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看顏真卿的《祭侄文稿》，頓感賞心悅目。如果比作音樂來形容，可以說是「餘音繞梁，千日不絕」；如果比作山水，世界上最美的風景也將為之黯然失色：此物只應天上有，人間哪得幾回見！那種洒脫，那種酣暢，那種張揚，那種不拘一格，那種汪洋恣肆，那種率性而為，實乃書法中的詩文，書法中的豪放派，書法中的「大風歌」長歌當哭，那種當哭的歌。唐天寶十四年，安祿山謀反之時，顏杲卿父子挺身而出，堅決抵抗，以致二人先後遇害，顏氏一門被害30餘口。季明為杲卿第三子，真卿堂侄，顏真卿命人到河北尋訪季明的首骨攜歸，揮淚寫下這篇留芳千古的祭文。顏真卿一腔悲憤，滿腹凄楚。文稿開始，他就至悲至痛，那墨跡，雖然是信手寫來，卻著墨遲滯，其墨跡淫漬痕迹明顯。當時，顏真卿完全沉浸在悲痛里，對於書法，對於書寫，根本就沒有顧及，完全是習慣使然。一筆飽蘸，書寫下來，直到墨盡筆枯。從第三行開始，魯公才化悲傷為文思，其筆勢自然連貫，氣勢逐漸酣暢。當然，此時的作者，一腔悲痛之情，如同衝破了閘門的洪水，奔涌而出。顏真卿的心裡，既有失去親人的至哀至痛，還有對叛賊不共戴天的仇恨！首句，按祭文體例，記祭悼的時日和祭者的身份，此時作者情緒尚屬平穩，行筆稍緩，行字中間有楷字，情態肅穆。直到「攜爾首櫬，及茲同還，撫念摧切，震悼心顏。方俟遠日，卜爾幽宅，魂而有知，無嗟久客。嗚呼哀哉！尚饗」此時，文字到了極致，書法到了極致。此時的墨跡，全成了狂草，彷彿是彎環而下的水流，彷彿那水流，就是作者的淚水，就是作者的悲傷，就是作者的憤怒。此時的作者，為文，全憑滿腹慘痛；為書，只有一腔凄楚加上書法天才的功力和天賦，一切都成了自然。人到大悲時候，會酣暢痛哭，也會無語凝噎。這感情原原本本地帶進了《祭侄文稿》里。那書法，時而淋漓暢快，時而凝滯阻絕，加上草就后塗改，其整篇墨跡，輕輕重重，通通斷斷，時而重而集，時而淡而輕。姜夔在《續書譜》中說：「觀古人之書，每想見其揮運之時。」面對此稿，誰都會為那蒼勁的線條，雄渾的氣勢和天真爛漫的形式所吸引，讓人觀之不覺為倦，覽之莫識其端。顏真卿《祭侄文稿》縱28.2厘米，橫72.3厘米 台北故宮博物院藏▽《祭侄文稿》是顏真卿在「忘我」狀態下融入真實情感的千古絕唱之作。無意求工，而規矩之外，別有勝趣作品中蘊含的情感力強烈地震撼了每個觀賞者。在整個社會高度重視書法藝術的今天，《祭侄文稿》的藝術生命力最強，影響也會更深更遠更廣，無愧為書法史上的「天下行書第二」