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萌芽中的青苗，矮小的青苗，平視一片青綠······仰視那些稚嫩的枝枝葉葉，千姿百態，是一群稚氣的兒童，歡樂的兒童。天晴，苗歡;天雨，苗更歡。——引自《無涯惟智——吳冠中藝術歷程》吳冠中畢生創作，貫徹對於生命的真誠。他擁有一雙異常銳利的眼睛，看出了大自然里的生香活態，樹、石、雲、山、殘荷、老屋、花草……在他的筆底下沒有驚天動地的故事，但卻同樣耐人深思和尋味。吳冠中在寫生他的繪畫源自寫生，寫生源自觀察現實，就像他在回憶創作「春苗」題材時所說：「正如一群稚氣的兒童，苗圃一樣可愛，都顯示未來生命的輝煌······育於水中的芋頭苗，小葉初吐，平視一片青綠，沒有形象的高點，沒有「形」之主體指揮。須冷靜下來，須蹲下去，像昆蟲般爬進苗之根處，仰視那些稚嫩的枝枝葉葉，原來其間千變萬化，左右逢源，如波浪之翻轉，且青、綠間色彩遞變之神，別具丹青妙筆。寫生中時刻觀察，天晴，苗歡;天雨，苗更歡。」《綠苗圃》 油畫 1976年作但苗圃的意境之美，須造型的形象之美來傳譯。相對寫生，畫家亦十分注重對真實自然的概括與抽象，注重對畫面形式美的追求。他曾經說過：「造型藝術不講形式，那是不務正業。」吳冠中 春苗 設色紙本 鏡框 69×67.8cm鈐印：冠中寫生、荼 鑒藏印：星洲秋齋珍藏 註：羅桂祥博士舊藏展覽：新加坡，新加坡國家美術館，「吳冠中：大美無垠」，吳冠中畫廊，2015年11月26日—2016年9月25日。出版：1.《吳冠中畫集·油畫·水墨畫》，天津人民美術出版社，1985年1月，第28頁。2.《吳冠中畫集》，德藝藝術公司，香港，1989年，第19頁。3.《生命的風景—吳冠中藝術專集I》，三聯書店，香港，2003年，第199頁。4.《吳冠中墨彩作品集》，北京工藝美術出版社，2003 年7月，第39頁。5.《畫里陰晴》吳冠中文集，山東畫報出版社，2006年8月，第148頁。6.《吳冠中全集》第五卷，湖南美術出版社，2007年8月，第68頁。7. 《風箏不斷線》緬懷吳冠中先生經典作品收藏大展(二)—來自全球華人珍藏，保利藝術博物館，2011年8月，第96-97頁。8.《新加坡秋齋藏畫》卷六之《洋為中用》，新華美術中心，新加坡，2012年，第29-32頁。9.《吳冠中：大美無垠》，新加坡國家美術館，2016年，第46頁。此幅《春苗》近景是大片的水塘與芋頭苗，中景白牆黑瓦的鄉村老宅，參差錯落，連綿延伸，直至隱沒在如黛的山色中，氣氛氤氳，景緻朦朧。吳冠中《春苗》 局部從這件作品中看，點線面、黑白灰的形式美因素完美地融入到畫面的造型之中。畫中粉牆黑瓦，乍看分明是江南的水鄉小鎮，然而又完全不同於生活的真實。曲與直，剛與柔，虛與實的對比，加上紅紅綠綠的色彩點綴，營造出空靈、清麗、明快、抒情的意境。吳冠中《春苗》 局部正如其創作感言：「採用民族的構思、構圖與西方的寫實手法及形式美規律的結合，更著力於意境美，因此在每幅作品的創作中都需轉移寫生角度與地點，移花接木，移山倒海，運用各局部的真實感構建虛擬的整體效果……」吳冠中《春苗》 局部《春苗》畫面單純而不單調，表現出韻味無窮的一片江南，顯示出畫家對水墨畫藝術形式探索的成功。作品充分掌握了大自然景物的精髓，既蘊含了傳統水墨畫的意境，亦體現了西方藝術傳統的造型，不愧為當代藝術家中，成功將中西藝術兼容並蓄，構成鮮明獨特風格的佼佼者。