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葛飾北齋18歲師從浮世繪畫家勝川春章開始繪畫生涯，直至60歲后才成名。他一生共創作了超過3萬幅畫作，其中最知名的作品是以富士山不同角度為題完成的《富岳三十六景》。今天，讓我們一起走近他的代表作《富岳三十六景》，來欣賞一下富士山的美好風光吧。《富岳三十六景》以富士山為中心，從不同角度描繪周邊生活、生產狀況。此作初版時繪製36景，因而得名。因為推出后大受好評，葛飾北齋又追加了10景，不過仍沿用原來的標題。是以名為「富岳三十六景」，實際上共有46幅作品。江戶日本橋江都駿河町三井見世略圖東都駿臺東都淺艸本願寺本所立川深川萬年橋下《三十六景》屬於北齋晚年作品，功力已趨化境，屬於浮世繪的「名所繪」，描繪由日本關東各地遠眺富士山時的景色。北齋仔細觀察把握了富士風景各個角度的形象特徵及瞬息間的微妙變化，同時他具有敏銳的季節感，他注意到容易被人們忽略的剎那，並強調這種瞬間變化的特殊性。因此，北齋描繪的富士山使人感到真實和親切。其中以《神奈川衝浪里》和《凱風快晴》（又名《赤富士》）最為知名。五百らかん寺さざゐどう青山圓座枩隠田の水車下目黒礫川雪ノ旦御廄川岸より両國橋夕陽見《神奈川衝浪里》的英文名為「The Great Wave」，即「巨浪」，梵高的《星月夜》曾參考這幅畫；德彪西也曾從中汲取靈感，創作了交響樂《大海》，連曲譜的封面設計都照搬《神奈川衝浪里》中的浪花。從留存至今的草稿可以看出，他畫得很快。草圖被製成原圖，原圖的完成度比草圖高出很多，包含了成品中所有的線條。然後將原圖反過來貼在山櫻木上，風乾后撕掉原圖，留下粘在山櫻木上的原樣。雕版師挖掉圖樣以外的地方，留下來的線條浮雕就可以用來印製版畫。因為原圖在製作過程中被毀壞，所以「巨浪」的原作並沒有保存下來，畫家拿到用墨板印的校合摺后，便可決定如何上色。雕版師要依據所據的顏色雕制色板，刷板師拿到刻好的色板后，便逐漸使用色板製作出完成的版畫。畫面上被梵高喻為「鷲爪」的驚濤駭浪激起飛沫，即將吞噬三艘船。波濤中載浮載沉的小舟，是房總地區（現在的千葉縣）用來運送新鮮魚貨的運輸船。遠方的富士山乍看之下，彷彿是另一波海浪，北齋把視點降低，把描寫的主要對象——浪濤安置在畫面的主要位置，佔據畫面的絕大部分面積，像是懸浮在半空中的魔爪，造成了壓迫感。天空數倍於海面的構圖與十七世紀荷蘭海景畫十分相似。看似靜態的畫面中卻蘊含著巨大的動勢。而《凱風快晴》中的「凱風」即從南面吹來的和風，畫面中富士山被染成紅色，天空中漂浮著魚鱗狀的浮雲，富士山麓的原野中一片樹海。構圖上採用了十世紀以來日本傳統繪畫中的黃金分割——三七比例，將富士山極大地拉近，完全拋棄了山頭的塊面和紋路的細節，山麓的叢林亦不過是層疊的小豎點，本來飄渺輕盈的白雲，則表現得如疊瓦一般。富士山偶爾會出現這樣壯觀的景象，北齋用自己的畫筆捕捉了這一瞬間。神奈川沖浪裏武州玉川東海道程ケ谷相州七里濵相州江の嶌相州仲原相州梅澤左相州箱根湖水甲州三嶌越駿州片倉茶園ノ不二駿州大野新田山下白雨凱風快晴諸人登山駿州江尻東海道江尻田子の浦略圖東海道金谷ノ不二遠江山中東海道吉田尾州不二見原甲州犬目峠甲州三坂水面甲州伊沢暁信州諏訪湖甲州石班澤身延川裏不二北齋在長達七十餘年的藝術生涯中，涉獵題材極廣。尤其他的風景畫在突破純平面的裝飾效果的同時，顯示了簡練的藝術表現手法，讓人在享受自然之美之餘也得以一窺江戶時代的人文風貌。他大膽地將日本各傳統流派（勝川派、狩野派、土佐派、光琳派）、畫畫風、西洋繪畫技巧融合在一處，自成一派。他曾在《富岳百景》的跋中寫道：「余自六歲愛畫，年五十已作畫多幅，但細思之，七十以前所作之畫無足取者。七十三方悟通鳥獸魚蟲之骨骼，草木生長之態。年八十愈有進步。年九十則須窮究其奧妙。百歲方能得心應手。百一十歲則所畫之物皆栩栩如生矣。但願余能長壽，以征吾言不謬也。」畫家的謙遜同樣令人動容不已。葛飾北齋的浮世繪，讓歐洲畫家們受到陌生的日本版畫藝術的強烈刺激。歐洲十九世紀印象派畫家莫奈、梵高、高更、德加及現實主義畫家庫爾貝等等都直言不諱地承認東方繪畫對他們的影響。他數以萬件記的浩瀚作品及其描寫的自然風土和社會生活的深度和廣度，使他被稱為世界性的偉大畫家亦當之無愧。《富岳三十六景》中的《駿州片倉茶園》、《相州箱根湖水》、《武州千住》正在大咖拍賣「日本浮世繪名家版印專場(三)」上拍，感興趣的朋友可點擊文末「閱讀原文」進入專場。隅田川関屋の里武州千住従千住花街眺望ノ不二武陽佃嶌上総の海路登戶浦常州牛堀東海道品川御殿山ノ不二本文來源：優畫網