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喜劇之王裡面有個周星馳手持《演員的自我修養》閱讀鏡頭，那麼周星馳到底有沒有看過這本書，這本書對他的影響有多大呢？為了這事，小編找遍了好多素材才弄清楚正問題！事實上，周星馳並沒有完全看完過演員的自我修養這本書，在柴靜對周星馳的採訪中，周星馳表示這本書就看過30多頁。而在給美人魚做宣傳的時候，更被記者問到這個問題，星爺更是爆料，這本書只看過幾頁，而且裡面的內容比較難以理解。那麼星爺就是欺騙了我們這麼多年咯。當然不是，就算不看這本書，星爺的演技也是杠杠的。為什麼呢？主要是因為看了這本書——《演技六講》。香港著名導演，也就是喜劇之王的導演：李力持曾經說過這本書最早是吳孟達在圖書館借到複印的。吳孟達閱讀完后給梁朝偉，梁朝偉閱讀完后給劉青雲，劉青雲閱讀完后給吳鎮宇，最後才讓周星馳閱讀。這幾個人都不得了，後面都成為了香港甚至是內地都赫赫有名的影帝。那麼成就這幾人的這本奇書到底是什麼書呢？《演技六講》作者是俄國人理查德·波列拉夫斯基，他的老師恰好是《演員的自我修養》的作者——斯坦尼斯拉夫斯基。波列拉夫斯基當時在俄國莫斯科，學習表演表演藝術，創作出《演技六講》這本書。其中包括演員要善於觀察，經常調用情緒記憶，集中注意力。這些是什麼意思呢，最簡單的比方：演員在演戲的時候一定要演出感情，要採用自己類似的情感。如你要演一個老公去世的女人，但是沒有經歷過這個事情，怎麼演出這種感情呢？這個時候，如果你以前有一條心愛的寵物犬死亡了，就可以把這種悲傷，嫁接到演戲中死了老公的情感中。如果帶著感情演出來的，就會自然生動，毫不做作。那麼問題來了？同樣是教演技的，為啥在喜劇之王裡面周星馳不用《演技六講》而用《演員的自我修養》呢？答案很簡單，因為《演員的自我修養》更加適合電影需要，說白了就是裝逼。兩者的分量從下面這個兩個圖片對比就可以看出不是一個級別的。最重要的是，《演員的自我修養》是全世界第一部系統地探討表演本質的書。《演員的自我修養》首先概念性提出演員模仿角色要靈活，不能機械化。如在以前的電影中，演老人，就是步履蹣跚，弓腰駝背。而演小偷，就是一副小偷像，賊眉鼠眼的。當時很多人覺得，每個角色的基本動作你學會了，你就能演好。而斯坦尼卻認為每個角色的動作都是千變萬化的。總有你學不到的動作。一定要從心理上體驗角色，成為角色本身才行。比如美國演員希斯·萊傑，為了演好瘋子角色，特意進行自我催眠，經典的小丑角色才在熒屏上出現。斯坦尼在演員的自我修養：只有活生生的體驗，才能表達角色所有難以察覺的特徵，和角色內部生活的深刻之處，只有那樣的藝術可以完全抓住觀眾。在斯坦尼看來，表演的本質就是把自己當成要演的人。周星馳演的喜劇之王角色，具有遠大的演戲理想，看的肯定是《演員的自我修養》啦。那麼這兩本書到底哪個好呢？如果你立志要做一個演員，那麼這兩本書都可以閱讀看看。