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在古色古香的傢具擺設與園林之間，那些柔軟的、淺淺色調勾勒出來的迷人身體曲線與傳統明清傢具的直線條形成了鮮明的對比。畫中女子或手持團扇、絹帕，或圍坐一周，髮際輕觸，似乎正靜待某人的到來，還是正凝視畫外的旁觀者。曹衛紅的作品像一面鏡子，她畫面中梳妝打扮精緻的傳統女子搖曳多姿，風情萬種；那些不食煙火的女人高貴、閑適，慵懶的靜觀塵世。這彷彿是現代連接過去的一扇窗戶，將觀者帶入了一個超凡情境。儘管曹衛紅採用西方的油畫來表述自己的感情和審美觀，她的作品還是保留了濃郁的風情，她說：「作為人，我所接受最多的是文化，所以，不可能畫出西方式的作品」。畫中的風格，簡潔性，線條組成的構圖，以及畫面中的大量留白都表現出受傳統畫技法及理念的影響，畫家本人也指出：「我所用的材料是西方的，但觀念、內容和情調都是的」。倘若細看曹衛紅的畫作便會發現其中的布局細膩而精緻，令觀者的視線穿過那些有如畫中內框的門窗得以一覽畫中人物的片段。畫家在營造出觀眾與畫中女子之間距離的同時也令觀眾對畫面的窺視感有了想象和思索的空間。清朝的宮廷畫家郎世寧嘗試著將西方材料和的觀念、內容和情調結合起來，他是義大利人。後來也有不少當代畫家表現過，但結合得並不怎麼好。曹衛紅的作品結合的還是比較自然。應該說，這是一個好的起點，對油畫的表達力也是一種豐富。曹衛紅的作品像一面鏡子，她畫面中梳妝打扮精緻的傳統女子搖曳多姿，風情萬種；那些不食煙火的女人高貴、閑適，慵懶的靜觀塵世。這彷彿是現代連接過去的一扇窗戶，衛紅將觀者帶入了一個超凡情境——「蝶語心香、清虛曼妙」；畫家本人將自己的作品稱為「純東方式的浪漫」。