Zi 字媒體

中華民族在那遠去的歲月里，每一段時空節點上的文化風采，都化作精彩的詩詞，升華一代又一代人的思想和精神，爆發出了璀璨光芒！今天小先生就給大家梳理了學界普遍認可的歷史上最高水平的40首詩詞！你會背幾首？留言區見！1、《靜夜思》唐·李白床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。短短四句詩，寫得清新樸素。它的構思細緻而深曲，卻又脫口吟成、渾然無跡。2、《沁園春·雪》毛澤東北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。每次讀來都彷彿又回到了那個戰火紛飛的年代，又看到了那個指點江山的偉人，不由地沉醉於那種豪放的風格、磅礴的氣勢、深遠的意境、廣闊的胸懷。3、《虞美人》南唐·李煜春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。充滿悲恨凄楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，衝決而出之勢。4、《天凈沙·秋思》元·馬致遠枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。短短28字，意蘊深遠，結構精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱「秋思之祖」。5、《念奴嬌·赤壁懷古》宋·蘇軾大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。這首詞感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，把人們帶入江山如畫、奇偉雄壯的景色和深邃無比的歷史沉思中。6、《水調歌頭》宋·蘇軾明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。由中秋的圓月聯想到人間的離別，同時感念人生的離合無常，全詞可謂設景清麗雄闊。7、《永遇樂·京口北固亭懷古》宋·辛棄疾千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌台，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？同屬豪放派，與蘇軾相比，辛棄疾少了一份曠達、一份雄邁、多了幾許悲涼、幾許蒼勁。全詞基調雖是豪放，卻流淌著一股濃郁的悲涼、惆悵之情。8、《飲酒》東晉·陶淵明結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。大隱隱於市，真正寧靜的心境，不是自然造就的，而是你自己的心境的外化。9、《登高》唐·杜甫風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。由情選景，寓情於景，渾然一體，充分表達了詩人長年漂泊、憂國傷時、老病孤愁的複雜感情。10、《臨江仙》明·楊慎滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。開篇從大處落筆，切入歷史的宏流，四、五句在景語中富哲理、意境深邃，這首詞用來概括《三國演義》的主題恰到好處。11、《江南春》唐·杜牧千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。既寫出江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離，描繪了一幅生動形象而又有氣魄的江南春畫卷。12、《菩薩蠻·書江西造口壁》宋·辛棄疾郁孤台下清江水，中間多少行人淚？西北望長安，可憐無數山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。此首《菩薩蠻》，用極高明之比興藝術，寫極深沉之愛國情思，無愧為詞中瑰寶。梁啟超云：「《菩薩蠻》如此大聲鏜鞳，未曾有也。」13、《黃鶴樓》唐·崔顥昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。以豐富的想象力將讀者引入遠古，又回到現實種種情思和自然景色交融在一起，有誰能不感到它的凄婉蒼涼。14、《關雎》關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。反映一個青年對一位容貌美麗姑娘的愛慕和追求，寫他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悅，是愛情詩之祖。15、《聲聲慢》宋·李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！起句一連用七組疊詞，極富音樂美，一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中瀰漫開來，久久不散。16、《出塞》唐·王昌齡秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。除了激越的詩情、氣勢外，還很注意語言的精美，並善於插入細節的描寫，醞釀詩情，勾勒形象，因而能夠神完氣足，含蓄不盡。17、《行路難》唐·李白金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。行路難！行路難！多歧路，今安在？長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。詩中跌宕起伏的感情，跳躍式的四位，以及高昂的氣勢，使它成為後人稱頌的千古名篇。18、《錦瑟》唐·李商隱錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶？只是當時已惘然。以片段意象的組合，創造朦朧的境界，從而傳達其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。19、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》宋·蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。詞中採用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。20、《蜀相》唐·杜甫丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。《蜀相》對於壯志未酬者，它既是頌辭，又是輓歌，一詩囊括歷史，融匯古今，語言凝練而內涵豐富。21、《蒹葭》蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，溯洄從之，道阻且長，溯游從之，宛在水中央。這首詩最有價值意義、最令人共鳴的東西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所創造的「在水一方」——可望難即這一具有普遍意義的藝術意境。22、《龜雖壽》東漢·曹操神龜雖壽，猶有竟時，騰蛇乘霧，終為土灰。老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已。盈縮之期，不但在天，養怡之福，可得永年，幸什至哉，歌以詠志。詩中融哲理思考、慷慨激情和藝術形象於一爐，表現了老當益壯、積極進取的人生態度。23、《登幽州台歌》唐·陳子昂前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。登樓眺望，廣闊無垠的背景和詩人悲哀苦悶的情緒，兩相映照，分外動人。24、《滿江紅》宋·岳飛怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。岳飛工詩詞，雖流傳極少，但這首滿江紅英勇而悲壯，深為人們所喜愛，它真實、充分地反映了岳飛精忠報國、一腔熱血的英雄氣概。25、《楓橋夜泊》唐·張繼月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。一靜一動、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物的心情達到了高度的默契與交融。26、《如夢令》宋·李清照昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。27、《春望》唐·杜甫國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。在典型的時代背景下所生成的典型感受，反映了同時代的人們熱愛國家、期待和平的美好願望。28、《相思》唐·王維紅豆生南國，春來發幾枝。願君多採擷，此物最相思。全詩情調健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素無華，韻律和諧柔美，感情真摯，具有淳樸深厚之美。29、《涼州詞》唐·王翰葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回？五光十色、琳琅滿目、酒香四溢的盛大筵席，這景象使人驚喜、興奮，為全詩的抒情創造了氣氛，定下了基調。30、《回鄉偶書》唐·賀知章少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。全詩二十八個字中無一生僻字，不用一個典故，都是家常話，供人反覆咀嚼，層層追索......31、《過零丁洋》宋·文天祥辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死？留取丹心照汗青。全詩格調沉鬱悲壯，浩然正氣貫長虹，確是一首偉大愛國主義詩篇。32、《江雪》唐·柳宗元千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調凄寂。33、《白雪歌送武判官歸京》唐·岑參北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪台東門送君去，去時雪滿天山路。山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。全詩內涵豐富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術感染力。34、《敕勒歌》敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫。風吹草低見牛羊。北朝民歌所特有的明朗豪爽的風格，境界開闊，音調雄壯，語言明白如話，藝術概括力極強。35、《歸園田居》東晉·陶淵明少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網中，一去三十年。羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十餘畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有餘閑。久在樊籠里，復得返自然。此詩抒發了作者辭官歸隱后的愉快心情和鄉居樂趣，表現了作者不願同流合污，豁然曠達的心情。36、《青玉案·元夕》宋·辛棄疾東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。全文主要運用了反襯的表現手法，表達出作者不與世俗同流合污的追求，以及詞對理想的追求的執著和艱辛。37、《送元二使安西》唐·王維渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。此詩沒有特殊的背景，只有深摯的惜別之情，使它適合於絕大多數離筵別席演唱，後來編入樂府，成為最流行、傳唱最久的歌曲。38、《梅》宋·王安石牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。詩人用雪喻梅的冰清玉潔，又用「暗香」點出梅勝於雪，說明堅強高潔的人格所具有的魅力。39、《清明》唐·杜牧清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。詩人把想象都付與讀者，開拓了一處遠比詩篇語文字句所顯示的，更為廣闊得多的想象餘地，這就是藝術的「有餘不盡」。40、《送杜少府之任蜀州》唐·王勃城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達。詩中的悲涼凄愴之氣，音調明快爽朗，語言清新高遠，內容獨樹碑石。 許先藝術教育孩子成長的路上你負責衣食住行我們負責詩情畫意