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橫幅《退一步齋》，紙本，1813年作此橫披隸書齋額乃伊秉綬晚年所書之妙筆。此幅書法筆畫粗壯平直，藏頭護尾，凝重古樸，間架溢實，顯得方正雄淳、骨清氣穆。筆畫無晚期漢隸「蠶頭燕尾」，而又帶漢隸碑額之特徵，看似布置均勻，實則富於變化。其行書題款亦融合了篆隸用筆，方圓並施，自成一格，別有韻致。乃為神來之筆。是伊秉綬隸書之典型佳作。我們繼續欣賞：伊秉綬《存忠厚養和平》，紙本不難看出，伊氏用筆，起筆多不取逆勢，長橫順勢波出，短橫則略頓即收，橫豎處一駐、一提、一頓、一挫，然後中鋒直下。撇捺平入徐行，收筆稍駐波起，寓媚於拙。伊氏墨法，重拙華滋，不見枯槁，有「如漆楮如簡」之妙。熊秉明《書法的理論體系》評論伊書：「壯偉厚重，筆劃往往越出格子，侵入邊緣空白，發出一種威臨觀者，震懾觀者的氣派。」確實如此，伊書藏巧於拙，於工穩中求變化，頗有匠心而又不矯揉造作，在更高層次上再現古風。伊秉綬的隸書從漢碑中攝取神理，自開面目。用筆勁健沉著，結體充實寬博，氣勢雄渾，格調高雅。伊氏自己總結為：「方正、奇肆、姿縱、更易、減省、虛實、肥瘦，毫端變幻，出於腕下…」。其所作楹聯、匾額，從行款到結體，極富疏密聚散之變化，於遒勁中別具姿媚，個性鮮明，橫平豎直。他用篆書的筆法來寫隸書，因此筆劃圓潤、粗細相近，沒有明顯的波挑。章法極有特色，字字鋪滿，四面撐足，給人方整嚴謹的裝飾美感，且梁章鉅對之有「愈大愈壯」之評。伊秉綬的隸書在筆劃上與傳統漢隸有很大的不同，他省去了漢隸橫畫的一波三折，代之以粗細變化甚少的平直筆劃；漢隸的扁平結體在他手上也不復存在，只剩下粗木搭房般的笨拙造型，然而這不是技窮后的造作，而是在深入把握住漢隸神髓后的一次變異。伊秉綬洞悉藝術樸素真摯的本質，但又深受儒家審美的影響，如果說他以建築般的結構取得成功，跟歐陽詢的楷書異曲同工；如果說他以減少用筆動作將線條單純化而取得奇效，他和八大山人不謀而合。伊秉綬的書法融會秦漢碑碣，古樸渾厚，「有廟堂之氣」，對後世的書法創新有很多啟示。