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1漂浮系列▲ 【漂浮-前行】布面丙烯 150×200cm 2015年▲ 【漂浮之十六】布面丙烯 130×150cm 2012年▲ 【漂浮之十八】布面丙烯 150×200cm 2012年▲ 【漂浮系列-前行之七】布面丙烯 100×115cm 2015年▲ 【漂浮-前行】紙本 120×180cm 2016年▲ 【藍色的陰影里依然漂浮】布面丙烯 120×180cm 2014年▲ 【漂浮-母與子】布面丙烯 140×100cm 2015年▲ 【漂浮-戲水之五】布面丙烯 100×80cm 2015年▲ 【漂浮-戲水之七】布面丙烯 71×94cm 2015年▲ 【漂浮-戲水之二十八】布面丙烯 50×70cm 2017年▲ 【漂浮-戲水之二十二】紙本丙烯 50×70cm 2016年▲ 【漂浮系列之三十二】布面丙烯 60×90cm 2016年▲ 【漂浮系列31】布面丙烯 60×90cm 2016年▲ 【漂浮三】布面丙烯 60×90cm 2007年▲ 【漂浮系列33】布面丙烯 60×90cm 2016年▲ 【漂浮-戲水之十四】布面丙烯 60×90cm 2016年▲ 【漂浮-戲水之十六】布面丙烯 60×90cm 2016年▲ 【漂浮-戲水之四十一】布面丙烯 60×90cm 2016年▲ 【漂浮-戲水之十五】布面丙烯 60×90cm 2016年▲ 【漂浮-戲水之四十二】布面丙烯 60×90cm 2016年▲ 【漂浮-戲水之二十六】布面丙烯 60×90cm 2017年▲ 【漂浮-戲水之二十七】布面丙烯 60×90cm 2017年▲ 【漂浮-戲水之三十六】布面丙烯 50×50cm 2017年▲ 【漂浮-戲水之三十三】布面丙烯 50×50cm 2017年▲ 【漂浮-戲水之三十七】布面丙烯 50×50cm 2017年▲ 【漂浮-戲水之三十四】布面丙烯 50×50cm 2017年▲ 【漂浮-戲水之三十五】布面丙烯 50×50cm 2017年文/馬凱臻 魏魯安的作品總有一種溫潤而典雅的詩情，其畫面中，沉潛著諸多相融與互映的對立範疇：斑駁但不殘破，色彩自由流動，但又呈現明確的被控制感，這是一種陌生而奇異的圖像構建。 西方繪畫的構建，從古典主義轉向浪漫主義、寫實主義、印象主義、表現主義等等，除藝術理念、表現對象發生了逆轉，其藝術語言也有了革命性的嬗變。古典主義在技術上排斥筆觸的表達，但在浪漫主義之後，筆觸卻作為繪畫的構建方式與情感要素被凸顯了出來，從而使作品具有了「繪畫性」。但這之後，繪畫史的發展沒有讓我們對筆觸寄寓更多的期盼；或者說，在不同的「主義」那裡，無論筆觸呈現出怎樣誘人的情態，我們都會以為那是情理之中的本該如此。正是在這種筆觸都被凝固為一種「語言規範」的背景下，我才從魏魯安的作品中，體會到打破「語言規範」，筆觸重新被激活的價值與意義。 魏魯安作品的獨特氣質源自他獨創的丙烯「滴畫」技法。應該說，這一技法是很難列入狹義的筆觸表達系統中去的。但是，從廣義的角度理解，「滴畫」應該被理解為筆觸的另類存在。說它另類，是因為作為當代藝術家，魏魯安不是簡單的對古典主義的原則進行抵抗，也不是如表現主義主義一樣刻意誇張筆觸的表情意義，而是另闢蹊徑，在古典主義的柔曼色彩與表現主義的筆觸奔放之間尋找平衡，從而創造了一種迥然不同於以往的技法表達系統。在這一系統中，其價值不在於筆觸的偶然性的即興表達，而在於在理性統攝下，看似的隨意，卻有著非常精確的筆觸與物象的深度嵌合。我的意思是說，魏魯安的探索，不是為技術而技術的創新，比照傳統技法，我們可看出，魏魯安的筆觸不再是脫離了具體形象便只是一塊色彩的「痕迹」，而是在大多情況下，筆觸本身即是物象，或者反過來說，物象即筆觸。這一特點在魏魯安的《飄浮》系列作品中，表現得尤為充分。在這一系列中，筆觸是創造畫面生機與活力的主體，並與圖像呈現出一種有機的因果關係。色彩驀然墜入畫布后，便相互撞擊與融合，相互疊加與吞噬，其意象朦朧而不晦澀，充分展現了水與陽光相互作用下而呈現出的莫奈式的搖曳詩意。但是，「莫奈式」畢竟不是莫奈的山寨。因為，我們會發現與莫奈截然不同的表達方式與審美趣味是，魏魯安雖然像莫奈那樣放棄了素描關係的謹嚴，更不去謀求物象的精確輪廓，但魏魯安卻避開了印象主義赤裸裸的傳統意義的筆觸表達，其滴畫而成的筆觸效果個性十足卻並不濃烈與奢華。更耐人尋味的是筆觸之間的銜接緊湊但不失鬆動，使之具有一種讓人醉去的「呼吸感」。就我的感受來說，滴落到畫布上的「痕迹」本身，已非簡單的視覺遊戲，它讓偶然性的色彩即興墜入畫面，便轉而交由理性統攝，這一點頗似傳統繪畫中的沒骨畫法，無形的筆觸經過有效控制轉換為有形的體積，從而使筆觸本身具有了造型的意味。 所以，魏魯安的探索意義在於，將材料、技法與表達主題，既各自突顯特點，又相融無間的結合一起，從而實現了賦予無形的筆觸以有形藝術訴求，完成了獨屬自己，甚至無法自我複製的情感釋放。2005年2靜物系列▲ 【兩隻檸檬2】布面丙烯 61×50cm 2009年▲ 【威士忌】布面丙烯 45×65cm 2009年▲ 【靜物】布面丙烯 50×60cm 2007年▲ 【枯葉之二】布面丙烯 63×80cm 2009年▲ 【藍調】布面丙烯 75×81cm 2007年▲ 【鳳梨】布面丙烯 60×75cm 2011年▲ 【鳳梨二】布面丙烯 60×75cm 2011年▲ 【伏特加之二】布面丙烯 45×65cm 2011年▲ 【靜物-教具】布面丙烯 70×90cm 2011年▲ 【兩隻蘋果】布面丙烯 50×65cm 2011年3風景系列▲ 【河灘】布面丙烯 60×90cm 2017年▲ 【遠山】布面丙烯 71×126cm 2017年▲ 【斷牆】布面丙烯 70×93cm 2016年▲ 【村落】布面丙烯 60×90cm 2017年▲ 【湖】布面丙烯 60×90cm 2016年▲ 【遠山之三】布面丙烯 60×90cm 2016年▲ 【倒影之二】布面丙烯 71×126cm 2017年▲ 【倒影】布面丙烯 60×90cm 2016年▲ 【婺源的早晨】布面丙烯 60×90cm 2017年畫家簡介魏魯安 1959年生，祖籍山東日照。1976年工作，1990年畢業於南京藝術學院美術系油畫專業，碩士。現任教於該校美術學院油畫系，副教授。美協會員、江蘇油畫學會理事。重要參展1985年油畫《黃牆》參加「美國洛杉磯亞太博物館超越開放之門畫展」1989年油畫《正午》入選「第七屆全國美術作品展」1991年油畫《兩隻梨》入選「首屆油畫年展」1992年油畫《清秋》入選「5.23全國美術作品展覽」1992年油畫《熱風》 入選「首屆廣州美術雙年展」 1994年油畫《綠色風景》入選「第二屆油畫展」1994年油畫《漢王鄉》入選「第八屆全國美術作品展」2003年油畫《都市荒野》入選「第三屆油畫展」、「第三屆油畫展精選畫展」2004年油畫《遷徙的鳥》入選「第十屆全國美術作品展」2006年油畫《東部·綠色》入選「百家金陵油畫展」2006年油畫《春綠》入選「全國風景小幅油畫展」2007年油畫《烈日·驚醒》入選「時代精神——全國油畫人物肖像展」獲優秀獎2008年油畫《烈日·通向果園的路》入選「08全國中青年藝術家推薦展」2008年油畫《彩虹》入選「2008百家金陵油畫展」 2008年油畫《漂浮》入選「第二屆藝術全國展」2009年油畫《暖春四月》入選「倡導綠色生活共建生態文明——全國美術作品展」獲優秀獎2009年油畫《極度賓士·一個清晰的新世界已經來臨》入選「第十一屆全國美術作品展」（綜合材料） 2010年油畫《回家的路》入選「第六屆西部大地情全國美術作品展」2010年油畫《漂浮》入選「2010百家金陵油畫作品展」2010年油畫《懸浮的記憶之一》入選「2010藝術全國展」獲二等獎2011年油畫《漂浮之十二、十四》入選「2011人文江南——吾土吾民油畫邀請展」2012年油畫《懸浮的記憶之十七》入選「第八屆江蘇省油畫展」獲優秀獎2012年水彩《牧場》入選「第十屆全國水彩·粉畫展」2013年水粉《赤色土地》入選「首屆江蘇省水粉畫展」獲優秀獎2014年水彩《漂浮戲水》入選「第十二屆全國美展」2014年水粉《漂浮戲水之二》入選「首屆全國粉畫展」2015年油畫《漂浮前行》入選「第二屆南京國際美術展」2015年油畫《藍色陰影里依然漂浮》獲首屆江蘇美術獎2016年水彩 《漂浮前行》入選「第七屆江蘇水彩粉畫展」《美術檔案》是由中央電視台新影製作中心《當代畫家》組委會主辦，江西美術出版社出版的大型油畫系列叢書。本書旨在從學術的角度對當代油畫進行梳理，記錄對美術史具有重大意義的油畫家與油畫作品。《美術檔案》主編、油畫經紀人。曾出版《佛陀心語》《禪靜思語》《女人口才書》《性格決定命運全集》《心態改變一生全集》《習慣決定成敗全集》等圖書以及詩集《如詩的青春》關注更多精彩