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文/ 韓鑫《剃刀邊緣》創作中的野性思維，助其在人物設定和敘事模式上全面打破以往諜戰劇的固有格局。從「邊緣人」的塑造中引出大格局，以核心矛盾聯結閉環式敘事結構的劇作實踐，或將為國產諜戰劇提供新方向。從《潛伏》到《黎明之前》，從《懸崖》到《偽裝者》，近十年來，這些諜戰劇之所以能夠屢屢搶佔熒屏、製造收視熱點，在於它們對於諜戰劇的不斷破格與顛覆，並在一次次的破舊立新中建立諜戰劇的典範。時隔數年，《剃刀邊緣》的熱播讓我們再次看到了國產諜戰劇創新的空間與張力。相比於其他同類題材作品，《剃刀邊緣》的最大亮點在於其劇作創作中的野性思維，在人物設定和敘事模式上全面打破以往諜戰劇的固有格局。以上世紀三十年代偽滿洲國佔據東三省為年代底色，該劇講述了哈爾濱偽滿警察許從良在波譎雲詭的環境下與各方勢力搏鬥，從能力出眾卻沒有信仰的邊緣小人物成長為一名真正共產黨人的故事。「小人物」與「大格局」《剃刀邊緣》的野性集中表現在對於邊緣人物許從良的塑造。以往的諜戰劇習慣著墨於「局中人」，無論是《潛伏》中的余則成，還是《偽裝者》里的明樓，他們縱然身份多變，卻是手中握有資源、心中擁有信仰的核心人物，換句話說，他們都是「剃刀」們。《剃刀邊緣》另闢蹊徑，將敘事重點放在邊緣人物上，刻畫了許從良這一亂世中的「小人物」，並由此鋪設情節，引出主題。他是「釣魚用的『魚餌』」，也是「鴻門宴中的『小人物』。無力攪弄風雲卻被迫為了生存而周旋於各方勢力。劇中的許從良呈現的是一個夾在各方勢力中艱難生存的小警察形象。通過表現大時代下小人物苦痛掙扎的成長經歷，尋求與觀眾的情感共振。如此設定人物雖然會在一定程度上減弱觀劇快感，卻使得人物更為貼合現實，貼近觀眾。無關信仰，而關乎生存。小人物的心路歷程及其信仰建構是本劇的核心看點。前期為了自證清白，許從良不得不捲入一個又一個的陰謀詭計，而在營救戰俘的情節中，通過人物心理獨白、角色對白，旁白等手法不露聲色地將主人公從偽滿警察向共產黨人靠攏，完成了人物從生存到信仰的建構。基於大時代的轉折點，革命者以這樣的姿態進入，逐漸確立正確方向。這樣的敘事基因帶領觀眾在亂世中透視信仰。透過凝結在小人物身上生存哲學的呈現與轉變，既彰顯出了信仰的力量，也拉動著觀眾的情緒，同時藉由把「個體信仰」巧妙地植入到主旋侓敘事中，打開了本劇的創作視野。「閉環結構」推動情節發展如果說對於「邊緣人」的設定是本劇的破局之處，那麼以「尋找剃刀」為核心矛盾的情節設置則保證了此番野性思維能夠扎穩腳跟。《剃刀邊緣》這部劇中，在其諜戰的主題材之餘，處處可見懸疑、探案、喜劇、愛情、辦公室政治等元素，多線條的敘事節奏一方面使得本劇人物關係飽滿，情節矛盾充盈，另一方面也加大了「自亂陣腳」的可能性，使觀眾迷失在錯綜複雜的關係中。從目前播出的劇集來看，本劇整體上完成度很高，各類元素都很好地融合在一起，共同統合在「尋找剃刀」的核心矛盾下。以「閉環結構」推動情節發展已不新鮮，本劇編劇余飛早在諜戰經典劇《永不消逝的電波》中就有嘗試。不同於以往的是，本劇在保留了「誰是剃刀」的主線外，對於人物的設置和情感的表現方面更顯成熟、豐滿。通過令「邊緣人物」許從良捲入尋找中共地下黨「剃刀」的線索，層層迭進，推進情節發展。從最初許從良被懷疑是「剃刀」，到警察廳長金三普設計甄別警署高層是否藏有「剃刀」，再到營救日軍戰俘營中許從良再次被質疑與「剃刀」接觸。在這樣的敘事結構中，一個小閉環緊接一個小閉環，藉由「尋找剃刀」這一核心矛盾又將每一個小閉環有序地串連在一起，使各段分劇情彌合在同一個主題之內。正是在如此嚴謹的敘事脈絡之下，才使得懸疑、探案等富於懸念感的緊張元素能與喜劇、愛情等輕鬆幽默的舒緩元素有機搭配，並在這一弛一張、一松一緊中牽動觀眾的神經。作為思想性與藝術性結合良好的類型劇之一，諜戰劇一直以來都是備受觀眾喜愛的電視劇題材。然而近年來諜戰劇呈現出「千人一面」的狀態，均在既有的格局中架設劇情、設定人物，少有破局之作。在這一背景下，《剃刀邊緣》的出現就顯得更為珍貴，其以破格新奇的野性思維為國產諜戰劇注入全新血液。無論是其著眼於「邊緣人」的人物設定，還是以核心矛盾聯結故事結構的敘事模式，或將為國產諜戰劇提供新方向。《剃刀邊緣》改編自小說《諜戰1933》，需要注意的是，囿於脫胎自原著的緣故，小說本身的人物豐富、關係複雜。本劇雖對一些人物角色進行了「合併」，但依舊顯得尾大不掉，支線人物及其劇情在某種程度上遮蔽了對於核心矛盾的表現，也使得觀眾讀解劇情的成本過高，無法從一而終。此外，閉環式的敘事結構加快了本劇的敘事節奏，也使得懸念感貫穿全劇始終，但在本劇具體的操作實踐中，卻存在一種「懸念的斷裂」現象，前一個懸念尚未解決，新的懸念漸次產生，減弱了觀眾的參與感，尚需精簡與打磨。【版權聲明】本文系《廣電時評》獨家稿件，《廣電時評》編輯部保留所有版權；未經書面授權，不得以任何形式轉載或使用。