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隸書的波折撇畫是相互呼應的，如徒字，左邊的豎畫部分變成為撇的形式，這樣就能夠跟右邊的捺筆形成呼應，如果還是楷書一樣的豎畫，它就沒有了視覺上的呼應。呼應不是對稱，這一點大家要記住了，隸書裡面好多都是這樣相互映帶的。結體，如果想要重心平穩，就要使得字畫短長有致，該短的短，該長的長，左右相背，甚至是左舒右展，這是隸書最為重要的特徵。隸書的筆畫有一些誇張，這跟當時的其他藝術形式也有相似之處。隸書之所以有高古的情調， 跟這個誇張也有一定的關係。其實，捺腳是一種抒情的因素，它不是實用的功能，它是一種美化。秦以後還有鳥鳳龍圖書，一些裝飾性的書體，是在實用的基礎上加大了美化的分量。這恰恰是隸書非常美妙的特點。今天我們以《禮器碑》為例，談談隸書的魅力。字形方扁，橫向取勢隸書字形成方扁狀，蓋由於橫長豎短的原因；橫向取勢，是因為橫挑的波折之故。當然，並非所有的隸書都是扁狀，但是給人的感覺都是扁的。比如《張遷碑》裡面的覽字，其實是立長的，但是感覺上，或者說視覺效果上還是扁平的。左右相背，舒展自如隸書的波折撇畫是相互呼應的，如徒字，左邊的豎畫部分變成為撇的形式，這樣就能夠跟右邊的捺筆形成呼應，如果還是楷書一樣的豎畫，它就沒有了視覺上的呼應。呼應不是對稱，這一點大家要記住了，隸書裡面好多都是這樣相互映帶的。結體，如果想要重心平穩，就要使得字畫短長有致，該短的短，該長的長，左右相背，甚至是左舒右展，這是隸書最為重要的特徵。字畫平直，布局勻稱隸書是表面單純內在又很複雜微妙的書體。弘一法師講過，世間的學問，噱頭多義理淺；出世間的學問義理深，噱頭少。這一點，同樣可以拿到書法中來說，隸書就是這樣噱頭比較少，但義理很深的。