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前幾天，筆者的一個片方朋友非常神秘的說：「我瞄到網大新的商機，我發現文藝片還尚未被網大開墾，同樣是小成本，小碰小講不清還能碰撞出激情的火花，惺惺相惜，炸裂全網...」朋友激情四射的暢想未來，筆者回想起這些年文藝片在院線的待遇，不禁疑惑，在院線都舉步維艱的文藝片真的適合網大嗎？觀眾少、排片少、票房少文藝「三少」市場略顯尷尬「曲高和寡」這個詞似乎一直與文藝片捆綁著被人談起。所謂文藝片：生澀的解釋是文學性和藝術性並存，區別於商業片的電影。通俗的解釋就是：講夢想、看情懷的影片，這就是文藝片。縱觀近年來的國內電影市場，文藝片一直屬於小眾領域，本身生存就不容易，再加上文藝片對受眾的審美要求比較高，因此觀看文藝片的人群多為小眾人群，觀眾不僅少而且集中在一二線城市，觀影機會和次數也少，導致文藝片在市場持續遭遇曲調高深，能跟著唱的人很少的窘境，文藝片電影一直處於低迷和尷尬期，總體呈現「叫好不叫座」的現象，缺乏觀眾足夠的關注度和影響力。在文藝片的尷尬在於，有諸如吳天明、賈樟柯、王小帥等大牌導演傾注心血，也有蔣雯麗、陳柏霖等這樣的明星演員本色表演。這些優秀的影人保證了文藝片的水平大多處在高水平的段位上，但影片的商業價值卻和質量嚴重不符。雖然其在一些電影評分排行榜上具有高口碑，但不得不面對票房萎靡的尷尬現實。2014年，明星雲集的文藝片《黃金時代》最終總票房僅5151萬元；《推拿》獲得第64屆柏林電影節銀熊獎等獎項，但國內票房只有約1290萬元；2015年，《闖入者》《念念》《心迷宮》等文藝片總票房都是1000多萬元；文藝元素的傳記片《啟功》，總票房只有約40萬元，差不多等於目前市場上啟功書畫作品一平方尺的價錢；很多業內人士看好的佳片也很難得到排片。《百鳥朝鳳》在電影市場同樣慘淡，作為吳天明導演的最後一部作品，這部影片在整個電影圈和業內得到了很高的評價，也被很多人稱為「良心之作」，但在全國不少院線每天只有1%的排片量。無奈之下，63歲的電影人方勵表示：「只要你能夠在這個周末給我們排一場黃金場，我老方願意給你下跪。」通過下跪「悲情牌」，《百鳥朝鳳》的排片才略微的有所增加。觀眾少、排片少、票房少，文藝「三少」在院線的市場略顯尷尬，高口碑文藝片常常「一游」或「一場游」司空見慣，嚴重挫傷文藝片電影人創作積極性。在院線被商業片排擠擇道轉網大就能有所緩和？在院線電影的博弈中，商業片一句話足以噎死文藝片，「高B格你行，掙票子我行」。直戳文藝片團隊心窩...在眾多的商業電影中出現一部有情懷的電影，毫無懸念，肯定會被決定性碾壓，略顯尷尬。俗話說，具備高度相似的特質或經驗的人很容易達成共識，惺惺相惜。那麼，文藝片在院線被商業片排擠，擇道轉到同樣以小成本立足的網路電影會不會有所緩和？朋友的這個「商機」真的可行？筆者諮詢了在網大圈頗有影響力的幾位導演，他們的看法不約而同的達到高度的一致。他們給出了幾個現象，各位看官可以感受一下。第一、文藝片如果做網路電影的話，適合做成本非常非常低的，必須把成本控制在10萬到30萬之間。第二、做文藝片需要這個人水平非常之高，就算是轉到網路電影，依舊要保證影片的高質量，就目前來說，常規的網大人一般是拍不了那麼高水平的文藝片的，很難駕馭。第三、以上兩點都需要有保障，如此才有可能受到關注。第四、 文藝片對受眾的審美要求比較高，網大的受眾多數是以娛樂的心態觀賞影片。兩者的目標人群存在一定的差別，這也是當初製片人方勵明知把《百鳥朝鳳》放到網路大電影上傳播，應該也可以吸引到一部分觀眾，提高文藝片的熱度，卻放棄這種方式的原因。綜上，想必你們已經有答案了，就目前來說，文藝片做網路電影，風險太高，為時尚早！雖然網路電影一直在獵奇的路上不斷前進，凡是未開拓的領域都瀰漫著誘人的金礦。但筆者建議文藝片這塊蛋糕還是得謹慎考慮了，所有惦記文藝片的網大從業者，還是再等等吧！筆者得趕緊麻溜的扼制朋友的這個「商機」了！// 頭條福利 //如何不花一分錢，就給你的電影做宣傳？點擊文末「閱讀原文」，一探究竟！政策平台網路電影備案內容審核通則平台合作步驟影視大咖導演崔俊傑導演劉寶賢編劇蘇悅年行業解讀網大龍標流程網大製片陷阱網大眾籌指南更多影視解讀請掃碼關注網路大電影頭條（wangdatop）已同步入駐☷今日頭條☷百度百家☷UC頭條☷☷☷天天快報☷騰訊新聞☷搜狐公眾號☷ 投稿請發送郵箱：wangdatop@yumutime.com