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法國攝影大師布列松走上攝影之路，就曾源於芒卡西的這幅攝影作品。芒卡西從非洲帶回的三個黑人少年，跑向大海的畫面，洋溢著生命的激 情，具有繪畫難以企及的動感（上圖）。這讓當時只有24歲、背著畫架闖蕩非洲的布列松一下子喜歡上了攝影，從而放下畫筆，和徠卡相機相伴了數十 年。布列松多年後回憶道：「我必須得說，它對我而言是一幅特殊的照片：就像點燃煙火的點火器……使我突然感到攝影可以通過瞬間達到永恆。這是 唯一一幅影響過我的照片。 照片里的影像是如此的富有張力而生機盎然，這簡直就是個奇迹，直到今天我仍對它折服不已。」這幅洋溢著生命動感的畫面，一直掛在布列松的客廳里，直到他去世。上圖是芒卡西站在汽車上為模特拍照，人物是傾斜的對角線構圖，表現了一種動感。 芒卡西，1896年出生於匈牙利，后加入美國國籍。他在少年時期，曾幾次離開家庭，表現出不流於世俗的個性。1912年，年輕的芒卡西在布達佩斯，開始了浪漫的詩歌寫作生涯，為雜誌和報紙留下了青春時代的創作痕迹。同時為了謀生，他還開始為一些雜誌采寫體育報道，並且在接觸了照相機之後，於1921年開始為《Az Est》雜誌拍攝體育照片，在動感的世界里開始了圖像的探索之旅，作品逐漸得到了媒介的認同。1927年，芒卡西來到柏林，很快與著名的厄爾斯坦通訊社簽訂了三年的合同，經常為《柏林畫報》以及通訊社的刊物投稿，拍攝的重點不再局限於體育攝影，同時還包括一些新聞採訪，並且逐漸涉足時尚攝影領域，表現出極其廣泛的、多樣化的攝影興趣。 芒卡西體育攝影的獨到之處就是對運動瞬間的精確構圖能力，令人刮目。芒卡西體育攝影的每一張照片，都表現出極具動感的構圖。滑雪運動，他表現的是運動員在轉彎時，身體傾斜的瞬間。這時，畫面的動感最強。跑步時，他抓取人物跨幅最大的瞬間，表現畫面的動感。游泳時，他抓取人物入水前的屈體動作，表現畫面動感。馬術運動，他抓取運動員揮杆的一瞬間，表現動感。跳傘運動，他抓取運動員落地的時刻，與傘慢慢收起的瞬間表現動感。機車運動，他抓取機車衝過積水，濺起無數水滴的瞬間表現動感。舞蹈時的動感畫面。滑冰時的動感畫面。跳舞時的動感畫面。在海邊，他選取一塊斜板，斜穿三分之一畫面來表現畫面動感。沙灘上，他用對角線構圖表現動感。芒卡西深刻理解斜線表現動感的效果，就是拍這樣的小品，他也會以腿的斜線來表現動感。躺在沙灘上的女人，他也是讓她們斜穿畫面。沙灘上，躺著的人們，一雙雙長腿，橫七豎八地充滿了畫面，也極具動感。水裡的人們，除了划動的手臂具有動感，就是構圖也是斜線和錐體的動感形式來表現的。 時裝攝影，在上世紀30年代開始萌芽並逐漸演變成一個門類，除了激發一些有著濃烈藝術氣息、優雅情調的攝影師產生，也讓不同領域的攝影師們一起進入了時裝攝影的探索之中。對「時裝」而言，攝影不僅僅是對流行趨勢、款式、色彩、印花、廓形的留駐。攝影，是一種人、衣、景水乳交融為一體，就像是在最適合的情景中，將衣裳以及穿著者的形態、情緒、意境的記錄。唯有衣裳融入生活，才能達到時尚最大化的擴張，才能體現出時裝真正的魅力所在。 他在為《哈潑斯市場》拍攝的作品中，對畫面氣氛和情緒的強調 比對服裝的突出更為重視。他特別擅長於以自然生動的手法，拍攝女性時裝，將動感的力量推動畫面的衝擊力。比如他擅長把運動員，打網球的造型姿態引入時裝攝影， 或是將海灘邊散步的動態畫面，和時裝的展示巧妙結合在一起.甚至讓模特兒在高高的屋脊上，擺出如臨深淵的驚險姿態，以取得戲劇性的運動效果。這樣一種寫實主義的動感手法，一旦帶入了時裝攝影領域，其重要意義就是將時裝攝影，從布置優雅的攝影棚內解放出來。他擺脫了傳統樣式的束縛，超越了同時代其他一些大師級的時裝攝影師，得到了專家的高度評價。 芒卡西的這幅作品，可以說是動態時裝攝影的經典。他讓穿著時裝的模特，打著傘，拿著包，做出跳躍的動作。這幅作品對後來不少攝影師都產生了影響，成為攝影師們競相模仿的造型動作。芒卡西常告誡想成為攝影師的人們：「要採取非常的角度，要卧倒在地，要爬上梯子。」他是這麼說的，也是這麼做的。下圖就是芒卡西躺在水裡為模特拍照。 人文地理圖庫面向全國各地攝影師徵集各類人文地理圖片，各省、市、自治區（含香港特別行政區、澳門特別行政區、台灣省）及旅居海外的攝影家、攝影愛好者均可在圖庫上註冊上傳管理自己的圖片。人文地理團隊信息官網：www.sophoto.com.cn網址：www.sophoto.com.cn登錄註冊我們會給簽約攝影師優先提供銷售，展覽，畫冊、圖書設計以及委託拍攝的機會。