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很多人不知道，內地有個特別的電影獎。沒有官方機構或電影組織，由媒體（《南方都市報》）發起，評審是內地、香港、台灣的專業電影人。去年已經辦到第16屆，Sir還跟大家介紹過的——華語電影傳媒盛典。不看票房，不在乎咖位，只評判電影，誓做「國內最具公信力」電影獎。新一屆在昨天正式啟動。評選機制換了：參選電影從之前的「華語新片」，縮小至規定周期（2016.1.1-2017.4.30）於內地、香港或台灣公映過的華語電影。評委新洗牌：木衛二、劉起、賽人、徐展雄、吳覺人、郝傑、韓松落、虞曉毅、董舒、李展鵬、張偉雄、黃以曦、鄭秉泓。啟動人由去年的彭於晏，換成了楊祐寧。他還當場宣布了這一屆的各獎項提名名單。光看名單有什麼意思，今天就找來南都記者@康斯坦。《Sir電影》全網首發，揭秘獎項提名背後的故事。最佳新演員提名名單：任素汐《驢得水》西德尼瑪《塔洛》余香凝《骨妹》鬍子彤《點五步》陳宇《只要我長大》參選影片中，表現亮眼的新人不少。《驢得水》女主任素汐，《塔洛》男主西德尼瑪被提名毫無懸念。一個在戲外是話劇專業戶；一個是當地有名的喜劇演員，被稱為藏族「趙本山」。在《骨妹》里扮演按摩妹的余香凝，今年入圍金像獎最佳新人。身在風塵，但身上難得的「透明感」打動了本屆華語電影傳媒盛典的評委。出現爭議的，是參選影片里的兩位童星：《只要我長大》的陳宇、《八月》的孔維一。在半自傳體的《八月》里，孔維一就像個「小大人」。導演張大磊對過去的回味和感念，都傾注在了這個小男孩身上。孔在電影里的表演，模仿和跟隨居多，「相對靜態」。而陳宇更生動。他在片中飾演的一個「沒有媽媽」的小男孩。孩子的調皮，貫穿始終的對媽媽的想念，到影片結束時孩子的懂事。由表及裡，由淺到深。因為《點五步》轉行成為演員的鬍子彤差點被忽略。在電影里，他本色飾演一名棒球運動員。老老實實打球之餘，他還賦予了角色「變化」。他有演出反叛少年的狀態，也有對自己女朋友不負責任的狀態，他不是從頭到尾都在同一個狀態里，戲中感情很細膩。如此，新演員的最後一席塵埃落定。最佳影片提名名單：《路邊野餐》《羅曼蒂克消亡史》《塔洛》《日常對話》這個獎項熱鬧了，13位評委各執一詞。討論最激烈的，是《塔洛》。有的評委認為，它太「符號化」。 片中身份證、小辮子、背毛主席語錄和照相館的背景等設定，意圖都太過明顯，和故事、人物脫節，有消費之嫌。但力挺該片的評委以此反擊，影片的美術、服裝，每一個畫面都可以細細品味。比如電影中，不少利用鏡面來拍的鏡頭，虛實交替，很特別。甚至還有評委就是因為看到這部片入圍，才決定應邀。剩下的3部電影就順利多了。台灣紀錄片《日常對話》入圍，評委里有7成投了贊同票。入選理由——《日常對話》是層次很豐富的紀錄片以外，它在台灣社會的話題性和在同志運動的歷史脈絡里也非常重要，今年它代表台灣進入最佳影片的意義非常大。如果今天沒有放到這個名單里，可能就沒有人會看，尤其很難在大陸和香港留下來。 去年最受關注文藝片《路邊野餐》，被選懸念也不大。新一代的大陸電影人的心態改變了，他們懂得放下歷史的包袱、用玩耍的心態去拍電影，去搗弄新的東西。程耳的《羅曼蒂克消亡史》更不用說：題材、類型大膽；製作、賣相精良。最佳導演提名名單：程耳《羅曼蒂克消亡史》畢贛《路邊野餐》萬瑪才旦《塔洛》張大磊《八月》在「最佳導演」的評選中，《八月》導演張大磊最驚險，以5票壓線入圍。以7票被提名的程耳，爭議聲最大。《羅曼蒂克消亡史》可以說是華語電影工業中一個神奇的存在。葛優、章子怡、淺野忠信，卡司陣容既豪華又靠譜；1.2億多的票房，還沒回本（製作費1.3億）。電影個人風格極其強烈，以套路題材推陳出新：把「亂世上海」塑造得有腔調，又兼具情緒感染。但要評最佳導演，不同意見來了——從導演的角度來說，程耳的每一場戲可能是比較有趣的，但這種拍法真的有比《邊境風雲》進步很多嗎？我覺得他還是在用以靜制動，比《邊境風雲》多了一些俯拍，但從導演手法上提升不大。最佳新導演提名名單：畢贛《路邊野餐》張大磊《八月》羅耀輝《幸運是我》黃進《一念無明》畢贛和張大磊入圍，幾無懸念。《一念無明》的導演黃進，獲贊最多。他用有限的資源，拍出了完整的故事；還能成功hold住曾志偉等大牌，作為新人導演，實在難得。其中發生在婚禮和教會的兩場重頭戲更是出彩。參加婚禮，男主來幫忙，鏡頭拍反打過來的時候，還很好地控制了人的表情，情境慢慢被構築起來，拍得非常清楚。最後一席，由羅耀輝（《幸運是我》）、黃惠偵（《日常對話》）和楊慶（《火鍋英雄》爭奪。羅耀輝險勝。影片的故事和結構都完整，且算得上是電影工業里頗成功的案例了。楊慶蟄伏多年後創作的《火鍋英雄》雖然也是良好的商業示範，但在故事、情節和表演上，都頗過火，似乎有些失控。而《日常對話》似乎更適合從影片本身來討論，導演的功力還有待考究。最佳編劇提名名單林詠琛、李媛、許伊萌、吳楠《七月與安生》萬瑪才旦《塔洛》陳楚珩《一念無明》劉震雲《我不是潘金蓮》「最佳編劇」，《我不是潘金蓮》終於大爆發！ 《我不是潘金蓮》原著底子就極好。原作者劉震雲老師操刀改編，更是錦上添花——把原著的層次發揮得更清楚。……彷彿就像在看 21 世紀版本的《秋菊打官司》，這個人在做事情的時候遇到了各式各樣的男人，從中可以看到社會的文化和結構，呈現了很多社會的不同面貌——這個很精彩。不止編劇獎項，在「最佳導演」評選里，不少評委都在給本片導演馮小剛拉票。大家肯定馮小剛敢於拍敏感的官場電影，而且拍的是「有勁」的；在調教演員（特別是范冰冰）方面，他也功不可沒。……在這麼多戲份里，范冰冰都能控制的游刃自如，這其實是導演——馮小剛的導演能力。 《七月與安生》的入圍讓絕大多數評委都服氣：它成功的關鍵，是劇本。安妮寶貝的原著小說，劇情單薄，摻雜大量不明情緒，改編難度大。但經過林詠琛、李媛、許伊萌和吳楠的再創作，把這塊硬骨頭改成了「有說服力的本子」——在青春、愛情、成長的議題里，加入了命運和人性的東西，後半段還有敘事上的反轉——而且不像大部分電影人為軌跡而軌跡、為反轉而反轉，而是把這個故事放到了另外一個層面去看，這個文學敘事，虛構的部分還帶給人慰藉，非常動人......在題材等等都不利的情況下，翻拍出了深度，十分難得。 最佳男主角提名名單：余文樂《一念無明》西德尼瑪《塔洛》葛優《羅曼蒂克消亡史》許冠文《一路順風》四位最佳男主候選，來頭都不小，眾評委都偏愛許冠文：這部戲要是沒有他，大概就不能看了！ 在電影《一路順風》里，許冠文飾演一個拉了20多年客的計程車司機，因為意外，捲入一場毒販黑吃黑事件。冷麵笑匠許冠文，演出了一個混日子的頹喪中年人，應對荒誕又危險的情境，自然流露的無奈和恐慌。他的表演，是電影一大亮點。難得一見的表達，松馳，而且結合了歲月的歷練，很厲害。所以他的表演既混沌，又細，所以非常難得。一個簡單的小動作，就勾勒出這個中年男人，對這輛車的依賴。說到「唯一肯定我擁有」時，用拇指摩挲著方向盤另外一位中生代偶像，余文樂也收穫不少好評，甚至憑此拿到演藝生涯第一個金像獎提名。大小眼、增肥，這種有損形象的改變確實難得，但他的可貴，更在於對角色的表達，有過程。《一念無明》里，他飾演曾志偉的長子阿東，患有躁鬱症。因為有意外害母親摔倒猝死的「前科」，周圍的人對他總是另眼相待。加上他的病情，阿東整個人就像是一根緊繃的皮筋，不知道在哪一刻，他就會被點燃。所以，隨著外界壓力的變化，阿樂的情緒也隨之起伏。最佳女主角提名名單：周冬雨《七月與安生》惠英紅《幸運是我》章子怡《羅曼蒂克消亡史》任素汐《驢得水》馬思純《七月與安生》 紅姐、周冬雨和馬思純自不必說。這次最佳女主角的討論焦點，集中在章子怡和任素汐身上。在《羅曼蒂克消亡史》里的十二線女明星，性格花痴，恃寵生嬌，章子怡的表演讓人移不開眼。從自恃貌美的天真得意，到淪為性奴的麻木、絕望，至最後成功復仇的複雜快意。每個階段的層次變化，微妙、合理，非常有說服力。相比於章子怡的純熟和到位，任素汐就顯得新鮮又特別。她在《驢得水》中飾演的「放蕩女子」張一曼，讓人「眼前一亮」。不僅僅是因為這個角色在過往的電影里少見，話劇演員出身的任素汐，表演的節奏、感覺都和很多普通演員不同。這場發現自己頭髮被剪成「狗啃」頭后，先是難以置信，不敢看鏡子的自己。小心翼翼地回頭，接連兩次閃躲后，瘋了。最佳男配角提名名單：曾志偉《一念無明》淺野忠信《羅曼蒂克消亡史》段博文《追兇者也》納豆《一路順風》張譯《追兇者也》瞧這名單，高手雲集啊。不過這次評選中，發生了一件很有趣的事：張譯自斗。初選，張譯上榜了兩次。虛擬投票后，憑藉《我不是潘金蓮》賈聰明一角被選上的張譯，被動議提名《追兇者也》，他在裡面飾演夜總會領班董小鳳。其實這兩個角色有點像，都是典型的，假聰明的市井小人物。評委都說，后一部作品反而有「延續」的意味。結果，動議通過。最佳女配角提名名單：金燕玲《一念無明》方皓玟《一念無明》鍾欣潼《羅曼蒂克消亡史》廖子妤《骨妹》閆妮《羅曼蒂克消亡史》在最終確定的女配入圍名單里，有幾位「稀客」：閆妮、鍾欣潼、廖子妤。和常勝將軍金燕玲比，這些都不是頒獎禮能常見到的名字。閆妮在《羅曼蒂克消亡史》里出演王媽，一個黑社會頭頭家宅的管家，是個厲害角色。雖然鏡頭不多，但精明嘴利的形象深入人心，光是死也要端正地坐著死的那場戲，足以讓人印象深刻。 除開演員在電影里的表現，「努力」也成了廖子妤（《骨妹》）和阿嬌（《羅曼蒂克消亡史》）的拉票關鍵詞。廖在電影開拍前學做按摩女郎、幫客人打飛機；鍾為角色特意增肥等。逃亡前身形比較瘦弱，後來演殺手，身形是比之前胖的。以上就是全部的提名名單。你還滿意嗎？覺得有漏選的嗎？不服歡迎到留言區拍磚。不管最後的獎項結果如何，華語電影傳媒盛典都替觀眾看到了更多被熱度、票房、人氣掩埋的好作品。對，這個獎不是分量最重、知名度最高的。但Sir相信，它會勝在純度。光憑這一點，下一年，Sir還挺。本文圖片來自網路