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今年的7月可謂是酷暑難耐，街上再也沒有陌生人一個個都變成了「熟人」，朋友圈也流行起不和「40度以下城市交朋友」的口號。本來身處國產保護月中的我們遇到如此天氣，別說出門看電影了就是離開「再生父母」空調半步都渾身不自在。而老美那雖然加州陽光依舊，但至少他們有好電影看啊！這個7月，北美的電影榜單可謂是百花齊放：《蜘蛛俠：返校季》、《猩球崛起3：終極之戰》、《敦刻爾克》、《星際特工：千星之城》等等優秀的電影摩肩接踵般依次上映。但在我大天朝，想看完前三部電影都得等到9月中旬，可憐的《星際特工：千星之城》也剛剛定檔8月。正好根叔這幾天在家閑來無事，把漫畫《星際特工》前三本看完了，今天我們就來聊一聊這部史上最棒的科幻漫畫之一。故事的背景設定在公元2720世紀，那時候的人類早已踏出地球，建立了人類銀河帝國——銀河城。 科技的進步讓工作的概念在這個星球逐漸消失，大部分人在「夢管理署」監控下愉快的做著美夢，只剩下時空管理局的星際特工和技術員還在工作。 星際特工的任務是在歷史的長河中巡邏，防止時間黑客們的「非法穿越」，同時他們也會到遙遠的星際探險，為地球尋求新的資源。星際特工韋勒瑞恩在一次行動中被派往12世紀的法國追捕一名異端分子。在那裡他被一位美麗的法國女孩救了，也就是女主角洛瑞琳。這次行動中，韋勒瑞恩和洛瑞琳配合的天衣無縫，在韋勒瑞恩的幫助下洛瑞琳也成為一名星際特工。在隨後的日子裡，他們逐漸產生情愫，一起以星際特工的身份跨越時間與空間，消除罪惡、制止犯罪。如此宏大的設定容易讓讀者們想起另一部偉大的電影《星球大戰》，其實兩者淵源頗為深厚。 時間倒回到1977年的法國，那時《星球大戰》在法國舉辦了首映式。反映結束后，《星際特工》的漫畫主創梅齊埃感慨道：「我好想看到《星際特工》被人搬上了銀幕。」 為什麼這樣說呢？ 因為《星球大戰》太多場景是取自《星際特工》，無論是千年隼號還是萊婭公主的異域裝扮，再到達斯維德像智者一樣佩戴面具。種種跡象表明，《星際特工》在全球的影響力是多麼的巨大，以至於一向以點子多著稱的好萊塢也不得不去借鑒。是不是抄襲，仁者見仁智者見智，但梅齊埃心裡絕對是不舒服的。所以才有了後來和呂克·貝松的第一次合作《第五元素》，算是為他討回了公道。 當然已經上映的《星際特工》乃是他們的第二次合作，呂克•貝松籌備40年的圓夢之作，電影投資高達2億美元，再創法國電影史新高，根叔本人也是期待滿滿！聊回漫畫本身，當我看完這本漫畫最後一頁時，我由衷地理解呂克·貝松少年時期的心情，簡直和我小時候跑著回家看奧特曼一模一樣。 他說道：「我十歲的時候，每個星期都要看這部漫畫在《舵手》（Pilote）周刊上的連載……我必須承認，我當時超愛洛瑞琳，雖然我也很喜歡韋勒瑞恩。希望這部電影也能擁有與原作漫畫一樣的力量，給觀眾留下長久而深刻的印象。」這部漫畫絕對是一部里程碑之作，無論是其展現出宏大的世界觀，還是新奇瑰麗的畫面構圖，都予人一種美好童年的享受，這種享受並沒有因為時間的流逝而褪色，反而歷久彌新，或許是因為其中蘊藏著人類美好的心靈與思維之故吧。 但是不要以為這部漫畫中僅僅是精彩的冒險與科幻，作品的故事內核也灌注了社會學的概念。龐大的星系暗示整個地球，而各種星球之前的故事也比喻國家之間的關係。可以說作者對未來社會形態的寓言耐人尋味，人們無需工作靠美夢維持生命。 這一方面體現了共產主義的最終社會形態，一方面開始質疑科技發達到一定階段，是否還需要物質和精神上的勞動。在這樣的社會才會有妄想改編歷史統治宇宙的野心家，才會有政教合一搖搖欲墜的星球，才會有和地球如出一轍的各種矛盾。正如媒體評論所講：「它是最有「人間煙火氣息」的太空歌劇，它以無盡的宇宙為背景，探討了諸多宏大的現實議題，工業對人的影響、女性主義、環保主義、言論自由在硬科幻的外殼下輪番登場。」 我在墨比斯《封閉式車庫》的書評中寫道：「原來用漫畫才是詮釋宇宙最好的藝術手段，她不像電影一樣刻上人造特效深深地烙印；也不需要像科幻小說乾癟地敘述宇宙的偉大。漫畫的味道是童年，她讓我找回了兒時夏夜仰望星空時的衝動興奮，那是我最美好的時光。」 這與《星際特工》主創梅齊埃的觀點異曲同工，他堅持認為漫畫是「第九藝術」，是展現真善美最好的手段之一。一查才知道原來梅齊埃深受墨比斯《藍莓上尉》的影響，兩人在巴黎應用藝術學院時就相識。看完這本漫畫書，很難相信他誕生於1967年，至今已經走過了半個世紀。 本以為他是個飽經風霜的老人，但其溫暖艷麗的畫風，幽默機智的人物形象，簡潔卻又雋永的故事情節，在今日看來依然毫不過時，他恰如一個翩翩少年即使人到中年依舊擁有著智慧涌動的光芒。 無法想象在20世紀60年代高壓的政策下，東西方兩大陣營強烈的冷戰下，在法國有著這樣一群充滿獨特想象力和創造力的青年，他們用自己天才般的畫筆為這個世界填上了一抹色彩。 感謝梅齊埃，感謝呂克·貝松。漫畫《星際特工》系列已出到三冊本篇文章來源：美漫水談閱讀原文獲得後浪微店地址~