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在上世紀20年代的好萊塢，年輕的女演員經常會塑造一種與維多利亞時代截然不同的女性形象。她們抽煙、喝酒、不在乎任何人的眼光，愛著自己想愛的人，做著自己愛做的事，當然最後還會伴隨著一種飛蛾撲火、不顧一切走向毀滅的悲慘結局中，可貌似觀眾並沒有對結局記憶猶新，反倒精彩絕倫的過程才是她們眼中值得借鑒的標杆——正如《潘多拉的魔盒》，這部1929年的黑白默片：Louise Brooks飾演的Lulu是個在當時夜夜笙歌，打扮得花枝招展的舞女▼生性浪蕩的Lulu也有老情人，而且這個情人是真的老，史恩先生已經五十多歲了，還有一個孩子阿爾瓦▼史恩先生要和一個醫生的女兒結婚，Lulu不甘，逼迫史恩先生娶她▼(滾床單+踢腳，get撒嬌技能必殺計，成功上位)史恩先生迫於無奈只能娶了她。在婚禮上，史恩先生又發現Lulu和她的皮條客史考西的親密關係，拿出了一把手槍，史恩在與Lulu的爭執中被子彈擊斃。▼法院判決Lulu犯了殺人罪，受審中，Lulu派人按響警報，在慌亂中，Lulu和同樣迷戀她的阿爾瓦、史考西三人一起出逃。▼（真是一場錯綜複雜的四角戀......）後來Lulu和阿爾瓦、史考西一起逃到了倫敦。在聖誕夜，Lulu在街上遇到了臭名昭彰的連環殺人犯——開膛手傑克。▼（當時的電影環境比今天的總局還要嚴格，這部默片有好幾個剪輯版本，被砍掉了不少暗示鏡頭）LuLu式的享樂主義Louise Brooks憑藉《潘多拉的魔盒》在上世紀20年代為年輕的女孩兒們樹立了一種全新的形象，她的表演自然、率性卻不時流露出一絲憂鬱，而她著名的BOB頭也堪稱被眾人模仿的經典。《潘多拉的魔盒》中的LouiseBrooks放蕩不羈，嚮往自由自在的生活，而現實生活中的她也是如此：與CharlieChaplin在美國展開了一段快餐式的三周戀情，在其中的一個周末，他們一起入住豪華酒店，並在三天內從未現身，LousieBrooks說自己在這三天里「幾乎沒有一天是穿著衣服的」。Louise Brooks曾在自己的自傳里說，「我騎馬，唱歌，跳舞，作為妻子，情人，蕩婦朋友等，甚至於烹飪都一敗塗地！可是我從不用『未曾嘗試』的借口逃避或譴責。我都全心全意試過了。」Louise Brooks在20年代讓女人們找到了「什麼才是自己喜歡的生活」——隨心所遇，不在乎別人的目光，我們也不是男人眼中的花瓶。標榜內心性感準則的IT Girl在上世紀20年代，還有一個把自己活成了氣質模板的女人，就是與LouiseBrooks齊名的ClaraBow，甚至有過之而無不及——因為她更大膽，更出格，更摩登。Clara Bow擁有一頭紅色的蓬亂短髮和被人津津樂道的「丘比特之弓」心形嘴唇，她在1927年電影《IT》中所塑造的大眼睛娃娃形象幾乎讓那些蠢蠢欲動的女孩兒們為之傾倒。電影的情節很簡單——就是一個商店女店員智斗商店老闆的故事，可是卻為「IT」一詞注入了靈魂。想想看，只有男人喜歡你，那叫性感，男人女人同時喜歡你，那叫可愛，根本沒有「可愛的性感」這一說。可ClaraBow是兼具兩性吸引力的同時，還能散發出性感氣質的「ITGirl」。Clara Bow賦予了「IT Girl」的真正含義，同時也是這部電影的原著作者給出的解釋——完全不以自己為中心，也不受別人的影響充滿自信，我行我素具有創造力，毫不在意後果渾身散發著讓人無法抗拒的熱情而不是今天我們所說的那些以社會名流的生活方式而名聲大造的物質女孩兒。如果把ClaraBow放到今天，簡直就是對女明星的花式打臉。「Clara Bow出生在布魯克林一個極度混亂的家庭中，父親酗酒，母親瘋癲，她的好萊塢之路異常坎坷，甚至在自己第一次上鏡表演中還穿著一雙滿是破洞的鞋子」——這麼不堪的過去，ClaraBow都大方的坦露給當時的記者，還公開自己的嗜賭愛好、揮金如土的生活習慣以及......所有交往過的男友名單，雖然被戴上了「每天都會惹麻煩的Clara」的頭銜，但這絲毫不會掩蓋20年代普通美國民眾對她的喜愛。無論是LouiseBrooks，還是ClaraBow，無不標榜著自己內心最真實的性感與美麗，不在乎別人對自己高矮胖瘦的評價，做自己想要做的事情，什麼時候做，和誰去做，皆遵從自己的內心。再苦再累只當自己是二百五，再難再險只當自己是二皮臉。