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圖1圖2圖3圖4圖5圖1所示這件筆筒，高13.6厘米，直徑9.7厘米。筆筒腹部所繪畫面為清供圖。底部(圖2)有「大清乾隆年制」二行六字楷書青花款。「清供」又稱清玩，主要包括金石、書畫、古器、盆景在內的一切可供古人案頭賞玩的文玩雅品，可以為廳堂、書齋增添生活情趣。清供入畫就成了清供圖。清中後期，清供圖在書畫領域很是盛行。畫家們以清供之品入畫，兼工帶寫，敷衍成詩，使之成為圖文並茂的文人畫。這件筆筒作品作於辛卯年，是為光緒十七年，為當時清供畫風下的產物之一。清供圖主角是一尊碩大的梅瓶，矗立在畫面的中央，方口直頸，豐肩收腹，亭亭玉立，在視覺上頗為給力。梅瓶上的紋飾也豐富多彩，有弦紋、迴文、蓮瓣紋、如意紋等，中間一道粉紅的包袱錦極盡祥和吉利之意。瓶內植有一株木本花卉，虯曲蒼老的主幹與充滿活力的新枝相得益彰。枝頭花繁葉綠，顯示出老樹的勃勃生機。瓶的兩邊有古籍、水仙花、蘭草、水果、青銅器相襯。作品題款「瓶伴琴書古，花開德澤新」點明了畫面之意蘊。末尾署贈送款「雪六老哥大人雅正，紹旭弟鼎持贈」。由於是為他人定製的贈送品，作者未署名，只留了創作地點「寫於昌江掄珠山房之西軒」和一款印文。有藏友根據「掄珠山館」款識推斷，作品或為清末民初時期淺絳彩名家汪藩所作。汪藩(1843—1923)，字介眉、解眉，號梅庄居士、半隱山人;安徽黟縣人，是清同治至民國時期的一位畫技精湛的淺絳彩名家，曾為景德鎮御窯廠畫師。據考證，清同光時期的御窯廠有七十二軒室(堂館)供御窯廠畫師作畫，「掄珠山館」便是其中之一。而在筆者所見署名汪藩的作品中，與「掄珠山館」有關的地點就有「掄珠山館之西窗、掄珠山館之碧雲軒、掄珠山館之硯香軒」等。說明掄珠山館有多個供畫師作畫的軒(室)。以汪藩當時在御窯廠的畫師地位推測，偌大一個「掄珠山館」不會是他的專用畫館，因而在掄珠山館作畫的也就不止汪藩一人。再看印文(圖3)，在汪藩的作品中，印文有介眉、介、眉、掄珠山館、畫、之印、印等，且以「介眉」兩字或其中一字做印文為多。此方印文不常見，讀音也難以確定，故有人認為是一個符號印文。有行家曾考證過，一些淺絳彩畫家常將「仿古」兩字結合成一個字作為印文。這種表現形式是漢字的合文寫法。合文既可兩字也可多字濃縮成一個漢字書寫單位，而讀音則仍保留原本的多音節讀法不變。如民間常將「招財進寶「四字合成一字，就是多字合文。合文經常出現於篆刻中，瓷器上「仿古」兩字合文，大多是用篆刻的寫法，把「仿」字的單人旁與「古」字結合，形成合體字的印文。在汪藩(圖4)、蔣玉卿(圖5)的作品中就有這種印文。經與汪、蔣的印文比較，筆筒上的印文極有可能是「仿古」兩字，只是不能確認是汪藩的印文。第三、書與畫的風格。由徐錦范、陳兵主編的《晚清淺絳彩瓷器》一書中指出：汪藩畫無派別，花鳥作品用色淡雅，不求妍媚。書法起筆略頓，收鋒輕盈，流暢的行草是汪的擅長。在汪藩作品中，有註明其書宗王右軍，畫效法甌香館和新羅山人的。王右軍、甌香館主人惲南田和新羅山人，他們是眾多書人和畫人的宗師。此件中的書、畫用筆雖然有這些大師的蹤跡，但不能以此確定是汪藩獨有的風格。儘管不能肯定筆筒上的書畫就是汪藩之作，但作品還是可圈可點的，特別是花瓶中的老樹，表現得孤高氣傲，凌峭有姿，古意盎然，較好地表現畫家的主觀感情、氣度和風骨。題款行筆流暢生動，結體遒美，骨格清秀，縱橫捭闔極具法度。由此可見，作品應出自御窯廠畫師之手，不是平庸之輩所為。