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​​​古人言，人生有四大喜：洞房花燭夜、金榜題名時、他鄉遇故知、久旱逢甘霖。1、孟郊· 《登科后》昔日齷齪不足誇，今朝放蕩思無涯。春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。點評：孟郊這首詩就完美的詮釋了「金榜題名」這種喜悅。「春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花」，這種神采飛揚，欣喜若狂的心情溢於紙外，我想那一刻孟郊的內心一定到達了歡樂的頂峰，可謂是一氣呵成寫下這首詩。「春風得意、走馬看花」這兩個成語也出自此詩。2、蘇軾· 《春宵》春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓台聲細細，鞦韆院落夜沉沉。點評：春宵一刻值千金，到了後世，就變味了，嗯，你懂的。其實按老蘇的風格和思想，他是一種暗諷，他曾寫過一首詩，諷刺張先娶小妾的。十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。張先這個人，風流成性，至老不衰，一生共有十子兩女，如同種馬。不過從他寫美女的詞中可看出，此人對美女的欣賞標準還是挺高的。就詞而言，張先詞水平還是比較高的，尤其是「三影」為其一絕。3、春宵一刻值千金，我道千金買不回。——唐寅· 《一年歌》點評：最愛唱反調的唐伯虎。4、唐寅·《花下酌酒歌》九十春光一擲梭，花前酌酒唱高歌。枝上花開能幾日，世上人生能幾何。好花難種不長開，少年易過不重來。人生不向花前醉，花笑人生也是呆。點評：唐寅的詩詞有他消極的一面，但換個角度來看，這未必不是看透世俗后的放達，未必不是真歡樂。現代很多人內心的渴望，想無拘無束地生活，但光是工作的緣故就可以把人固定死，覺得他的思想消極的人，只是價值觀不同罷了。我這裡講的無拘無束，不是說去放浪形骸，總之，不是外在形式的無拘無束，而是內心的無拘無束，內心的解放和自由。5、晏幾道· 《鷓鴣天》彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。點評：這首詞的情感變化是歡樂（追憶往昔歡樂時光）——愁苦（別後的痛苦）——歡樂（重逢后的喜悅）。上闕寫佳人才子縱情歡樂，甚至到脫力，累到桃花扇也無力扇動。「今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。」這是久別重逢后那種難掩激動、歡呼雀躍的喜悅，所以生怕這次相逢會是一場夢。​​6、張養浩· 《雙調·得勝令·四月一日喜雨》萬象欲焦枯，一雨足沾濡。天地回生意，風雲起壯圖。農夫，舞破蓑衣綠；和余，歡喜的無是處。點評：久旱逢甘霖，自然是喜不自禁，農夫都激動得揮舞破蓑衣，身為父母官的作者也跟著歡喜，一起「舞破」，寫出人們的欣喜若狂。「歡喜的無是處」，表現出作者與民同樂的激動心情，語言雖平常，卻更顯作者的愛民之心。寫出「興，百姓苦；亡，百姓苦。」的張養浩，果然是心繫百姓的。​​其實，人生中還有許多場景讓人難掩歡喜。比如，一見鍾情。7、白居易· 《井底引銀瓶·節選》嬋娟兩鬢秋蟬翼，宛轉雙蛾遠山色。笑隨戲伴後園中，此時與君未相識。妾弄青梅憑短牆，君騎白馬傍垂楊。牆頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。點評：自詩經《野有蔓草》之後，恐怕只有白居易，才能夠把一見鍾情寫得如此浪漫，又唯美如畫。這首詩寫騎馬的男子跟牆內的女子隔牆相望一見傾心的故事，「目成」即「心許」也。佳人弄青梅，公子騎白馬，我想那一定是個陽光和煦的日子，微風中垂楊輕拂，兩個人隔牆相望，就不可救藥的喜歡上了對方。這讓我想起另外一句話：「風陵渡口初相遇，一見楊過誤終身。」​​​8、李煜· 《玉樓春》晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。臨風誰更飄香屑？醉拍闌干情味切。歸時休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月。點評：這首詩可謂是極致縱情的歡樂，李重光真的是全身心地投入到歌舞享樂之中，不但要「重按霓裳」，還要「歌遍徹」。「臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。」他聽歌，看舞，喝得微醺半醉，他拍著玉石的欄杆，飲酒、作詩、賞樂，宮殿里到處灑著香粉，多麼的奢華風流。李煜這個人，王靜安說他有赤子之心，從感情方面來看，一點也不假。他歡樂的時候，就把所有的感情都投注在歡樂之中，極致縱情地歡樂。亡國后，他把所有感情都投注在悲哀之中，痛哭流涕地悲哀。與情人約會，也是人生中莫大的樂事。9、李煜· 《菩薩蠻》花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。剗襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。點評：在花月朦朧的夜裡，這個可愛的少女，興奮緊張，心如鹿撞，去見自己情郎。怕腳步聲太大被人發現，脫下金縷鞋，穿著香襪悄悄潛入，見到情郎后，一下子撲過去，緊偎情郎，身體瑟瑟發抖。這樣的女孩，誰都會歡喜和憐愛，何況是李重光。10、宋祁· 《木蘭花》東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。點評：這首詞從景到情，內心都是處於一種歡喜的，放鬆的狀態。漫步東城感受到風光越來越好，船行駛在微波蕩漾的水面。拂曉的輕寒籠罩著如煙的楊柳，枝頭綻放的紅杏「鬧」出一派春意。王國維先生在《人間詞話》說：「紅杏枝頭春意鬧」，著一「鬧」字而境界全出」，其實這「鬧」字就是內心情緒的直觀體現。「且向花間留晚照」，美好、歡樂的時光總是過得特別快，所以持酒勸斜陽，在恣意放縱的同時，帶著些許浪漫。11、辛棄疾· 《浣溪沙》（贈子文侍人，名笑笑）儂是嶔崎可笑人，不妨開口笑時頻。有人一笑座生春。歌欲顰時還淺笑，醉逢笑處卻輕顰。宜顰宜笑越精神。點評：這是一首輕快的小詞，描寫的是一個妙齡少女愛笑的神態。形神兼備，出神入化，因為是發自內心的欣賞。每句中都有一個「笑」字，令人讀來充滿喜氣。在描摹少女的笑時，運用了動態寫法，這種天真無邪的天性，若顰若笑的神態是最令人心動的。辛稼軒很少寫這類詞，他似乎不太喜歡鶯歌燕舞這一套。這次為嚴煥的侍女專填一詞，大概是這位小女孩真的讓作者感到雅緻和清純了。​​12、辛棄疾· 《生查子》（游雨岩）溪邊照影行，天在清溪底。天上有行雲，人在行雲里。高歌誰和余？空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。點評：這是一首絕妙的寫景小詞，如詩如畫亦不能概括，其中還有空谷流音的清雅樂聲。它調動你的視覺、聽覺、還有詩意的感受，融詩情畫意和動感的音樂為一體，給讀者以全景式的美感。令人嘆為觀止的是，作者遣詞造句，幾乎沒有任何修飾，完全是平常言談，把一個仙境式的雨岩置於讀者眼前。此刻的辛稼軒，真可謂是達到了無我之境，天人合一的境界。​​13、辛棄疾· 《清平樂》茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白髮誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭卧剝蓮蓬。點評：這首詞意境悠然，給人展現了一幅恬靜淳樸的鄉村寫意畫卷。結尾帶著莫名喜感。本詞也是辛棄疾描寫山水民俗題材的作品中，最優秀、典型的一首。14、白居易· 《問劉十九》綠螘新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無。點評：飲酒，對於古代文人來說，是人生一大樂事。而在夜幕降臨，大雪欲飄之際，能與友人共飲則更是快樂、溫暖的。本詩以平常事、口頭語娓娓道來，雖平淡卻恰是動人之處，此詩是一首比酒還醇、還醉人的小詩。15、李白· 《早發白帝城》朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。點評：劫后逢生的喜悅自不必多說。肅宗乾元二年，李白受永王李璘謀叛罪牽連，流放夜郎，願無生還希望，不料在途中遇赦，於是調轉船頭東歸，這是在歸途中寫的第一首詩。16、人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。——李白· 《將進酒》17、皇甫松· 《採蓮子·其一》菡萏香連十頃陂，小姑貪戲採蓮遲。 晚來弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。 點評：末句十四個字，把少女天真活潑，無拘無束的情態活脫脫展現在眼前，讓人忍俊不禁。李冰若《栩庄漫記》評點：「寫女兒憨態可掬。」​18、關漢卿· 《南呂·四塊玉·閑適》舊酒投，新醅潑。老瓦盆邊笑呵呵。共山僧野叟閑吟和。他出一對雞，我出一個鵝，閑快活。點評：此曲用民間口語，寫山鄉生活的閑適與悠然自得，自釀酒，自備菜，於鄉野中與老僧野叟對飲，唱和詩歌，脫去士大夫的高雅外衣，唯有自然的山情野趣，自在快活。​​19、蘇軾· 《杜介送魚》新年已賜黃封酒，舊老仍分赬尾魚。陋巷關門負朝日，小園除雪得春蔬。病妻起斫銀絲膾，稚子歡尋尺素書。醉眼朦朧覓歸路，松江煙雨晚疏疏。點評：家常風味，最見詩人性情。此詩寫官居汴京的家庭生活，新年將至，朝廷恩賜官釀美酒，老友又送來紅鯉魚，給地處陋巷終日閉門的蘇軾一家帶來了節日的喜慶。他到小園中拔開積雪，採摘春蔬；病妻子也從床上起來，剖開鯉魚；幼子一見到剖鯉魚，就想到古詩上的話而歡快地尋找魚腹中的書信。新年的喜悅，故人的情誼，妻子的賢惠能幹，孩子的天真活潑，筆筆生動，躍然紙上。結尾的「松江煙雨晚疏疏」，略帶朦朧的迷離。20、蘇軾· 《食荔枝》羅浮山下四時春，盧橘楊梅次第新。日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人。點評：垂老投荒，到了瘴癘之地的嶺南，蘇子瞻心境跟韓愈的愁苦大不一樣。他不盡高興地嘗鮮，還信誓旦旦地說，如果能每天吃到這樣鮮美的荔枝，甘願長久地作一個嶺南的百姓。未見得沒有煩惱苦愁，只是蘇子瞻不凡之處就是善於自解，常常跳出人生之外去看問題。21、蘇軾· 《江城子·密州出獵》老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。點評：蘇子瞻的狂不是「年年躍馬長安市」的輕狂，也不是唐寅的癲狂，而是豪放的狂，是一種曠達、豪邁、慷慨激昂，是一種大丈夫的豪情萬丈。22、蘇軾· 《望江南》春未老，風細柳斜斜。試上超然台上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。點評：雖然詞中有惜春的惆悵，思鄉的愁緒，但結尾的「詩酒趁年華」，仍是超然於物外，以無往而不樂的態度看待人生。​​23、蘇軾· 《浣溪沙》細雨斜風作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。點評：清雅意趣和歡快心情，盡在不言中。24、蘇軾· 《如夢令》為向東坡傳語，人在玉堂深處。別後有誰來，雪壓小橋無路。歸去，歸去。江上一犁春雨。（如夢令·春思）手種堂前桃李，無限綠陰青子。簾外百舌兒，驚起五更春睡。居士，居士。莫忘小橋流水。 點評：清新明快，語調親切，此間意趣，俗子不知。​​25、新糯酒、香橙藕芽，錦麟魚、紫蟹紅蝦。杯盤罷，爭些醉煞，和月宿蘆花。——趙顯宏· 《滿庭芳·漁》​26、醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。——唐溫如· 《題龍陽縣青草湖》點評：清人編輯《全唐詩》的時候，把這首詩也列入其中，蓋因此詩有唐人風骨也，明詩中，屈指可數。​​27、既見君子，雲胡不喜？——《詩經·國風·鄭風·風雨》點評：不寫相見之前的思念之苦，亦不寫相見之後的纏綿悱惻，而寫在女子既見之前，激動難抑，歡呼雀躍的心理狀態。這樣的經歷，戀愛過，真心愛過一個人的大多會有。​​28、《詩經·鄭風·野有蔓草》野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清揚婉兮。邂逅相遇，適我願兮。野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清揚。邂逅相遇，與子偕臧。點評：目成心許，一見傾心。田園牧歌式的自由之戀，它是如此真摯動人又淳樸自然，給人無限的浪漫和美的想象。