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流水00:0005:25賀天健（1891～1977），現代著名畫家、書法家。江蘇無錫人。原名賀駿，又名賀炳南，字健叟，別署健父、阿難等。幼年喜歡繪畫，早年通過實地寫生，領悟畫理，善用水墨，設色講究層次，多用複色，尤長於青綠山水，並演變而自成一格，風格豪放跌宕，富有時代氣息。點擊鏈接，欣賞：賀天健山水作品本內容摘錄自上海人民美術出版社出版《賀天健課徒畫稿》，賀天健繪；邱濤峰，苗重安編，網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書。一、唐吳道子石法先勾勒山石框廊，再皴斫釘頭（小斧劈），皴好後用淡墨水破凹處，以淡墨水畫遠山，然後加苔點。勾框廊，這種線形要見筆勢和筆法、筆情（不是描），其法有接筆勾的，有闊筆勾的，有勾后把筆跡隱掉的，有故意顯現的。「破」，是使山石或沙灘等起著陰陽向背層次的作用，是在有筆跡的地方施用的，有筆破墨、墨破筆等法，往往積二、三次墨水就夠了，使平面感覺變為立體感覺，形成凸凹層次變化。二、唐李思訓石法用卧筆中鋒勾山石框廊，再在山石凹處勾斫釘頭，形成陰陽面。三、唐李思訓勾斫法畫法同前。四、唐李思訓勾斫法勾即山石外框及脈絡。斫即名叫釘頭皴，又名小斧劈。勾斫法，用於西北的山較多，勾是硬軟筆，斫是硬筆。勾斫時，用筆應注意轉折，起筆時要著力。特別應注意皴時要以大間小，以小間大。層次明確，結構清晰。這是各種皴法中帶普遍性規格。五、唐 王維石法以卧筆中鋒勾山石框廊，在陰面斫釘頭。六、唐 王維渲淡破勾斫法先勾山石框廊，在脈絡凹處勾斫釘頭皴，畫時筆尖要有力，勾斫好後用淡墨「破」凹處，再以濃一點的淡墨分層次加上。渲淡，即用淡墨水「破」勾斫凹處，分出陰陽面，即是「破墨」。「破」包含陰陽、凹凸、陰影諸法。七、唐 王維渲淡破勾斫法先勾山石框廊，在脈絡凹處勾斫釘頭皴，再用淡墨水破凹處，反覆幾次使其有立體感。以淡墨畫遠山，最後加苔點。八、五代 荊浩鬼臉、直解索皴法先勾山石框廊，在脈絡凹處加直解索、鬼臉皴，再用淡墨水破凹處，畫遠山，最後加樹加點。九、五代 荊浩鬼臉、橫解索皴法（一）先勾山石框廊，用卧筆中鋒在脈絡凹處加橫解索鬼臉皴，皴時注意頭上有集中之點，幾個在一起，不能平均，皴好后再用淡墨水「破」。九、五代 荊浩鬼臉、橫解索皴法（二）在原來基礎上再加鬼臉橫解索皴，最後加苔點。十、五代 荊浩釘頭、解索皴法先勾山石輪廓，再在脈絡凹處勾斫釘頭皴，皴好後用淡墨畫遠山。一一、五代 荊浩又一法畫法同前。一二、五代 關仝橫解索、豆瓣皴相間法（一）先勾山石輪廓，再在脈絡凹處略加橫解索、豆瓣皴。一二、五代 關仝橫解索、豆瓣皴相間法（二）在脈絡凹處破淡墨水，渲染出陰陽凹凸面。一二、五代 關仝橫解索、豆瓣皴相間法（三）渲染立體感后再加皴，皴好后再用淡墨水渲染。一二、五代 關仝橫解索、豆瓣皴相間法（四）等干后再重新加皴，框廊脈絡要勾出來，可以改變或去掉原來不完美的框廊，最後點苔。一三、五代 關仝解索間雨點、豆瓣皴法畫法同前。一四、五代 關仝豆瓣、釘頭、雨點間雜皴法先勾山石框廊，再加釘頭、雨點、豆瓣皴於內。畫時宜用禿筆，畫豆瓣雨點皴時用筆須短中間長，以分層次，不能整齊排列，要有綱有領，有長有短，筆尖要扁、要枯，注意山石不能皴得扁平。一五、北宋 范寬釘頭、豆瓣皴法先勾山石框廊，在脈絡凹處勾斫釘頭、豆瓣皴（用焦墨），皴時注意結構，防止松，注意過脈。皴好后再在山頂上加點（小樹），注意聚散。一六、北宋 范寬釘頭、雨點、豆瓣皴法先勾山石框廊，在脈絡凹處加豆瓣、雨點、釘頭皴，用淡墨水破凹處，后加山頂叢點，再畫遠山。一七、北宋 李成鬼臉皴法（一）用禿筆淡墨勾山框，加鬼臉皴，順逆上下均用卧筆側鋒，行筆呈弧形，略皴好後用淡墨水破，再畫遠山。一七、北宋 李成鬼臉皴法（二）干后再加第二次破，淡墨水比第一次略濃一些，加第三次破時用再濃一點的淡墨破，在凹處形成立體感，等干后加再皴，最後加苔點。總之，李成是自古以來「惜墨如金」的用墨大家，畫時心中要有些概念。一八、五代 董源長披麻皴法（一）先勾山石框廊，略加披麻皴，落筆時干點、毛點，再用淡墨水破，在半干半濕里用淡墨水反覆破（全部渲染）。一八、五代 董源長披麻皴法（二）干後用淡墨水破，墨不宜太濃，多渲染幾次使畫面濕淋淋，要渲染得無筆跡又見筆跡，渲染又忌過生，每次輕輕加染，逐漸深厚豐潤而不留筆痕。再畫遠山。一八、五代 董源長披麻皴法（三）干后再加披麻皴，加時注意筆要干，不能濕，皴好后，再在凹處破淡墨，最後加苔點。一九、五代 董源長披麻皴法畫法同前。二十、五代 董源渾點法（一）先用淡墨勾山石框廊（勾時須有濃淡虛實）。略加短披麻皴，下筆時用倒筆皴，再在山石下邊「破」淡墨水，要有韻味。破好后畫遠山，等干後用破禿筆打底加橫卧點（實際上是遠看的小叢樹），注意不能機械地整齊排列，再用淡墨水破。二十、五代 董源渾點法（二）等干后，前峰再加披麻皴，遠山再加大渾點，落筆要從下往上加，筆尖朝左向上橫卧擦，要有濃淡，最後前峰加苔點。二一、北宋 巨然披麻皴法（一）先勾山石框廊，山頂加礬頭，墨色濃一點，勾好后加皴。筆要尖一點的，下筆時上尖下肥，醮一筆一氣畫成，自然有枯有濕。皴好後用淡墨水破，先後破幾次，破出陰陽面，再畫遠山。二一、北宋 巨然披麻皴法（二）再用深一點的墨加皴，要注意皴得鬆緊調和，皴好后，再用淡墨水破。二一、北宋 巨然披麻皴法（三）於後再加皴，山頂礬頭用枯筆加，墨要用枯而濃一點的，不能亂加，最後攢點。二二、北宋 巨然短披麻皴法畫法同前。董巨兩家的山水，多寫江南景色，因而在用墨時，效果上要有滋潤之味。二三、北宋 郭熙捲雲、鬼臉皴法（一）先勾山石框廊。二三、北宋 郭熙捲雲、鬼臉皴法（二）加皴，用禿筆卧勾，有的往下卧筆從底下擦上，略皴好後用淡墨水破幾次，連續加之，使道生立體感。再畫遠山。二三、北宋 郭熙捲雲、鬼臉皴法（三）等干后全部用較濃的墨重新加皴，注意皴到下面的須空、淡、枯，最後加攢點、泥里撥針點，下邊再用中鋒直注啄下，筆頭要毛、松、枯、黑。二四、北宋 郭熙鬼臉、捲雲皴法畫法同前。二五、北宋 郭熙捲雲皴、鬼臉石法畫法同前。未完待續