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點擊下方藍字搶購書畫優盤高清：3800幅古代繪畫圖庫，27G歷代經典書法套裝，4100幅西方大師經典油畫，臨摹學習絕佳素材！14世紀以前繪畫技法上從濕壁畫到坦培拉畫廣泛意義上來說多是以水溶性技法為中心的然而史料記載把油用在繪畫里在一世紀就有人使用只是當時的油主要以橄欖油為主不易干、易酸化只是在畫好的表層上塗上油使其光亮而真正的結合在繪畫中使用一直沒有解決修道士提奧弗魯斯著書中所查已在15世紀以前的幾百年間無數的畫家們嘗試用油來畫畫經歷了數世紀的試行錯誤樹脂溶液終於到了15世紀初在歐洲的尼德蘭地區以楊·凡·艾克為代表的北方畫家研製出穩定性很好的天然樹脂液油以乳香樹脂、達瑪為主要成份外加太陽曬過的亞麻仁油的處方為結合劑將其與天然顏色攪拌製作出透明性很高的樹脂油畫具使用於坦培拉層與油層相結合的畫法這種畫法——稱之為混合畫法李曉剛（藝術家）其畫法被尼德蘭的畫家們成功運用楊·凡·艾克的《根特的祭壇畫》就是油畫的初例從而初期的油畫技法首次被確立了《根特祭壇畫-羔羊的崇拜》到如今我們所用的油畫技法與當時的油畫的技法與程序上大有不同當時的樹脂油透明度和流暢性比起今天我們使用的油要高的很多油畫技法總體來劃分的話經過了3個大階段而趨於完善從楊·凡·艾克的尼德蘭技法到提香的威尼斯畫派技法再到魯本斯弗拉芒技法壹楊·凡·艾克技法作畫程序（混合技法）使用細密的橡木板做基底材白堊粉與兔皮膠為底塗料數層塗刷，細磨光滑做成吸收的畫地下層描畫以印度墨或銀尖鉛筆勾輪廓畫素描之後用樹脂油調綠色或褐色薄薄的全畫面透明塗上進行透層罩染后的下層素描稿清晰可見油層起到上下絕緣作用要求是盡量低脂或脫脂（imprimtura地透層法）像覆蓋一層有色玻璃紙一樣完全的透出來進入中層描畫用雞蛋與樹脂調配成的乳溶液調和坦陪拉白進行線影法提白提白時一般從最明部開始繪製：王冰（青年畫家）中間部、暗部，依層次推移最暗部不動，通過提白把型塑造好用樹脂液調製好的天然樹脂油繪透明色開始實施透層（glazing）上釉法罩染對下層單色提白后的層上色趁樹脂未乾時再次提白乳溶液作用於油與水之間坦陪拉白很容易被樹脂油層吸收這也是混合技法的技術關鍵利用坦陪拉畫層的半透明與不透明的特點和透明親水性好的樹脂油畫色層反覆多層相疊據記載，楊·凡·艾色的畫畫到30-40層之多這種不斷的畫層多層樹脂色彩層對光的透明折射達到了一種微妙而深厚七彩玻璃的效果楊·凡·艾克技法的透層技術的關鍵一來取決於屈折率非常高的樹脂的使用二來使用加了樹脂的雞蛋乳溶液使油水結合一體貳提香的威尼斯技法闡述楊·凡·艾克的尼德蘭油畫的確立很快的傳播與歐洲南邊的義大利當時也傳說：「阿爾卑斯山的那邊有油畫的真諦」義大利畫家們也去尼德蘭取經學習然而15世紀義大利的油畫卻發展的很緩慢到了16世紀威尼斯隨著威尼斯海運業的發展商業蓬勃發展大畫的定製很普遍作畫的效率隨時代的要求得以改變很多大的油畫不易用沉重的木板中粗麻布上作畫經濟便於拆卸攜帶提香的油畫上多是在畫布上畫的樹脂這個混合色，加水攪拌和1：1的蛋黃混合做成可以更直接塗畫的水溶性樹脂油膏作畫時既可以達到非常厚的筆觸也可以畫的很薄像紗一樣的半透明提香將這種相對直接的作畫技術運用到自己的畫作里稱之直接畫法但它與我們今天所用的直接畫法不同今天我們多是用筆調出多種冷暖不同的色彩而當時僅是兩三種左右的固有色當時混色的方式也還是以層與層的冷暖層的相疊來布色的提香早期主要以平滑的直接方法為主到了1540年開始在作品中使用了更多的厚塗技法明暗部都畫的很厚筆觸瀟洒自如他隨時可以即興的修改自己的創作很多和我們今天的作畫方法相似歌德在談到提香時說到：「偉大的色彩家提香早期是以具象作畫為主的隨著高齡這種對同樣具象物質的描畫呈現了一種抽象的觀念性的東西提香的油畫技法對荷蘭的倫勃朗和維米爾以致我們今天的作畫技法都產生了深遠的影響當然褒貶各半過多的加厚使之暗變和脫落在過深的紅底子之上畫還未具有穩固性的油畫與坦培拉混合顏色隨著時間開始皂化顏色褐變黒變的很顯著叄魯本期的弗拉芒技法（樹脂油畫具畫）17世紀初大多數的畫家還是採用了16世紀紅色的厚石膏底子直接作畫為主的時期魯本斯冷靜的看出這種技法的一定缺陷他聰明的將提香的直接畫法與15世紀的楊·凡·艾克混合技法的長處相結合並研製出流動性和塑造性很高的樹脂油畫具慢慢取代了以前的油水性畫具混用方法進入了新的油畫時代畫底子製作的改良：畫底上用細的木炭粉與油性鉛白色混合的亮灰色塗料塗在吸收性白堊地子之上使底子變成半吸收或不吸怍的亮灰色塗時留有刷毛紋路狀（肌理感）描畫中巧妙的運用使用造型上更自由生動光學灰的追求：他的學生凡·代克的談話中這樣描述魯本斯的技法「他要求把畫的亮部畫的非常厚而暗部畫要求畫得非常薄最後的層必須要看到下面的層不這樣的話底子的灰色塗層就會失去意義地塗層合理利用並與其他畫層產生互動效果稱之為光學的灰色具體是在地塗層的素描稿上面畫染半透層調子再隨型塗上比較弱的半透明半覆蓋色層中間局部使用乾擦的掠層法並反覆在實施透明罩染這樣多層的透層與不透層相互折射作用產生的光學灰色層稱光學灰的效果在魯本斯的親自畫的作品中能夠看到他把光學灰效果表現的非常熟練而他的弟子們為他畫的大作里去是很難見到媒介劑發明：魯本斯在媒介劑的發明於運用上也達到了很完美的水準他使用的媒介劑非常的強力以至於他的畫畫完很久都不需要用光油上光也是他作品色彩的光艷度保持的良好的秘密所在胡桃油文件中記載像胡桃油、威尼斯松脂太陽曬過的亞麻仁油、乳香薰衣草精油松節油以及核桃油與氧化鉛煮製成的油膏是他常備和混合使用的油威尼斯松脂他只在作畫當日將適度的幹性油與樹脂加入到顏色里攪拌做成一種適度的樹脂軟膏它柔軟併流動性很好因而使得他在中層作畫時利用這種軟膏用濕加濕的畫法（wet in wet）反覆趁著色層未乾前把局部畫成這種新鮮調製的顏色好用超過我們今天成批加工的錫管里的油畫色grisaille法是魯本斯常使用的下層作畫方式有色底子上用黑白單色軟色膏塑造形體巧妙的利用浮白與透層把型塑造好干后再用透明色罩染與直接畫法交替上色的方法grisaille法在他未完成的畫稿中常常可見這種單色的畫法一直影響到同時期的倫勃朗和18-19世紀大衛特和安格爾倫勃朗繪畫技法研究《帶金色頭盔的男子》繪製：張晗東（青年畫家）魯本斯與倫勃朗屬於同一個時代倫勃朗繪畫受到很多魯本斯的影響當然也受到提香厚塗技法的影響後來形成自己獨特的繪畫方式他使用厚塗法將亮部畫的很厚暗部使用透層畫法安格爾繪畫技法的研究繪製：張勖（青年畫家）罩染時的半透明效果