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1沈周沈周（1427年－1509年）字啟南、號石田、等，吳門畫派的創始人，長洲（今江蘇蘇州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十二歲。不應科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫「吳派」的開創者，與文徵明、唐寅、仇英並稱「明四家」。一生家居讀書，吟詩作畫，優遊林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現實，一生未應科舉，始終從事書畫創作。他學識淵博，富於收藏。交遊甚廣，極受眾望。↑ 通過此畫學習沈周作畫的中和平穩，他用筆疾徐合宜，節奏也較為平緩。畫面更強調書卷氣息，構圖中規中矩，不求奇險。用筆也不訴諸蠻力，有溫文爾雅的君子氣度。2陳淳陳淳，1483年生，1544年逝世（另一種說法是1482—1539），長洲（今江蘇蘇州）人。字道復，后以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人。在繪畫史上，陳淳與徐渭並稱為「白陽、青藤」， 陳淳的繪畫當屬文人雋雅一路的，即「白陽」一派畫家。從師文徵明，擅長寫意花卉，其作品雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞；他是繼沈周、唐寅之後對水墨寫意花鳥畫的發展作出了重要貢獻的畫家。↑ 通過該作品學習陳淳雙鉤畫法，用筆鬆動輕靈，通體體現用筆的彈性和書寫性，從格調上繼承吳門畫派的委婉溫和，用筆、用墨都不急不躁。3徐渭徐渭（1521年3月12日—1593年），漢族，紹興府山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長，號青藤老人等。明代著名文學家、書畫家、戲曲家、軍事家。他是「潑墨大寫意畫派」創始人、「青藤畫派」之鼻祖，其畫能吸取前人精華而脫胎換骨，不求形似求神似，山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以花卉最為出色，開創了一代畫風，對後世畫壇影響極大。書善行草，寫過大量詩文，被譽為「有明一代才人」。↑ 該作品應當感受徐渭的洒脫的逸氣和才情的縱橫，其以行草見擅，故而畫面有生動、活脫的姿態，還要學習他用墨的通透活潑。4惲壽平惲格，字壽平，號南田。他是明末清初著名的書畫家，開創了沒骨花卉畫的獨特畫風，是常州畫派的開山祖師。少時從伯父學畫，青少年時期參加過抗清義軍，家破人亡，當過俘虜，又被浙閩總督收為義子，曾在靈隱寺為僧，返里后賣畫為生，一直贍養父親。與王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷合稱為「清六家」，他山水畫初學元黃公望、王蒙，深得冷澹幽雋之致。又以沒骨法畫花卉、禽獸、草蟲，自謂承徐崇嗣沒骨花法。↑ 惲壽平的作品應當學習其淡泊清雅的氣息，其尤善於用水、設色，畫面有生香活色的氣質，又不落於庸俗。5華嵒華岩（1682～1756），一作華嵒，字德嵩，更字秋岳，號新羅山人等，福建上杭蛟洋華佳（家）人，后寓杭州。工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱「三絕」，為清代傑出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長，形成兼工帶寫的小寫意手法。善於觀察和捕捉自然生物的天趣，創造出生動多姿的形象。↑ 通過該作品學習華嵒兼工帶寫的技法，在顧及造型的前提下又不失筆法的靈活，作品輕鬆生動，設色豐富又能協調統一。6李鱓李鱓，清康熙二十五年（1686）生，乾隆二十一年（1756）卒。字宗揚，號復堂，別號懊道人、墨磨人，江蘇揚州府興化人。清代著名畫家，揚州八怪之一。康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內廷供奉，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不願受「正統派」畫風束縛而遭忌離職。工詩文書畫。曾隨蔣廷錫、高其佩學畫。后受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫風工細嚴謹，頗有法度。中年畫風始變，轉入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛。↑ 通過此畫學習李鱓作品的強弱、輕重對比，他經歷由工入寫的繪畫歷程，設色延續前人的傳統，清雅鮮活，筆法上有「長槍大戟」之勢，所以粗中有細，平中有奇，筆法多變。7趙之謙 趙之謙 (1829年-1884年)，清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。在晚清藝術史上，趙之謙無疑是最為重要的藝術家之一。在繪畫上，他是"海上畫派"的先驅人物，其以書、印入畫所開創的"金石畫風"，對近代寫意花卉的發展產生了巨大的影響;在書法上，他是清代碑學理論的最有力實踐者，其魏碑體書風的形成，實得碑派技法體系進一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的典範↑ 這張畫的學習重點在於用筆，趙之謙擅長以篆隸入畫，落筆肯定，結體緊湊，是金石畫風的典範。8吳昌碩 吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，「后海派」代表，杭州西泠印社首任社長，。他集「詩、書、畫、印」為一身，融金石書畫為一爐，被譽為「石鼓篆書第一人」、「文人畫最後的高峰」。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。↑ 通過這幅作品，學習吳昌碩用筆的樸厚持重，他發展了海派的篆隸入畫，亦有積色積墨的技法，使得畫面有雄厚、蓬髮的質感。構圖也多取繁茂磅礴之勢，詮釋了剛柔並濟的美感，有力能扛鼎的丈夫氣、英雄氣9齊白石齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），祖籍安徽宿州碭山，生於湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）。原名純芝，字渭青，號蘭亭。后改名璜，字瀕生，號白石、三百石印富翁等。是近現代繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫為生，。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。↑ 通過此畫學習齊白石的天真質樸，不賣弄技法，乃至設色使墨都力求單純，體現從繁複簡的美感，減卻筆墨的火氣，又凝練、簡約了文人畫的技法，是雅俗共賞的典範。10黃賓虹黃賓虹， 原籍安徽省徽州歙縣，生於浙江金華，成長於老家歙縣潭渡村，初名懋質，后改名質，字朴存，號賓虹，擅畫山水，為山水畫一代宗師。六歲時，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，曾從鄭珊，陳崇光等學花鳥。他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，洗鍊凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。所謂「黑、密、厚、重」的畫風，正是他顯著的特色。↑ 通過此畫學習黃賓虹的筆墨處理，他重視繪畫理論，也對前人技法做了大總結。該作品中筆墨之間相互生髮，墨氣、筆氣互相對比襯托，極富有陰陽和合的哲學意味。11王個簃王個簃（1897~1988），原名王能賢，后省去「能」字，易名王賢，字啟之。個簃是他的號，后以號行。齋名有「霜荼閣」、「暫閑樓」、「千歲之堂」等。祖籍江蘇省海門市。現代著名書畫家、篆刻家、藝術教育家。王個簃擅以篆籀之筆入畫，用筆渾厚剛健，筆勢靜蘊含蓄，瀟洒遒勁，結構嚴謹，色彩奇麗，氣韻流動，可謂畫中有詩，詩中有畫。又篤好詩文、金石。↑ 通過這幅畫學習王個簃的設色用墨，其較海派前輩更為溫婉滋潤，畫面沒有大開大合，略有含蓄，但是也不失質感的厚重。12陸抑非陸抑非，名羽中，字抑非，別號非翁，齋名崇蘭草堂。江蘇常熟人 。從李西山習花鳥畫。1931年初，由朱屺瞻介紹入上海美術專科學校任助教，先後達十五年，併兼任於新華藝專、蘇州美專。1937年在滬舉行個人畫展，此間得覽內兄孫伯淵收藏的古名畫，並在張大千指教下進行臨摹。後拜吳湖帆為師，又三次參加「梅景書屋」畫展 。六十年代初應潘天壽院長之聘，受聘為浙江美術學院教授。擅花鳥畫，尤以牡丹為長。↑ 通過此畫學習陸抑非作畫的嚴謹，他著重物象的層次，用筆墨歸納整碎的對比關係，雖然多用碎筆但又不失於稀鬆，把裡外的層次表現得極為豐富。13霍春陽霍春陽，1946年出生於河北省清苑縣，1969年畢業於天津美術學院並留校任教至今。歷任天津美術學院中國畫系系主任、教授、碩士研究所導師。現任天津美術學院美術館館長、中國藝術研究會博士生導師、清華美院霍春陽美術理論課題班導師。現任清華大學美術學院、天津音樂學院、山西師範大學、山西大學、煙臺大學等高校客座教授、中國國家畫院高研班教授、擔任北京大學國學社專家顧問。天津市第九屆、第十屆政協委員、享受政府特殊津貼。↑ 通過該作品學習霍春陽的筆墨氣質，牡丹溫潤華滋又不失用筆的書寫性，有筆法上的高度概括。並且繪畫的意境是哲學道理的體現，應當加強以文入畫的意識。14劉貞麟劉貞麟，字均初,號真林子,1973年生於山東巨野。霍春陽傳統藝術研究會教學主持、清華美院培訓中心美術理論研究與書畫創作高研班專項創作課程導師（主講教師）、清華美院霍春陽美術理論課題班執行導師，多年來全身心致力於中國傳統花鳥畫的教學和體系建設，在經學、畫論、書學、畫法源流等初具規模，力挽畫風不使於「野、怪、俗」，重新彰顯東方美學之大美。↑ 通過該作品學習劉貞麟牡丹的清渾對比關係，花頭用色淳厚生動，而葉子要骨法用筆。通過筆墨的剛柔、虛實、順逆的變化，展現繪畫更為本質的筆墨本身的美感。——月雅往期經典，點擊以下鏈接直接閱讀——宋代折枝花鳥畫構圖程式剖析 石濤的偉大與媚俗悖論董其昌：大師、淫棍和惡霸？「西泠八家」篆刻印石１２８方原印照【珍藏版】 金農 | 精品《人物山水冊》 《二湘圖》，亮瞎你的眼齊白石早年《花鳥冊》（老舍舊藏） 十八歲的千里江山圖，流傳千古的絕唱，每一部分都是一副經典的山水畫看了陳巨來的原石印，你才知道印章到底有多美不會被遺忘的大家——憶學仲先生（附高清作品集） 李鱔 |《花鳥冊》百圖詳解 八大山人的心路歷程 石魯 | 寫生冊國人看不懂當代水墨，就是不懂藝術么？ 美的極致！——敦 煌 手 姿（600勢） 敦煌早期彩塑的犍陀羅影響 繆谷瑛 | 百 花 圖 集巨獻 | 815張高清大圖帶你走進《清明上河圖》中815個人物造型細節 黃賓虹「寫」出來的花鳥 （200圖） 趙之謙印面60方，美醉了！盈盈水間，脈脈不語 | 畫中的水 陸儼少圖式梳理——含陸儼少先生最全的寫生作品沉默的大師! 去世七年後作品公諸於世，震撼整個畫壇（附作品集）。