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當我們評價一部電影時，電影一定帶有影片導演個人的情感。譬如婁燁電影的情色，賈樟柯電影中的迷失，王家衛電影中對「香港」這個身份的追尋。而《鋼的琴》則表達了導演張猛對東北沒落的老工業的一種深深的情懷。這樣的情懷在其他電影中是很難見到且很難感受到的。導演張猛曾透露，《鋼的琴》這部電影的創作背景就是建立在他無意在沒落的工廠看到一台廢棄的鋼琴這樣的經歷上。而導演本人就是在東北老工業興起過程中長大，所以又是親歷者又是創作者的雙重身份讓這部電影有一種獨特的感動人心的力量。為了爭取到女兒的撫養權，陳桂林夥同曾經工廠的工友自己製造一台鋼製的鋼琴。這在現實生活中本來就是不可能完成的事，也正是商業片中常常出現的「奇迹」元素。但作為「旁觀者」的眾多好友卻紛紛答應陳桂林的要求，一起來編織這樣一個不可能完成的夢。把上個世紀的人的淳樸、相互信賴和東北人的那種仗義展露無疑。電影精彩在於演員們行雲流水的表演。作為一部藝術片，票房號召力必然不算大，所以更多人認識王千源是通過《解救吾先生》中他深刻而優秀的表演。實際上，王千源優秀演員的身份早在《鋼的琴》時期就應該被貼上。就更不用說女主角秦海璐，將說一不二、仗義執言的淑嫻表演得入木三分。在群戲中的對話更是貼切自然。而秦海璐也通過《鋼的琴》奪得了影后桂冠。電影大量使用橫向調度，用這樣獨特的拍攝手法再現了那個年代的多數人的獨特風貌。更不用說電影中濃厚的前蘇聯風格和適當的道具使用，把那個年代的東北再現出來，表達了對老工業時期工人深深的敬意和紀念。最後，女兒小元還是奏響了那台鋼琴，破工廠外的煙囪滾滾濃煙。那不一定是最好的年代，但一定是值得紀念的年代。