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吳冠中從早年秀麗的江南風景到晚年的抽象線條，用最簡單的點、線、面、色之間富有節奏和韻律的形式架構，畫面洋溢著濃郁的文化詩情和神韻。作為生於江南，長於水鄉的畫家，吳冠中對江南水鄉有著濃厚的深情。正因為有著如此深刻的情懷，使他筆下的水鄉流露出情真意切的雅緻與領袖。水鄉描繪江南水鄉是吳冠中作品中最具代表性的和最典型的題材。這幅作品以寥寥幾筆勾畫了江南水鄉安寧，白牆黑瓦莊嚴靜謐，盤旋在屋頂的燕子給畫面注入了一絲活潑，增添了動感。江村這幅作品充分體現了「點線面，黑白灰，紅黃綠」的吳家作坊風格。吳冠中用繪畫形式中抽象的結構美去營造自己作品的意境，他捉住了江邊村莊安靜空幽的意蘊賦予了其獨特的抽象藝術語言，產生強烈的視覺美感。雙燕《雙燕》的構圖正顯示了吳冠中對藝術造型的掌握，畫中的黑白對比、幾何形的組合──特別是長方、扁方、垂直、橫卧的形狀，都是他建構形式美的要素。江南春吳冠中用純熟的繪畫技法，柔和的色調將江南水鄉的春光乍泄景色展現於筆墨丹青之上。畫面充滿詩意，布局精妙，線條準確有力，枝桿蜿蜒遒勁，富於變化而不呆板。初春的新綠、薄薄的霧靄、小村的黑瓦白牆，和諧而清新的色調，寧靜而恬淡的境界，使畫作產生一種抒情詩般的感染力。天鵝吳冠中長期在油彩和墨彩的互補兼作中探索，終生探索中西藝術結合之路，他的畫也呈現了新的面貌，漸漸從長於狀物向偏於抒情過渡，厚實濃重也漸趨明朗與空靈，有著全新的審美取向、情趣和氣質。四川水田吳冠中一開始是用油畫材料來捕捉山間水田的這種鏡面效果，但他發現，「在如鏡子的水面色調變化極為微妙，冷暖傾向難於言傳」。後來他「索性揚棄水光天色之色彩變化」，將「油畫水田移植進了水墨中」，既避免了油色之滯凝，更著力於發揮線之盤旋與疏密，創造出另一番境界與腔調。江南吳冠中很多作品都以江南水鄉為題材，畫面充滿詩意，他特別重視點﹑線﹑ 面的結合與搭配。吳冠中：「黑、白、灰是江南主調，也是我自己作品銀灰主調的基石。我一輩子斷斷續續總在畫江南。故鄉「故鄉」是吳冠中作品中最常被表現的題材之一，這股鄉愁被他轉化成畫筆下的白牆黑瓦、小橋流水和春柳飛燕等美景，很難想像，一個人的童年要過得多麼美好，才至於如此不願忘懷，也正因此成就了其個人藝術創作的亮點，也成全了無數藝術愛好者的欣賞點。故鄉葦塘畫面近景是大片的水塘與茂密的蘆葦，遠處掩映著白牆黑瓦的鄉村老宅，參差錯落，連綿延伸，直至隱沒在如黛的山色中。整幅畫面表現的是畫家故鄉宜興的水鄉景緻，以明快素凈的青綠色為基調，穿插有黑白色塊構成的、具有幾何意味、色彩對比強烈的江南房屋。春風又綠江南岸吳冠中對傳統藝術精神的深刻理解，使他的油畫深深地浸透了水墨畫的韻味。在這幅春風又綠江南岸的思鄉之作中，有著不同的人生意味，既有空靈與輕盈，也有無言的凝重。江南水鄉上白牆黑瓦的民居，用彩色和黑色錯落地點出，強調了一派和諧而靜謐的江南景象，整幅畫將西方的材料技法和東方審美的內涵和韻致完美的結合在了一起。吳冠中：我把四季用來等你【春】細雨如織，細數回憶的時間，似乎也變得很長很長，如同從未斷線的雨絲，無止無休。在冬天之末，春天之始，手捧一片新綠，眼前的黑瓦白牆，也似乎生動了幾分。太湖石上寫不盡的春光，卻隱在牆角之下。只是不知，你會不會走過這道門？草長鶯飛的季節，如果春天歡喜，這一片奼紫嫣紅會有多麼美麗？通幽的小徑中，你尋到了什麼樣的風光？其實，門前的樹也開滿了花。小亭的一角，綠樹紅花點燃了整個院子，卻只有魚兒噙香而醉。我眺望的街頭，你的身影會不會突然出現？【夏】夏天來了，這個多雨的季節。紛雜而至的記憶，似乎也帶著潮濕的味道。人來人往的街道中，是誰的雨傘甩出了朵朵蓮花？我追尋的影子，眨眼間便隱於一片渺茫的水汽中。是誰扔下的石子，濺起了水花？青石小路上，風乾了淋漓的小雨，也風乾了潮濕的回憶。熱鬧的拱橋上，卻沒有任何多餘的故事。蓮葉張開了手掌，魚兒們歡快的穿梭其中，忙著捉迷藏。【秋】我在黃葉上寫上你的名字，然後一片片埋進土裡，裝進記憶。野渡無人舟自橫，小小的岸邊，小舟帶著陳年的記憶，靜靜的等待。小舟從此逝，滄海度餘生。我曾以為，渺茫的煙波會是最好的歸宿。海市蜃樓般的風光，明知是虛幻，卻為何念念不忘？窗前的故事，稀稀落落的掉進了水裡。紅色窗扉依舊，只是再也沒有了聽故事的人。岸邊的黃葉，請告訴秋天，我的思念。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。原來秋天，可以比春天更熱鬧。【冬】下雪了，我們曾相約一起看雪，最後卻都食言了。落雪了，紛紛的白色花朵，是冬天的禮物么？樹上掛滿了白色的花朵，這樣的冬天，好像會魔法。銀裝素裹的世界里，只有這裊裊而起的炊煙，帶著生命一些活力。從入冬開始，我就期盼一場漫天大雪。湮滅過去，也湮滅回憶。