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篆刻的臨摹較之書畫，略有不同書畫臨摹相對更直接一些，選好範本，針對範本臨摹即可篆刻的臨摹則需要臨**者先有一個認篆寫篆再刻篆的過程相對書畫而言，似乎繁瑣一些，當然，等真正投入進去，這種繁瑣也會成為一種樂趣。怎樣刻白文印運刀又有單刀雙刀之分單刀即一刀直衝而下(如果刻完后反過來，?順刀痕正中帶一刀，略微帶刻掉筆畫中的一部分鋸齒形裂痕，則可不致太單薄)?不宜初學，這裡不作重點介紹。刻滿白文用雙刀法刻去筆畫，即用流水作業法將一方印分四次刻成：依次將橫划的下部刻完，將石章轉動180°將橫劃上部全部刻完，輕轉刀角修好筆畫兩終端豎線也依上述辦法兩次刻成，最後收拾印邊及部分不夠之處刻時寧使刀不足，莫使刀有餘，因為不足可補，超過則不可補救。怎樣刻朱文印刻朱文印與刻白文相反，即留下筆畫印邊，刻去除此以外的所有空地也有雙刀流失作業法，一印分四次刻法，最後收拾印邊，剔去筆畫印邊之外的殘留部分印不必刻得過深，刻刀須緊貼筆畫，否則刻成鈐出后令人覺得白文變細，朱文變粗無論刻朱文白文，宜一次完成，即儘可能刻得周到。要刻出寫寫的筆意根據印文具體情況隨時調整運刀速度，轉換刀刃方向和角度也很重要大印要重而沉著，小印宜輕而流暢切忌不掌握輕重徐使筆畫斷裂，或刮削重複致全印死板一切須勤學苦練，方能心手相應，運用自如。怎樣臨刻古印學傳統藝術，無論書畫刻印，臨摹是必經之路秦漢印是篆刻史上的一座高峰，它的成就可以比之於唐詩宋詞元曲臨刻古印開始主要選擇秦漢印中比較平正質樸一路的印以滿白文為佳到有了相當的基礎后，也可再選擇有特別的巧思或古拙奇宕一路的印，就象寫字先臨楷書，再臨行草一樣辦法是用水印法上石后，先以鏡子校對，要力求寫得與原印接近，刻好后，可用手指染墨輕拍印面，再同鏡中的原稿核對修改。怎樣臨刻名家印明清以來各派名家印，是輝煌的篆刻藝術遺產中的又一高峰各派的不同特點在印章中方寸之地呈現出神采各異的風貌臨刻名家印，可根據取法乎上的原則，在徽派浙派晚清四大家(吳讓之趙之謙黃牧甫吳昌碩)及其他如趙叔孺趙古泥等名家印中選擇接近自己性格的一類初學一般宜選臨工整一點的朱白文都要臨，同樣也要熟記特點，仔細比較，學以致用。怎樣檢查臨刻效果初學者臨刻印章，一般不能一次奏效，儘管刻時小心，或許還會有不到之處這時可用於指薄蘸墨的輕拍印面，然後用小鏡對照原印，尋找不似之處加以修改，努力做到酷肖原印並可用敲擊研磨等手段摹仿原印的殘破效果對照原印的過程是提高的過程，要花全部時間的三分之一來研究對照前人說：小心落墨，大膽奏刀，修改是次要的如果是創作，則更應把精力化在構思章法上，章法不好，全印失敗，再怎麼也改不好了。以後在寫印稿時要做到：印寫得不滿意，寧可磨去重寫，也不隨便動刀，如該印實在寫不好，不妨留作下次選用，這次可別選一方印練。書法與刻印的關係傳統認為，篆刻必先篆后刻，甚至有七分篆三分刻之說篆刻本身是一門與書法密切結合的藝術篆刻家的作品與刻字鋪師傅刻出的領工資用的印章的根本區別，在於前者是寫的，講究章法篆法，後者是靠描的，並不計較章法篆法不研究篆刻不講究章法刻出的印必然十分僵板故學篆刻的同時一定要十分認真地選擇篆書碑貼臨寫，經過一個階段的訓練，便會明顯覺得篆印時的便利，不少初學者重刻輕寫，往往事倍功半。章法與刻印的關係在印面上排列的藝術比較複雜而變化多端，實在是篆刻藝術中最重要的一環如果一方印光有熟練的刀法而無高明的章法，必無佳作可言尤其是成套成組的創作，必須方方有變化，更要顯示作者在章法上的功底故在設計印稿時應反覆構想這一點，篆刻大師吳昌碩慎重的創作態度是值得我們學**的要根據文字具體的筆畫筆勢形體及字與字之間的相互關係設計出相宜的形式。