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現代漫畫家、散文家、翻譯家、美術和音樂教育家豐子愷，是一位卓有成就的文藝大師，被國際友人譽為「現代最像藝術家的藝術家」。豐子愷的漫畫，形式介於國畫與漫畫之間，風格簡潔樸素，隱含著出世的超然之意和入世的眷眷之心，是那種讓人感動的平凡，或是令人落淚的辛酸，表現出一種「詩意」與「文人情懷」。豐子愷以畫聞名於世，但他對書法的看重和自許卻遠在漫畫之上。今日我們選擇了部分豐子愷的書法作品，與大家一同賞析。人間春畫永，好友不期至。豐子愷曾說：「書法是最高藝術……藝術的主要原則之一，是用感覺領受。感覺中最純正的無過於眼與耳。訴於眼的藝術中，最純正的無過於書法，訴於耳的藝術中，最純正的無過於音樂。故書法與音樂，在一切藝術中佔有最高的地位。」其書法宏大氣度，蘊含於毫芒之間，其爛漫氣質又流露在造型結字之內。豐子愷題額《柳煙齋》豐子愷書法風格的形成，既緣師門的影響，也有對現實世界的感悟。首先，李叔同先生在書法上對他的影響極大，據豐子愷先生在文中記載，其求學期間，曾在李叔同先生的指導下，很認真地臨摹過《張猛龍碑》《龍門二十品》《魏齊造像》等碑刻書法。豐子愷 行書《李叔同詩一首》其次，豐子愷先生年輕時也非常服膺於馬一浮的行書，據載，某次豐子愷先生坐船回家，船頭所掛帆布上有馬一浮先生手書，異常瀟洒倜儻，喜愛之極，或有摘下私藏之思。而馬一浮先生的書法就是魏碑與二王行書結合的典範，豐子愷先生後來書法的走向或與此有很大淵源。與豐子愷先生同時代的美學家朱光潛先生曾說：「書畫在本來有同源之說。子愷在書法上下過很久的工夫。他近來告訴我，他在習章草，每遇在畫方面長進停滯時，他便寫字，寫了一些時候之後，再丟開來作畫，發現畫就長進。講書法的人都知道筆力須經過一番艱苦訓練才能沉著穩重，墨才能入紙，字掛起來看時才顯得生動而堅實……」再則，就豐子愷的漫畫整體布局和內容要旨而言，如果沒有了題畫之書，題畫之妙句的配合，絕對不會有現今大家公認的成就。我們在看了豐子愷先生的漫畫及題款后，無不欽佩其書法風格與漫畫的和諧一致、珠聯璧合，我們不妨把他的書法和漫畫比作一母同胞之孿生兄弟。緣緣堂舊聯古人曾云：「未入深山，焉聞鷓鴣？」品賞豐子愷先生的書法，我們要重真跡，重淵源，重揣摩，重體驗。與那些假、大、空的書法相比，他更注重的是小、巧、精、秀、拙，表現出書法創作中的抒寫真情、真趣，若孩童般的天真、自然。豐子愷更多書法作品賞析《錢塘湖春行》白居易孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。《飲酒詩》陶淵明 清晨聞叩門，倒裳往自開。問子為誰與？田父有好懷。壺漿遠見候，疑我與時乖。襤縷茅檐下，未足為高棲。一世皆尚同，願君汩其泥。深感父老言，稟氣寡所諧。紆轡誠可學，違己詎非迷。且共歡此飲，吾駕不可回。《夏夜宿表兄話舊》竇叔向夜合花開香滿庭，夜深微雨醉初醒。遠書珍重何曾達，舊事凄涼不可聽。去日兒童皆長大，昔年親友半凋零。明朝又是孤舟別，愁見河橋酒幔青。《容齋隨筆》洪邁楊柳鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。三十六陂春水，白頭相見江南。◎本文轉載自「壹號收藏」，轉載請註明。