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「青藤白陽」就是，明代大名鼎鼎的水墨大寫意花鳥畫的代表畫家徐渭（自號「青藤居士」）陳淳（自號「白陽山人」）被後人合譽為「青藤白陽」在花鳥畫發展史上，「青藤白陽」開闢了文人寫意花鳥畫的新天地。無論是清初的八大山人，清前期的「揚州八怪」，近代的吳昌碩，現代的齊白石無不深受其影響。其實，「青藤白陽」的提法並不合理，因青藤源於白陽，有了白陽才有青藤的。一、徐渭的荷花明 徐渭 荷趣圖明 徐渭 墨荷圖明 徐渭 墨荷圖明 徐渭 墨荷圖明 徐渭 墨荷明 徐渭《黃甲圖》台北故宮博物院藏明 徐渭《雜花圖卷》▽明 徐渭 雜花圖卷 手卷 紙本 縱30厘米，橫1053．5厘米，現收藏於南京博物院《雜花圖》全卷共分十段，由前而後分別畫牡丹、石榴、荷花，梧桐、菊花、北瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、蘭、竹共計十三種花卉，縱橫塗抹一氣呵成，真是暢快淋漓。藝術是相通的，從這卷《雜花圖》中可以領略到詩的起、承、轉、合，也像欣賞一部交響曲，從引子到尾聲，節奏和韻味正是它們共同的內涵。更能通過此圖觸摸到青藤老人胸中激情的橫流。二、陳淳的荷花明 陳淳《水墨花卉冊》之荷花明 陳淳（白陽）《水墨花卉冊》之荷花明 陳淳《荷花小鳥》明 陳淳《秋江清光圖》南京博物院藏以下為陳淳荷花作品長卷，請把手機橫過來欣賞：1、明 陳淳《荷花圖卷》壬寅（1542年）作2、明 陳淳《寫生卷》台北故宮博物院藏此幅以水墨寫意，將牡丹、蘭、竹、槴子、荷花、水仙、山茶等花卉，以折枝的形態穿插安置，用筆清新活潑，構圖錯落有致。陳淳自中年以後，思想發生了轉變，淡泊名利，寄情山林，晚年藝術臻於純熟自如的境地。此卷作戊戌（一五三八）年，為陳淳五十六歲時的作品。