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2017-07-25T20:27:27+00:00
電影派Vol.488婊婊們, 你是從幾歲開始叛逆的? 又是從幾歲開始學會成長? 這個社會永遠有它自己的遊戲規則。 有人說,幸運的孩子是用一種比較陽光的方式接受, 而不幸的孩子則必須經過無數淚水的洗禮才能懂得—— 狗十三究竟是什麼在逼迫著我們做出改變? 你應該看看這部影片。 豆瓣評分8.0,首先爺要說,它是部「禁片」。 至於為什麼被禁,聽爺說完你就會明白。 張雪迎飾演的李玩是一個狂躁孤獨的青春期少女。 帶著一點年少的桀驁和青春期的反骨。 父母離婚,她跟著爺爺奶奶生活。 爸爸再婚,繼母生了小弟弟,全家人瞞著她。 三世同堂,生母缺席,獨生子女家庭形態完全被打破。 她熱愛著天文,但是為了成績和保送資格,卻在學校、家長的聯合施壓下改成了英語小組。 父親有著傳統家庭的粗暴強勢,父權威嚴不可動搖。 女兒有著未被磨平的稜角,決絕又不甘退讓。 狗和十三貫穿全劇。 狗是貫穿全劇的隱喻,而十三則在指13歲的李玩。 13歲的李玩,面對著各種矛盾。 喪母的孤獨感,和重組家庭的悲劇同時發生在她的身上。 父親一共給李玩買過兩隻狗。 第一隻是為了安撫李玩,她給它取名叫「愛因斯坦」。 第二隻則是在第一隻走丟后,家人買來裝成愛因斯坦的「假」狗。 然而李玩卻不願相信這種謊言。 她一個人跑出了家門,卻引發了又一場動蕩。 奶奶因為尋找李玩而走失。 父親匆匆趕來,卻撞見拿著酒瓶的李玩。 竭斯底里的失控完全爆發,父女間的底線同時達到極限。 這段突如其來的家庭暴力,讓爺感覺太過真實!太過震撼! 與粗暴強勢的父親相比,李玩招架無力,可憐得讓人心疼。 所謂的懂事,就是成長噁心的開始。 以父權壓榨,是原生家庭無法直面的軟肋。 一個時代的殘酷青春,有我們成長道路上的親切感和孤獨感。 沒有人理解認同,還要被迫接受大人世界的無助。 嚮往自由和理想的單純願望好像那麼難以實現。 無數事實告訴你, 你的尖銳,你的歇斯底里永遠不可能被這個世界理解。 你必須先和這個世界和解,然後才能成為你自己。 爸爸的一頓痛打之後,她成熟了,所有的叛逆神經在那一刻斷了弦。 成人世界的冷暖看在眼裡、忍在心裡, 什麼時候咽得下那口淚,什麼時候才是真正的成長。 李玩的轉變,早已在兩隻愛因斯坦身上做了充分的隱喻—— 那條溫順易親近的愛因斯坦,最終被他人抱走依然過得活潑滋潤。 而那條倔強不服輸的愛因斯坦,卻被送去了流浪所絕食而死。可以說導演很心機的給自由披上了陰霾。 父親有著自己的焦慮,好像隨時都會爆發。但他絕不是一個負面的形象。 它想批評的不是父親,而是父權威嚴。他想批判的也不是教育,而是錯誤的教育方式。 這些無疑讓人磨平個性,自我妥協,戴上了成長的緊箍咒,步入了成人的世界。 說到電影,並不是每個導演的每個作品都能被喜歡。 但是曹保平是個例外,爺只要說一部你們就會懂。 《烈日灼心》,喜歡嗎? 有人說過,等他的作品就像毒癮犯了一樣,越想心越癢。 從這部片子的片名就可以咀嚼一二。 狗十三,粗礪又細膩。 乍一看像粗話,卻包含著多重隱喻。 就像曹保平本人一樣,既乖張又謙遜。 因為堅持個人表達,他這些年沒少和審查制度打交道。 《狗十三》被禁至今,看過的人寥寥無幾。 《烈日灼心》因為高虎涉毒,一度無法上映。 《光榮的憤怒》因為批判農村官僚政治而被勒令修改,而後又因為趕上了國家打擊農村黑勢力的活動,又變得政治正確了。 其他幾部作品似乎更加遙遙無期。 不得不說的審查標準,就是一場魔幻現實主義的好戲。不用爺說,你們都懂。 他在上海國際電影節發表獲獎感言時說: 電影總該說點兒什麼,才能稱之為電影……除非你去做獨立電影,否則就需要在規則內,做儘可能做的事。 徐克曾評價他的作品是「軟暴力」。 確實,帶著鐐銬跳舞,既是一種妥協,也是一種抗爭。 我們曾經有過不錯的「青春片」傳統。 《十三顆泡桐》、《十七歲的腳踏車》、《我的影子在奔跑》、《狗十三》...這些影片都繼承了它的純正血統。 不是抽煙喝酒騙炮,不良當道。 而有些人,喜歡拍假戲。 寫一些不怎麼樣的劇本,拿情懷騙騙人,多搞幾個明星拉拉流量。 左炒右炒,總能賺它一大筆。曹保平卻一直活的很真,他的作品也很簡單。 或許你們會覺得他的犯罪片不夠「漂亮」。 沒有生死一線的漫長追擊,也沒有雷霆萬鈞的爆破快感,更沒有可以舔屏的肌肉硬漢。往往就是那麼幾個不起眼的小人物,幾個警察,簡單到隨處可見。 人們不體面地相互毆打,撕扯,互相之間充滿了隱瞞,欺騙。 然而卻真的能把一個故事,講的無比扎心。 他自己曾說過: 真正的好電影並不太多是因為你載道的「道」有多有價值,多驚天闢地,而是因為在最平凡的敘事中被敲打,被警醒,被啟悟。正應了那一句話, IP劇或許能革新數據,但電影史永遠只會記載作品。不睡等撩么| 往期精彩 | 好劇 | 好片 | 好不做作 |
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