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東風一樣翠紅新，綠水青山又可人，料得春山更深處，仙源初不限紅塵。 隋·展子虔·《游春圖》東風一樣翠紅新，綠水青山又可人， 料得春山更深處，仙源初不限紅塵。 ——（元）張圭題展子虔《游春圖》《游春圖》，是山水畫開宗立派之作，地位舉足輕重。圖繪山水春景，遠山有勾無皴，施以青綠，白雲升騰，江樹吐綠，遊人欣欣，或泛舟或佇立，祥和美好。李思訓 江帆樓閣圖 台北故宮博物院藏《江帆樓閣圖》，傳為大李將軍之作，圖繪江邊一角，陂陀密林，遠舟揚帆。松樹、坡石以青綠重施重染，極具裝飾效果。唐·李昭道·《明皇幸蜀圖》（局部）（台北故宮博物院藏）《明皇幸蜀圖》，繪唐明皇一行人馬正行走於崇山峻岭之間，山崖有勾無皴，青綠設色，雲氣繚繞，人物生動。北宋 王希孟 《千里江山圖》（局部）（故宮博物院藏）《千里江山圖》，近12米的長卷上，繪盡山川之壯麗，江河之秀美，青綠重色，歷盡滄桑至今仍燦爛奪目，意境之高，無法揣測，實為大青綠山水最傑出的作品。每當故宮博物院展出這幅國寶時，玻璃窗前擠滿了來自世界各地的人們，一睹天才少年畫家王希孟的唯一傳世之作。宋 趙伯駒 仙山樓閣圖 遼寧省博物館藏元·趙孟頫·《鵲華秋色圖》（局部）（台北故宮博物院藏）《鵲華秋色圖》，是元代全能大家趙孟頫的代表作，圖繪華不注山和鵲山，山形奇特，呈青藍色，其餘平沙洲渚，紅樹蘆荻，暖色調運用與山的冷色調相得益彰，整個畫面呈現出一種清麗脫俗，令人難忘的韻味。元 錢選《山居圖》局部（故宮博物院藏）《山居圖》，元代錢選小青綠代表之作，碧峰江渚，林木雜間，青色、綠色染得明凈古樸。徐邦達先生過眼這件作品時留下按語，道：「生平所見錢玉潭所作山水，都大青綠設色，惟此卷以墨青渲染，特覺清幽，允推絕品。」明-沈周-青綠山水軸（局部）明代 仇英 蓮溪漁隱圖軸明代 仇英 仿明皇幸蜀圖軸明代 仇英 楓溪垂釣圖春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。晚泊孤舟古祠下，滿船風雨看潮生。——（唐）蘇禹欽《淮中晚泊犢頭》明代 仇英 南華秋水 （局部）醉翁酣墨如酣酒，白雲亂負青山走。臨泉氣岸傾王侯，子久胸襟叔明手。——（明）李日華桃源圖卷 （局部）仇英 明代桃源仙境圖（局部） 仇英 明代潯陽琵琶 （局部）仇英 明代山色空濛翠欲流，長江清澈一天秋。茅茨落日寒煙外，久立行人待漁舟。——（宋）錢選潯陽送別圖（局部） 仇英風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。——（唐）杜甫《登高》捉柳花圖（局部） 仇英 明代暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠薇。相攜及田家，童稚開荊扉。陸儼少 青綠山水張大千 1931年作 山水人物空山新雨後，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流 。 竹渲歸浣女，蓮動下漁舟。 隨意春芳歇，王孫自可留。 ——（唐）王維《山居秋溟》張大千 1934年作 巫山曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。 取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。 ——（唐）元縝張大千 1934年作 巫峽清秋張大千 山水畫張大千 山水畫張大千 山水畫君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。 ——（唐）李商隱《夜雨寄北》張大千 山水畫張大千 金璧雙輝—巫峽清秋張大千 李檢法定林蕭散圖