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90年代，是徐克創作的巔峰期。那時候的徐克，怎樣出手都能贏得滿堂喝彩。翻拍《黃飛鴻》，顛覆舊版套路，徐克創造了又一經典；改編《笑傲江湖》，徐克的天馬行空雖惹來金庸不滿，但卻成為另一武俠標杆。最近因為《擺渡人》，名導監製作品又引來觀眾質疑。但當年不是這樣的，拿徐克巔峰期來說，他監製的作品，基本成為經典。甚至，這些作品，雖然徐克署名監製，卻被影迷們認為是徐克作品。這其中就包括了《倩女幽魂》系列，《笑傲江湖》系列。以及：徐克監製，李惠民導演的《新龍門客棧》。這又是一部翻拍電影。和胡金銓舊版不同的是：徐克為它注入了現代視角。舊版《龍門客棧》，有著濃烈的古典韻味，而徐克的《新龍門客棧》，故事的形卻是西化的。如果簡單敘述故事脈絡，那麼《新龍門客棧》就像西部片一樣：一個大漠中的客棧，由於一群外來人的闖入，打破了這裡的結構，引起了事端。可這樣的故事脈絡卻只是形，意境完全是武俠的。比如打鬥場面，較多的是靠剪輯，拍出武俠中那種快和凌厲。林青霞扮演的邱莫言，在客棧中一抬手，劍已出鞘。牆邊三個人的還沒緩過驚嚇，邱莫言已瀟洒迅速地將劍歸鞘，人卻依然沒有離開凳子。武俠的意到了，適當的誇張也是可以讓人接受的。而且，在那個被評價為「儘是過火，儘是癲狂」的港片黃金年代，觀眾也被港片養成了某種觀影習慣。比如，我就很喜歡看武俠片中這樣的飛：借力打力，躍出極遠的地方。從高處輕功躍下，踩上馬背，順手解決一群對手。甚至，情緒到了一定的地方，有些點就無足輕重。比如最後這段，周淮安從流沙中躍起，與此同時，流沙中的邱莫言被刺了一劍。此時，躍到半空的周淮安驚呼道「莫言」，接著直接在空中變道，劍刺向曹少欽。這樣的段落，如果用的不恰當，按今天的說法，就極可能被吐槽。這部在甘肅沙漠中取景的武俠片，其實是最早的合拍片之一，在90年代初，那樣的拍攝條件可想而知。吳思遠回憶道當時的演員條件：風吹來大家沒地方躲，只好面對面靠在一起，用背擋沙子。一陣風過去，嘴巴、鼻子里全都是沙子。晚上回賓館洗完澡，甩甩胳膊，搖搖腦袋，還是有很多沙子掉下來，根本洗不幹凈。而林青霞在拍攝之時，被竹子打到眼睛，導致眼膜破裂。忍痛拍完的林青霞，當天晚上便在酒店疼到哭。後來，林青霞寫道她在回港治療的飛機上的情緒：我把臉埋在草帽里，一路聳著肩膀哭回香港。傳說孟姜女為尋夫哭倒長城，我是因為《新龍門客棧》哭了大半個。就這樣，電影呈現出了這樣的大漠效果：一望無際的大漠，一間看起來破敗的客棧，孤零零地立於其中。客棧中的桌椅，也因為處於沙漠之中，常年處於灰塵怎樣也掃不幹凈的狀態。風雨到來，孱弱的門板抵不住天氣的襲擊。而最後這幕沙漠中的決鬥，更是包裹在滾滾黃沙之下。周淮安，邱莫言，金鑲玉講曹少欽圍在中央，四人迅速地邊走邊斗。打鬥是快的，揚起的黃沙是極大的，大到模糊了做為旁觀者的觀眾的視線。但在這大漠中，也還有著金鑲玉唱著這樣的歌謠的風情：八月十五廟門開，各種蠟燭擺上來。紅蠟燭紅來，白蠟燭白。小妹我一把攥不過來。 以及客棧的夥計們唱著這樣歌謠的粗獷：吃罷了飯來堂上坐，大漠里的妹子愛哥壯，我的小呀金蓮呀愛哥哥。喝碗酒來撒泡尿啊，大漠里的漢子愛妹嬌，我的小呀金蓮呀愛妹嬌。 《新龍門客棧》中，武有了，境有了。俠，也有。邱莫言那支笛子上，刻著辛棄疾的詞：醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。那詞說的，是夜裡獨自喝酒的壯士，醉后無法平靜，挑起燈后看劍。看著看著，好不容易睡著進入夢鄉，夢回醒后，卻又聽到軍營響起一片號角聲。片中那個亂世，對於這些江湖兒女來說，就是這樣一個狀態。而徐克將這些江湖兒女，東廠太監全部放到大漠中的龍門客棧這個地方，又使得故事得以集中爆發。帶著兵部尚書楊宇軒的一雙兒女逃離東廠通緝的周淮安等人，到了這片沙漠，想藉助龍門客棧的密道離開。這龍門客棧里，有著形形色色的人，精於算計，開著黑店的老闆娘金鑲玉，陰險狠毒的東廠太監，已經即將壓過來的東廠大軍。偌大一個沙漠，周淮安等人竟被困在一個小小的破敗客棧之中。徐克說：有人的地方就是江湖，即使是家，也是江湖。在龍門客棧這個江湖中，武俠元素也因為這樣一個小地方，被放大了。大漠烽煙，鬥智斗勇，兒女情長，家國情懷，正反對立。不管是儒雅的周淮安，一身英氣的邱莫言，風情萬種的金鑲玉，以及一幫東廠太監，都要機關算盡。金鑲玉想著從這些到了客棧的過客中，儘可能獲取自己的好處。一出場，金鑲玉就用美色殺了一個過客，理由是：送你出關，得100兩；送你上鬼門關，得400兩，你叫我金鑲玉怎麼做？周淮安與金鑲玉剛開始的接觸，兩人的對話，講的是聽起來八竿子打不著邊，背後隱藏著為了達到各自目的的試探：周淮安：不管是下雨也好，晴天也好，還不是都在你心裡？金鑲玉：那要看是誰了。店不留人，雨留人，多住幾天吧。周淮安：風雨多變幻，住店早看天。甚至為了達到目的，讓自己的人全身而退，儒雅的周淮安也不得不逢場作戲，假意與金鑲玉拜堂成親。為了抓住機會探出密道出口，周淮安對同伴進行了一番部署。而周淮安用的這招，招來同伴的質疑：就連邱姑娘都摸不透你啊。周淮安只是淡淡地說了句：兵不厭詐，越摸不透越容易辦。而東廠的人，更是處處布下套。明的有面對面與周淮安等人套近乎。暗的有試探龍門客棧的底。謹慎的有在自己房間布下機關。用計的有拉攏金鑲玉為他們拖住周淮安。反觀金鑲玉，面上看來，她就是提供一個落腳點給這些人而已。只是，不管是否情願，她也不得不捲入這件事中。更何況，金鑲玉這樣的黑店老闆，也不可能規規矩矩，她勢必要從這些過客身上儘可能地獲取好處。所以，沙漠中有了人，就有了江湖。經過沙漠住到這間黑客棧的人，每個都是過客，甚至每個人都有假身份。客棧和過客之間，各取所需。大漠中的風沙隨時起。不是迫不得已，不會有人經過沙漠，來投住這間客棧。客棧里的江湖，更是水深。加上現代價值觀的注入，雖然有著家國情仇這些內容，徐克還賦予了角色更為人性化的一面。亂世，一般說的是沒有兒女私情。而徐克卻說：人說亂世莫訴兒女情，其實亂世兒女情更深。比如邱莫言。明知道周淮安和金鑲玉拜堂是為了大局逢場作戲。可是，真到了拜堂成親的那晚，她依然無法正襟危坐。更何況，她看到金鑲玉把玩著自己送給周淮安的笛子，這當口，更是無法用理性來克制。畢竟，邱莫言也是個女人。客棧匆匆搭建起來粉飾著的喜慶，雖說是假，但看在眼裡，邱莫言心裡也難受。於是，一杯杯酒下肚。與東廠的人斗酒之時，邱莫言更是仰頭幹了一壇酒。此時的她，顧全大局阻止東廠的人，以及排解心中積鬱的情緒，兩者皆有。未曾想，酒一入喉，淚珠卻不免沿著臉頰爬落。而其中最為複雜，最為立體的角色，當屬張曼玉扮演的金鑲玉。風情萬種，風騷，卻也機關算盡。畢竟，獨自面對沙漠的是她，其他人對這片大漠以及她來說，都是過客。只是，她對於這些過路人來說，又何嘗不是過客。所以，第一次面對周淮安，金鑲玉也毫不遮掩地表露自己對周淮安的喜愛。這種喜愛，並非喜歡，但她卻要做出嬌羞狀來勾引對方。與東廠太監的周旋，完全是虛與委蛇。即使知道周淮安是江湖義士，但金鑲玉的周旋，也是傾向於從中獲得自己的利益最大化。面對金錢，卻又眼開：即使最後，義無反顧相助周淮安，也不是思想進步了，而是實實在在地看到自己的人被東廠的太監殺害，付出代價后才堅定了立場。金鑲玉不是善類，她是個真小人。掉轉槍頭對付東廠之時，只是罵了一句「我操你爹」就抄起傢伙上陣。東廠太監反問一句：金鑲玉，你收了我們的錢。她毫不猶豫地回答：留著給你買棺材。其實，這個獨自面對沙漠的女人，雖然功於心計，算盤打得極響。但若要在沙漠中生存，面對這些南來北往的過客，她也只能這麼做。她難以捉摸，有著自己的生存之道，但卻也拿得起，放得下。金鑲玉每天面對著大漠的黃沙，看著大漠的日出日落。但過客們，卻沒有一個想在這裡長留，面對這片沙漠。周淮安不想再看見這片沙漠的日出，他告訴金鑲玉：到下一批客人來到之時，你可能已經忘記我這個過客了，我不像你有勇氣面對這個沙漠。最後的周淮安完成了自己的事，剷除了曹少欽，保全了楊宇軒一對子女，卻把跟著自己的人，包括自己心愛的邱莫言，留在這片沙漠中，再也無法走出。而金鑲玉， 最後也一把火燒了自己的龍門客棧，和店小二遠走他方。原來，對於這麼大一片沙漠來說，待的再久，她也只是過客。有人的地方，就是江湖。既然如此，呆在這大漠中，和走到大漠之外，又有什麼不同？但那大漠之中，卻也沒有再值得金鑲玉留戀的人和物。燒毀的龍門客棧，只余灰燼。走出這片沙漠的金鑲玉，又再踏入另一個江湖。只是，這次的不同在於，有個曾經的過客叫周淮安，長留心中。江湖兒女，亂世飄零。與其賞析電影，不如享受電影。微信公眾號：庫布里克的小丑(id:joker-movie)本文為作者原創，未經授權不得轉載