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為什麼做「駐地」胡斌，廣州美術學院藝術管理系教授、廣州美術學院美術館副館長，21空間美術館主策展人21空間美術館位處東莞，處在珠三角這樣一個城市的結構和網路中，非常具有經濟大發展的特徵。東莞不像廣州、深圳那樣作為核心城市受到關注，但它也是改革開放的一個重要城市，經濟和城市發展都非常迅速，它所在的位置能夠非常方便地連接深圳、廣州和香港，是珠三角城市網路中一個非常重要的節點。我們作為一個身處在這樣一個城市的美術館，所展開的研究和藝術探索，包括展覽，都是以這個本土為原點進行的擴展，我們希望把在地性和全球性連接起來。實際上在當下這個時代背景下，一個地區的發展和全球化構成一種共振的關係，沒有哪個區域是能夠脫離國際背景來探討的，反過來，我們也注重用全球化的眼光來看待地方，重新審視它的在地性。楊小彥老師在21空間美術館創立之初，就提出了「珠三角與全球化」和「具象」的定位。我們的開館展，做的就是珠三角藝術群落的調研和展覽。駐地計劃實際上就是在這個背景下產生的，實際上我們很早就有這個計劃，只是落實它經過了一個過程。為什麼要做這個藝術駐地計劃，一方面是希望讓東莞和外面的藝術世界形成一種融通的關係，藝術機構所做的不只是建立內部關係，它應該和外部產生了一種連接，駐地藝術家就是外來者，他和這個地方所產生的深層次的交流，這個方向是在我們一直延續的珠三角研究脈絡中。我們也希望通過這個計劃，讓外地藝術家來認識東莞，讓他和東莞的文化藝術機構、社會環境產生一種對話關係，我們過去經常在二三線城市看到一些空降的展覽和空降的藝術家，開幕以後大家就散去了，這個駐地計劃實際上是把它在外地的創作搬到了這個地方，將本地的生態與更廣闊的藝術現場連接起來。駐什麼「地」楊小彥，中山大學傳播與設計學院副院長、教授，21空間美術館藝術總監我對東莞是越來越有興趣。庫哈斯說，珠三角就是全球化的運動中的一個重要的景觀，這個景觀的特點就是有各種風格、符號駁雜並存。我們以前總在強調，走出廣東，走向全國，走向世界，直到我在海外生活了好幾年後，才驚訝地發現，原來對西方的興趣遠遠超出了我們對自己的興趣，庫哈斯的《大躍進》對珠三角的關注，讓我們知道發現我們可以用他者的視角來看待珠三角。那麼，我們經常談論的「珠三角」到底是一道怎樣的地區景觀，我們的駐地計劃的「地」有什麼意味和指向。比如東莞作為「世界工廠」，經常就代表了珠三角地區，這就是一個誤區，在珠三角，除了大家經常談論的香港、廣州、深圳，還有東莞和順德這兩翼，在經濟發展、文化結構上有非常多的差異，東莞是一個農業縣的基礎上發展起來的，有製造業，沒有產品；而順德，是現代工業發展萌芽的地區，後來出了非常多響噹噹的品牌。對比長三角，它的文化同一性遠遠超過珠三角，並且經濟、文化都是以上海為中心，珠三角則是散點分佈的狀態，有更複雜的結構和更豐富的肌理。在珠三角這樣的語境下，怎麼做美術館，怎麼做展覽，我們一開始就希望用當代的意識來工作。我越來越覺得我們如今在談論當代藝術時，只是在談一種藝術的形態，這種藝術的形態，是為了變革而變革，我恰恰認為當代藝術不是藝術形態的問題，而是我們每天呼吸的問題，它去介入社會，表達的是我們超越傳統的日常世界。這次參加駐地的劉洋，盯著日常世界，他的看法很敏銳，甚至是尖刻，有一種與日常對話的氛圍，並用這種對話刺觀眾。我們作為一個生活在現實中的、當下的人，當然要用當代的方式來表達我們當代的意識，當代藝術比傳統藝術更接近生活，它就是生活本身。我們現在的教育經常把當代藝術變成了一個奇怪的東西，變成了空中樓閣，弄得大家覺得當代藝術很難理解，這是一個可笑的誤區。本文為作者原創，未經授權不得轉載