鐵皴，最後攢點。二八、北宋 燕文貴石法（一）先勾山石框廊，線條要粗大，下筆要靈活，勾好後用淡墨水渲染凹處，再畫遠山。二八、北宋 燕文貴石法（二）等干后加斫皴，墨暫不宜濃，下筆先從線邊往下刮上，再從上往下斫釘頭，以大帶小（注意不能出霸氣、作氣），皴斫好後用淡墨水破，破時要有陰陽面，淡墨水濃淡相間。二八、北宋 燕文貴石法（三）等干后再用濃一點的墨加皴斫，皴好后再上淡墨水，使得畫面渾沌，注意受光部位不能上淡墨水，最後加介字點。二九、北宋 燕文貴骷髏、釘頭皴相間法畫法同前。三十、北宋 米芾落茄法（一）先勾山石框廊，再用淡墨水渲染出凹凸面，等將干時略加稀鬆的披麻皴，下筆要枯，再以淡墨水渲染。三十、北宋 米芾落茄法（二）等干后再用濃一點的墨加礬頭，加框線，個別地方加披麻皴，用較大一點的筆加橫卧點（落茄法），從下邊往上加，下筆要橄欖形，要相互勾搭，粗略加后，再用淡墨水渲染。三十、北宋 米芾落茄法（三）等干后再加中間橫點，下筆要有層次，避免草鞋底，最後攢點。三一、北宋 米芾落茄法畫法同前。三二、唐 王洽潑墨法（附）先勾山框廊，略加披麻皴，再用淡墨水破凹處皴過筆跡，最後加大渾點。（附此法，與米芾落茄法對照。）三三、南宋 李唐皴法（一）先用直注中鋒勾勒山石框廊，勾時要注意勾出山石的前後面，才能體現山石的圓厚。勾好後用卧筆側鋒加馬牙、刮鐵、釘頭皴。注意馬牙下筆要齊，刮鐵下筆長短不能齊，刮鐵皴多用筆自上而下，但同時也有部分自下而上的。用筆互相呼應，上下結合，互相補充。下邊用解索皴，以多見層次，皴好後用淡墨水破，多加見效，凹處加時，淡墨稍濃一點。三三、南宋 李唐皴法（二）干后，再以淡墨水加凹處，加山石頂，左面，右面，暗部多加幾遍。黑色宜淡不宜濃，有時全面加，有時受光面留白不加，有時要在半干半濕時加，死法活用，使得畫面渾厚有墨韻。三三、南宋 李唐皴法（三）等干后再重新加皴，墨要濃，一筆一筆不斷重疊。馬牙皴下筆上下斫，中間空，大小要調和。下邊的解索皴下筆時斜倒，全部皴好后，再用淡墨水破，加時，淡墨要分好幾色，濃濃淡淡加上，反覆加，凹處用濃一點墨水加，使之有立體感，看上去舒服，有墨醇為止。三四、南宋 李唐小斧劈皴法畫法同前。三五、南宋 蕭照刮鐵、釘頭皴法先勾山石框廊，略加刮鐵、釘頭皴，再用淡墨水破凹處，反覆破幾次，中畫遠山，干后再重新加皴，墨須濃點，全部皴好后，再用淡墨水破。三六、南宋 馬遠大斧劈皴法（一）先用淡墨刮帶勾畫山石框線，後用淡一點墨水皴，受光部位留出來，畫遠山。三六、南宋 馬遠大斧劈皴法（二）等干後用濃一點的墨水加皴，略皴后再以淡墨水破。三六、南宋 馬遠大斧劈皴法（三）干后再用濃墨重新勾框加皴，須加在原來的筆跡上（大斧劈皴），最後加苔點。三七、南宋 馬遠大斧劈皴法畫法同前。三八、南宋 夏圭拖泥帶水皴法（一）用清水在要畫的山石位置上局部皴擦，潮潤后，用墨水勾皴山石輪廓，不濃不淡，再用墨水加皴，比原來淡一點，用長鋒狼毫，下筆用中鋒，不能全部皴，要分出面來。這樣在原來清水皴擦處，顯現出潮潤有變化的筆跡，有雨後嶂猶濕之感。三八、南宋 夏圭拖泥帶水皴法 （二）干後用較濃一點的墨水個別加，最後點苔。三九、南宋 夏圭拖泥帶水皴法畫法同前。四十、南宋 江參石法先用淡墨勾山框廊，在脈絡凹處略皴短披麻，再用淡墨水破。畫遠山，等干后再加皴，下筆宜枯，用卧筆中鋒，內皴靠外框。全部皴好后，再以淡墨水破，多渲染幾次，有立體感為止。干后加泥里撥針點。四一、元 趙孟頫荷葉皴法（一）先用淡墨勾山框，加荷葉皴，下筆直豎中鋒，有干有濕，行筆手要活，要見筆。皴好後用淡墨水破凹處，反覆破幾次，一次比一次墨色深一點。四一、元 趙孟頫荷葉皴法（二）等干后再加皴，下筆要有濃淡，枯濕，皴好后再用淡墨畫遠山，以淡墨水加下邊，最後點苔。四二、元 趙孟頫荷葉、橫解索皴法畫法同前。四三、元 趙孟頫短披麻皴法（一）先勾山框廊，在脈絡凹處加皴，再用淡墨水破皴跡，第二次破時，凹處用淡墨水深一點。四三、元 趙孟頫短披麻皴法（二）等干后加苔點。四四、元 高克恭石法（一）先用淡墨勾山框，下筆要枯，墨有濃淡，加皴要淡，皴好後用淡墨水渲染凹處，反覆幾次，再畫遠山。四四、元 高克恭石法（二）等干后加披麻皴，再在山的中部加大橫混點，下邊加橫混點，遠山加橫混點。四五、元 黃公望石法先用較小禿筆勾皴，皴好后，在山石下邊加橫點，用筆橫卧下點，點好後用淡墨水破，等干后再加皴，最後點苔。四六、元 黃公望解索、披麻皴法先用禿筆，卧筆中鋒勾皴，皴好後用淡墨水破凹處，最後加攢點。四七、元 王蒙遊絲裊空皴法先勾皴山框，略皴后再用淡墨水破凹處，山石下邊反覆加幾次，破好後用較小筆加皴，在濕時加皴叫破網皴，再用淡墨水個別破。畫遠山，下筆要快，干后再用濃一點的墨加皴，注意不能談。皴好后全部上淡墨水渲染，干後用濃淡墨加渴點。四八、元 王蒙渴點短披麻皴法（一）先勾山石框廊，加短披麻皴，用筆以直豎中鋒，落筆要枯，做好後用淡墨水破幾次，在凹處加時，墨色深一點。四八、元 王蒙渴點短披麻皴法（二）等干后，再用較濃一點的墨加皴，從上到下，墨色要有濃淡，皴好后加渴點。四九、元 王蒙短披麻、刮鐵、遊絲裊空皴相間法畫法同前。五十、元 倪瓚橫解索皴法先勾皴，執筆橫卧為主，行筆忌光滑，而要毛一些，輕鬆一些，以顯得逸氣，勾帶皴一氣呵成。勾皴好後用淡墨水破，再畫遠山，干后加橫點。