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田氏兄弟追隨者甚眾，學田者對其崇拜至深；然而也有部分書友對「二田」書法不屑一顧。今天，為大家帶來一篇文章，辯證的看待一下田蘊章、田英章先生的書法藝術。（本文僅作者觀點，不代表平台立場）1.一成不變。筆法缺乏變化，結構同樣有這個問題。兩個「宮」字，幾乎沒有任何區別，如出一轍。不僅上面的寶蓋頭有寬窄之別，連點畫的粗細都有意識的區別開來。不僅上面的「白」字內擫程度不同，下面的「水」字的點畫長短，聚散、粗細都有很明顯的差別，這種差別，絕不是隨意而就，應是積年累月對書法的思考在書寫的瞬間所迸發出來的。類似的例子，在歐陽詢的書法中不絕於縷，但是田英章先生，除了間插幾個異體字之外，似乎想不出其他可以區分字形、調節書寫節奏的方式，比如下面三幅作品中的三個「雲」字，簡直如出一轍。有人可能會說：那證明田先生功力強，能寫兩個一模一樣的字！好吧！印表機也能。2.筆畫不合常理得平順。私以為一定用修圖軟體修改過，因其點畫平順，過分「完美」，不合常態，如下圖所示。修圖修的每個點畫稜角分明，沒有毛筆書法該有的豐腴之感。每個字都像不食人間煙火的神仙，「冒著仙氣」。而下圖，是田先生的作品照片，與上圖相比，這幅書法更接地氣，將筆痕墨韻表現地淋漓盡致，沒上圖那麼「任政」體了。3.過於柔媚。我們都知道，歐陽詢的書法以俊整剛健聞名於世，可田先生們的字在這方面卻沒有繼承，寫得較為軟妹細緻。我們依然用他臨的九成宮和原帖作比較：田先生的書法如同豐腴的美女，撫之縴手而不著骨。然而歐體卻嚴整剛健，森森然如武庫之戈戟，這與田先生的書法先比，可真是南轅北轍。雖說二田先生的書法去古稍遠，但是卻不能否定他們深厚的功力及熟穂的技巧，而且平正豐腴的結體及點畫特徵與大眾審美深度契合，對於書法藝術在民間的傳播意義重大，這都是不可磨滅的事實。所以，我們在以自以為「專業」的眼光審視二田先生時，也要辯證地看待二人對對書法普及的中友好意義。點